1975-й год, Бостон. В городе конкурируют итальянская и ирландская мафии, но у одного из главарей последней, Джеймса "Уайти" Балджера (Джонни Депп), появляется туз в рукаве. Друг его детства, Джон Конноли (Джоэл Эдгертон), возвращается в родной город агентом ФБР. Конноли, перспективный борец с итальянской мафией, делает Балджеру предложение, которое изменит криминальную жизнь города, лишит жизни десятки людей и чёрным пятном ляжет на репутацию ФБР. Уайти Балджер будет доносить на «коллег по цеху», а за это получит карт-бланш собственным преступлениям и станет самым беспощадным гангстером Бостона. Неписаный договор продлится почти двадцать лет.


«Чёрная месса», жёсткая, мрачная, бескомпромиссная и кровавая драма Скотта Купера («Из пекла»), снятая по мотивам реальных событий, стала третьим и лучшим фильмом режиссёра. С его появлением чуть не закрывшийся было проект обрёл смысл и быстро набрал отменный актёрский ансамбль: Дакота Джонсон, Джулианна Николсон, Джуно Темпл, Рори Кокрейн, Питер Сарсгаард, Кевин Бэйкон, Кори Столл, наконец, Бенедикт Камбербэтч в роли брата Уайти, законопослушного и вальяжного сенатора Билли Балджера. Этот звёздный, красивый и брутальный актёрский состав не оттеняет главного героя и не играет его свиту. Джонни Депп пронзает его, как яркая комета - или хорошо заточенный нож.


Действительно, такого Деппа мы ещё не видели. Чудом выскочив из отлаженной диснеевской карусели многочисленных «Пиратов Карибского моря», он попал на знакомую почву криминальной драмы. Депп уже играл и полицейского под прикрытием («Донни Браско»), и наркоторговца Джорджа Джанга («Кокаин»), и, наконец, бандитскую икону Америки Джона Диллинджера («Джонни Д.»). Но никогда ещё добрейшему Джонни, щедро раздающему всепрощающие индульгенции своим персонажам, не приходилось играть чудовище. Уайти Балджер именно таков, и никакие намёки на его привязанность к сыну и матери дела не меняют.


В очередной раз спрятавшись за маской сложного портретного грима актёр обрёл новую, неведомую доселе силу перевоплощения. Нечеловеческую натуру мнимо-спокойного Уайти Балджера выдаёт напряжённый белёсый взгляд его огромных синих глаз, обещающих смерть. Это взгляд волка-людоеда, который, попробовав человечьей крови, станет убивать ещё, ещё и ещё. Обещание смерти сбудется - мы увидим её многократно во всех деталях. Балджер не безумец, он вполне рассудителен, и каждое личное преступление становится его выплеском, безмолвным криком испепеляющего гнева, постоянно бушующего у него в душе. Он молчит, за него кричат его жертвы.


С течением времени Балджер не меняется, в нём лишь концентрируется и сгущается чистое зло. Зато в его партнере Джоне Конноли эволюция видна - поначалу уверенный в себе сотрудник ФБР под тяжестью осознаваемой лжи и уступок постепенно буквально теряет лицо. Он мог остановить Уайти в любой момент, но не сделал этого, пока правда об их сговоре не раскрылась независимо от его пожеланий. Тонкая психологическая работа Джоэла Эдгертона отзеркаливает беспощадный образ Балджера, созданный Деппом. «Маленькая ложь защищает большую правду!» - лепечет Конноли, прекрасно сознавая тщетность своего лицемерия. Правду не удержит ничто, и очень скоро ему придётся признать факт личного предательства.


Фильм сделан элегантно и просто: допросы бывших подельников Балджера чередуются с флешбэками их жизни, иллюстрируя рассказанное, соединяя прошлое и настоящее. Идеально красивая картинка в сочетании с жестокостью происходящего наполняется тревожной, страдающей, чувствительной музыкой Тома Холкенборга. Действие настолько пропитано ею, что порой напоминает прекрасный балет. Музыка прорастает сквозь диалоги, следует вместе с героями, присутствует при злодеяниях, не заглушая хрипы жертв, опускаясь на зрителя волной человеческого горя. Музыка милосердно уносит наш ужас, страх и тревогу вовне, растворяя их и оставляя вопрос – «за что?».


