Комичность - самый очевидный источник вдохновения для Деппа. Пег одевает Эдварда в одежду, слишком большую для него, в брюки с подтяжками, придающими ему клоунский вид. Депп объявил, что он пересматривал фильмы с Чарли Чаплиным, позаимствовав его движения и причудливую мимику. Его натянутые и «урывочные» движения многим обязаны бурлеску. Это особенно выделяется ночью, когда Эдвард, поселенный в комнате Ким, ушедшей тогда в поход , пугается вернувшейся девушки и нечаянно проделывает дырку в гидроматрасе своими лезвиями. Он выходит в коридор со слегка опущенной головой, пытаясь остаться незамеченным, и теснота коридора подчеркивает его неловкость. Другой трагикомический момент – бегство быстрыми маленькими шагами, с ножницами за спиной, после попытки соблазнения соседкой Джойс в салоне.

Экономия движений и анализ
Игрой Деппа управляет принцип «задержки действий». Он должен основать внешний образ персонажа, ограничиваясь жестами и взглядами. Эта игра еще более талантлива, оттого что Депп дает понять физическую скованность и неуклюжесть Эдварда. Множество действий ему делать запрещено, например, наклоняться. Первое появление Эдварда перед Пег, когда он выходит из своего тайника под крышей замка, где он жил после смерти изобретателя, единственный момент в фильме, где он сгорблен из-за покатой крыши, под которой он сидит; и чтобы создать ощущение чудовищной угрозы, его лицо сначала находится в тени, подчеркивая его физическую ненормальность. Диапазон его действий практически всегда очень ограничен, поскольку он рискует пораниться (его лицо изуродовано шрамами, доказывающими это) или поранить других. Он не может дотронуться ни до тех, кого он любит, ни до кого-либо другого. С самого начала, в своей первой сцене перед Пег, Эдвард «находится в своей скорлупе», потому что он боится первого человеческого существа, которое он встретил после смерти своего создателя и потому, что он должен быть внимательным, чтобы не поранить ее. Немного позднее, в машине, в которой Пег увозит его в город, движения Эдварда скованы узким внутренним пространством автомобиля (когда он протягивает руку, чтобы показать на то, что он увидел снаружи, лезвия возникают прямо перед носом Пег), и он стучится об стекло; он может пошевелить только лицом и немного корпусом. Тот же принцип экономичности управляет и диалогами. У Эдварда очень мало реплик, частично по предложению Деппа, который, считая, что у его персонажа ум как у маленького мальчика, предложил вырезать часть своего текста. В некоторых сценах он полностью нем. Его реплики почти никогда не бывают больше одной фразы, и в большинстве своем односложны. Три или четыре фразы, состоящие больше, чем из шести слов вернули по необходимости для понимания ситуаций, но Депп говорит их быстро, делая вид, что они его не касаются. Его лаконичность делает из Эдварда идеал для взятия интервью в телепередаче, где он отвечает с видом профессионала. Депп не может компенсировать свою физическую скованность с помощью голоса, поскольку он предпочел говорить, сильно артикулируя, но невыразительно. Иногда он очень мало шевелит губами и можно представить, что он озвучивает себя, говоря громче, чем на съемочной площадке. Он имеет право всего-навсего на несколько действий, таких как комичность в сцене барбекю в саду, когда после того как его «отец» объявляет: «Суп готов!», Эдвард бормочет с полным ртом: «Я думал, что это шашлыки …»
Другой ведущий принцип – искаженная игра Деппа, где телесные движения - отсутствие связной игры. В этом можно видеть продолжение работы Бертона с Диснеем в его короткометражном фильме «Винсент» (1982). Депп играет по очереди своей походкой, жестами, мимикой и взглядами, не сочетая эти различные действия между собой. То он соединяет одно движение, жест или мимику согласно плану, то он совершает последовательно много действий, которые напоминают о его механической сущности. Единственное выражение приступа ярости в конце фильма приводит его к выполнению двух действий одновременно. После того как Джим, подлый дружок Ким отгоняет его от ее дома, его лицо остается без выражения, но Эдвард идет по улице большими решительными шагами (освобожденный от своей привычной скованности), пользуясь своими ножницами, чтобы испортить одно из своих подрезанных деревьев и порвать свою рубашку. Искусство Деппа заставляет нас забыть, что эта физическая свобода была недоступна для Эдварда, которого мы видели до этого момента.

