Возможно, то, что они сделали это тихо, было связано с тем, что они не хотели привлекать внимание официального дистрибьютора к факту показа?

Это же абсурд "Не надо меня любить", и если он мстит за любовь развратом, если его раздражает свет и добро - то я могу только жалеть такого человека...ОН жалок, и не может вызывать у меня ничего, кроме жалости...Он сам себя обрекает на муки... Это как Горлум, лишившийся любимого кольца - "все сволочи и воры, моя прелесть, мы им покажем, моя прелесть, мы им всем покажем...!" Кому от этого хорошо?... НИкому, и в первую очередь ему самому... Месть разлагает изнутри, она уничтожает личность... Что увы и случилось...

слава богу, что показали и что некоторые наши форумчане, кто никогда не видел этот фильм в кинотеатре, смогли осуществить свою мечту.

Не знаю, раздражали ли его свет и добро... Мне кажется, не то чтобы раздражали, а причиняли боль. И мне кажется, потому, что в основном люди, любившие его, были слабее его - следовательно, их любовь не помогала Рочестеру, а налагала на него какие-то дополнительные обязанности, какую-то ответственность - помимо его воли, и он воспринимал это как посягательства на свою личность и на свою драгоценную независимую свободу, и сразу ощетинивался.

Месть разрушает личность изнутри, что, увы, и случилось. Но интересно - понял ли это Рочестер перед смертью?

И мне кажется, потому, что в основном люди, любившие его, были слабее его - следовательно, их любовь не помогала Рочестеру, а налагала на него какие-то дополнительные обязанности, какую-то ответственность - помимо его воли, и он воспринимал это как посягательства на свою личность и на свою драгоценную независимую свободу, и сразу ощетинивался.

НЕт...повторюсь, только слабый человек боится показаться слабым, и только слабый отрицает этот страх. "Я никого не боюсь, мне на всех плевать, и на вас, и на вашу такую-разэтакую любовь!" - это позиция слабака, и подтекст таков: "Не напоминайте мне о моём страхе, не показывайте мне, как я слаб - Я ЭТОГО БОЮСЬ!". ))) То есть получается ещё глубже и патологичнее: человек боится не только любви, но и своего страха перед ней. Значит, дважды слабак. А ещё боится, что о его страхе узнают другие - ещё один непреодолимый страх... Вот такой заворот

Этого уже не узнать...Даже если он это и понял, то слишком поздно...

Над его искренностью крепко надругались - он испугался, ушел в себя и стал мстить. Это путь слабого, совершенно согласна. Но над этой слабостью мы можем и даже должны сжалиться, я думаю. В смысле, не осуждать сильно.

Нет, я имею здесь в виду не Рочестера как историческую личность, а Рочестера как персонаж фильма. Иными словами - что Джонни Депп показал нам в предсмертных сценах Рочестера? Судя по фильму, понял ли Рочестер, что месть разрушает людей изнутри, и что его разрушили прежде всего обида и боязнь любви?

Вспомните, как умирая он просил жену снова и снова рассказывать ему, как она сбежала с ним...

Я не думаю, что жизнь Рочестера прошла впустую.

Боль ему причиняла не любовь, а его неспособность видеть чистоту в чувствах других людей

Очень согласна с тобой. Именно неспособность видеть чистоту в чувствах.
Только, думаю, мешала не его природа, а его мысли, идеи к которым он пришел.
Его теория о человеке, его выводы.

Оса, думаете - не повелась действительно?
Или играла не-поведение таки? И просто играла лучше, чем Джейн?

мне кажется, она его как раз не предала.
Ведь король хотел знать заранее содержание хм...пьесы. Что она ему отвечает?
- "Он на грани величия", "Философия в стихах", и при этом заявляет, что знает, мол, все и что с ней всем делятся.
Где тут предательство, если наоборот - она помогла ему сохранить замысел в тайне?
Или я что-то неправильно поняла?

vivante
Музыка от виртуоза Майкла Наймана часто ассоциируется с киноработами Гринуэя, к которым известный композитор неоднократно писал музыку. Саундтрек к фильму «Распутник» тоже дело рук сэра Майкла, потому и ловко держит за нервы. Гулкая тишина, простые и знакомые инструменты: звенящая скрипка, чуть нервное фортепиано создают музыку настолько совершенную, что сначала думаешь, что ее мог написать великий классик лет двести назад. Отдельно от фильма она воспринимается даже лучше — живет, переливается, завлекает, уносит тебя в романтические дебри. Ты и представить не можешь, что эта почти небесная мелодичность может сопровождать такой грязный и отчаянно пошлый фильм. Ведь «Распутник» Лоренса Данмора – настоящий вызов красивеньким костюмным мелодрамам, показывающий хоть на чуть всю грязь, пошлость и дикость того времени.

«Я не желаю вам нравиться», — говорит граф Рочестер в самом начале «Распутника» и начинает нравиться тебе со страшной силой. В нем нравится все – от порочности взгляда до грязного сюртука. Граф Рочестер циничен, грязен и несчастен. Так думаешь в самом начале, когда его скользкие пальцы крадутся под юбку его молодой и свежей жены. Депп, как актер универсальный, играет столь превосходно, что ты веришь каждому жесту и неловко сдерживаешь рвотные рефлексы. Первая половина фильма столь поразительно гадкая и реалистичная, что надо иметь в себе силы настоящего киномана, чтобы досмотреть фильм до конца. В самые переломные моменты жизни героя ты замечаешь, как в его душе что-то прорастает, как в его взгляде что-то меняется, как некрасивая и глупая, но душевно чистая актриса, делает его жизнь полной смысла и света. И со светом приходит музыка, и в резких чертах лица графа Рочестера ты неожиданно замечаешь нежность. Фильму музыка Наймана придает ту главную сентиментальность, которой картине про уставшего распутника так не достает. Музыка рвется нервными скрипичными пассажами, такую могли написать и при дворе короля, который правил в то время.

Музыка Наймана ставится особенно красивой, когда герой мучительно умирает от сифилиса. Музыка становится почти молитвой. Одна из самых тяжелых драм нового кино отличается самым ангельским и изящным саундтреком. Для сохранения душевного спокойствия лучше слушать Наймана и мечтать о балах и неземных кринолинах, нежели чем смотреть на ослепшего, грязного графа, который мочится, не снимая брюк, и плачет от бессилия.

KamA
Это ночной кошмар, от первого кадра до последнего.
Это портрет дьявола во плоти, написанный убийственно правдивой кистью гениального живописца. Талантливый, привлекательный, чудовищный, притягивающий и мучающий всех вокруг себя и себя вместе с ними. Разрушающий все, к чему прикасается, и самого себя в первую очередь. Вызывающий негодование и жалость одновременно, потому что сквозь адскую личину вдруг проглядывает больное, страдающее сердце безвозвратно заблудившегося ребенка. И раскаяние, конечно. Куда же без него. Но…Правдиво ли оно? Или это очередной, последний и самый впечатляющий издевательский розыгрыш умирающего беса? Кто знает… Я для себя так и не смогла однозначно ответить на этот вопрос. Одно только кажется бесспорным: если бы ему дали прожить новую жизнь, он повторил бы старую от первого до последнего вздоха.

Сильнейший фильм. Потрясающий. Бьющий по голове, врезающийся в память, оставляющий на несколько дней ощущение пришибленности, а воспоминание оставляющий, я уверена, на всю жизнь.

Жуткая, давящая атмосфера, душащая, тягостная, словно тебя медленно затягивает гнилое болото…Лица, кружение, дрожь, снова лица…Даже слова осмысливаются с трудом, так как все время приходится продираться сквозь этот бесконечный липкий туман…Остается ощущение недосмотренности, недопонятости, потому что, как ни старайся, какая-то часть смысла все равно остается где-то там, в той черной топи…
Ох…Из всей этой бури впечатлений трудновато возвращаться на землю и говорить о работе режиссера, актеров и т.п. Но сказать надо обязательно. Потому что, во-первых, режиссер – дебютант, но уже создал НЕЧТО. Браво. И, во-вторых, актеры, вернее даже Актеры, сыграли, не побоюсь этого слова, гениально. Вся тройка главных героев в исполнении Деппа, Мортон и Пайк отыграна изумительно. Одна из лучших ролей Деппа, сравнимая по уровню разве что с Уильямом Блейком. Выше всяких похвал.

Однако, несмотря на все свое восхищение, твердо могу утверждать, что фильм, как говорится, сильно «на любителя». Могу рекомендовать только тем, кто не боится основательно потрепать себе нервы, эстетические чувства и привычные киноштампы.

Incognito
Вы когда-нибудь задумывались,что такое распутство?
Чувствовали ли вы когда вам на оголенную душу выливали сладкое, крепкое вино, а потом нарочно зажженной спичкой разводили костер и танцевали безумный шабаш вокруг вашей самой драгоценной святыни под названием душа… Именно это творил со своими жертвами Граф, распутник, писатель и любовник… И все без исключения были его жертвами, сожженными на костре безумия…

Оса, у меня дурацкий вопрос - но мне кажется, она его как раз не предала.
Ведь король хотел знать заранее содержание хм...пьесы. Что она ему отвечает?
- "Он на грани величия", "Философия в стихах", и при этом заявляет, что знает, мол, все и что с ней всем делятся.
Где тут предательство, если наоборот - она помогла ему сохранить замысел в тайне?
Или я что-то неправильно поняла?

Граф Рочестер циничен, грязен и несчастен. Так думаешь в самом начале, когда его скользкие пальцы крадутся под юбку его молодой и свежей жены. Депп, как актер универсальный, играет столь превосходно, что ты веришь каждому жесту и неловко сдерживаешь рвотные рефлексы.

Вот вам взгляд со стороны а мы - "милооорд, о, милооорд!" -)

поэтому всё секс-эскапады воспринимала, как эксперимент, с его стороны.

Мне кажется, что вся проблема и сложность в том, что его главный эксперимент был над собой...

Мне кажется, что вся проблема и сложность в том, что его главный эксперимент был над собой...

А что касается морали, добра и зла... к сожалению, мне кажется, что это - всегда субъективные понятия, особено в современом обществе, чтобы пытаться с их помощью оценить кого-то другого.

Горя -да, принес много.
А выгоды, мне кажется, в итоге не получил никто.
Включая самого экспериментатора.
Ох, отвечаю Вам и совсем грустно стало((((