Игра с ножницами
Депп должен управлять ножницами, созданными Стан Уинстон Студио – это кожаные перчатки, натянутые до запястий, к которым прикреплены лезвия (из пластмассы, сделанной под металл) разной формы и размеров, так что каждое может двигаться независимо от других. В кадрах, где лезвия находятся в движении, Деппа возможно дублировали, но согласно многим свидетелям, нанятыми для этого манипуляторами воспользовались только один раз. Депп должен обращаться с лезвиями с точностью, чтобы каждое было в кадре на своем месте, и уметь брать ими множество различных предметов. Его умение в этом отношении так натурально, что не привлекает к этому внимания. Депп в равной степени изображает неловкость, когда Эдвард должен впервые натянуть брюки, развернуть салфетку или взять стакан, или когда он поранился одним из своих лезвий.
У Эдварда, который все держит в себе, выделяются наружу только ножницы. В каждом кадре Деппу нужно было выбрать правильную позу и правильное действие. Поэтому им с Бертоном нужно было придумывать очень выразительные движения.
Например, когда Эдвард стрижет дам или собак, он поднимает ножницы в одной руке, чтобы показать, что его работа закончена. Его две главные позиции, выражающие осторожность: скрещенные руки-ножницы или руки, отстраненные от тела, с опущенными книзу лезвиями. Один из его периодически повторяющихся жестов – то, как он приближает к себе ножницы. Когда Ким возвращается ночью в свою комнату, не видя Эдварда, то он, лежа в кровати, обеспокоенный ее неожиданным приходом и уже, несомненно, влюбленный в эту девушку, которую он видел на фото, медленно приближает к себе ножницы. За столом, после того как он уронил кусок мяса на колени Ким, Эдвард жалобно скрещивает свои руки-ножницы и опускает их. Или же, желая произвести хорошее впечатление, он складывает руки вместе, как при несчастливой для него встрече с банкиром, которого он попросил дать ему займ.
Ножницы также выдают нервозность. Когда Эдвард слушает урок хороших манер от своего создателя, он шевелит лезвиями на одной руке, и изобретатель понимает, что ему скучно. При первой встрече с Пег мы сначала не замечаем ничего, кроме ножниц, сверкающих в полумраке. Когда Эдвард пытается надеть рубашку, и его голова спрятана под одеждой, его ножницы двигаются как клешни рака или лапки мухи. Во время телепередачи дрожь ножниц в крупных кадрах показывает его нетерпение.
Отчаянье выражается с помощью драматических положений рук и движений. После своего освобождения из тюрьмы, прерванный посередине своего решающего объяснения с Ким приходом Джима, Эдвард, которого нам показывают со спины, быстрыми шагами идет по коридору, царапая ножницами стены.

Лицо и взгляд
Лицо часто остается непроницаемым. Отсутствие выражения означает замешательство или непонимание. Например, когда Эдвард издалека замечает Ким, резвящуюся с Джимом, нам показывают два кадра с неподвижным лицом Эдварда и третий, где его разочарование и ревность передаются незначительным миганием глаз. Практически полное отсутствие реакций Эдварда в забавных сценках его неумелости (как взять горошек ножницами?) комичны. В конце сцены, в которой Эдвард царапает стены коридора по пути в ванную, когда камера в итоге показывает нам его лицо в ванной, оно едва заметно подергивается. Его неподвижность достигает своей наивысшей точки, когда Пег включает электрический консервный нож и движущаяся по кругу консервная банка напоминает Эдварду об изобретениях его создателя. В крупном плане, когда камера «наезжает» на Эдварда, его задумчивое лицо неподвижно; единственное, что движется – непослушная длинная прядь волос, которая показывает его волнение, дрожа возле лба, в то время как следующие кадры переносят нас в мастерскую изобретателя.
Если черты его лица и двигаются, то практически всегда это редкие движения какой-либо частью лица. Улыбки Эдварда едва заметны. В полицейском участке, после ограбления, перед своими «родителями» Эдвард несколько раз пристыжено опускает голову, как ребенок. Его лицо не оживляется, когда он сосредоточен или возбужден, творя своими ножницами удивительные вещи, меняется только направление взгляда, и это изолирует его от остальных еще больше.
Из-за ограниченности движений тела и лица внимание еще больше концентрируется на глазах и поэтому Бертон поместил большие глаза Деппа в список основных причин, по которым он выбрал исполнителя. Глаза в фильме играют такую же роль, как и глаза героев в мультфильмах как, например огромные белые глаза главного героя м/ф «Винсент», но они более подвижны, чем у Эдварда. Эдвард редко моргает, и его моргания всегда соответствуют каким-либо эмоциям.