Ровно четверть века назад Фил Джоану снял «Состояние исступления» - фильм об ирландских гангстерах Нью-Йорка. В одной из сцен его герой, Джеки Фланнери, мечется по католической церкви. Он хочет выпить со святым Антонием, оплакивает убитого товарища, обнимает скульптуры святых, горячо требует у них покоя для души друга - и своей. Через 25 лет в «Черной мессе» ирландец Уайти Балджер перед побегом из города тоже приходит в храм - один, и сидит там очень тихо и очень ровно. Его душе не нужен ни покой, ни прощение, ни обещание будущих благ. У него практически нет сердца. Оно не болит, не кается, не любит и не просит - как у истинного героя нашего времени.

«ЧЁРНАЯ МЕССА» — РЕЦЕНЗИЯ ФИЛЬМ ПРО

Об этом фильме уже давно принято говорить как о «лучшей роли Джонни Деппа за многие годы». Актёру прочат престижные премии, а он нехотя отшучивается, что «Оскар» ему не нужен, потому что он боится выходить на сцену и искать слова благодарности. Между тем, интрига остаётся, потому что слухи о качестве игры Деппа не сильно преувеличены.

Важным достижением гримёров Джонни Деппа и самого актёра стало то, что они заставили зрителя перестать смотреть на Джонни Деппа и начать смотреть на его героя, Уайти Балджера. От эксцентрической манеры игры Деппа почти ничего не осталось. Здесь он предпочитает использовать инструментарий психологической школы

Роль у Джонни Деппа очень выигрышная. Уайти Балджер в течение многих лет был одним из самых разыскиваемых преступников в США, о нём ходили легенды, никто не знал, жив ли он. Но Депп играет Балджера в другой период его жизни – период резкого влёта его преступной «карьеры» и её почти мгновенного крушения.

Джонни Депп строит портрет Уайти Балджера, фактически, на одной меткой фразе, которую говорит о Балджере его подельник. Уайти – обычный мелкий бандит из подворотни, которого судьба сделала одной из крупнейших фигур американской организованной преступности. Впрочем, не только судьба, но и собственный характер Балджера: вступив в сделку с агентом ФБР, он многие годы работал информатором, а за это получал неприкосновенность для себя и своей банды. Ему сходили с рук убийства, грабежи, вымогательства, сбыт наркотиков, владение притонами и многое другое. Благодаря его наводкам была ликвидирована итальянская мафия, но сам Балджер с радостью занял её место. И всё это он делал, оставаясь мелким гангстером, который предпочитает лично душить людей и никак не сдерживать свои амбиции. Или нет?


Создатели фильма «Чёрная месса» вместе с Джонни Деппом старательно запутывают зрителя тем, что с самого начала представляют нам сюжет как некую докудраму. То есть, вот несколько спикеров, бывших подельников Балджера, которые на допросе рассказывают о разных сторонах деятельности Балджера, а мы смотрим как бы экранизацию этих показаний. Но тут и есть подвох. Довольно быстро становится понятно, что большую часть показываемых событий подельники просто не могли видеть. Кроме того, вопрос о степени сотрудничества Балджера с ФБР тоже открыт, но здесь нельзя сказать больше, чтобы не разрушить интригу фильма. В любом случае, в фильме не зря есть сцена, в которой Балджер учит сынишку, что если хочешь кого-то ударить, надо делать это так, чтобы никто не видел. Если никто не видел – значит, ничего и не было, не за что отвечать.

Трудно найти менее похожих людей, чем Бенедикт Камбербэтч и Джонни Депп. В фильме «Чёрная месса» они играют родных братьев. Каким-то чудом эти актёры заставляют поверить в то, что перед нами действительно два брата, которым есть, что скрывать от мира

Балджер в итоге предстаёт загадочной личностью, тайны которой мы до конца не узнаем. В этом фильм как раз идёт в разрез с типичной докудрамой, где, напротив, сценаристы пытаются реконструкциями закрыть все информационные бреши и увязать концы с концами, чтобы получилась целостная картина. Уайти Балджер и его брат-сенатор, Уайти и его жена, Уайти и его приятель из ФБР, Уайти и его друзья по банде – каждая из этих «пар» дана набросками, Уайти нигде не открывается полностью. Чем дальше, тем сильнее он скрывается в тени, превращается в жутковатый фантом, практически бесплотный, но опасный.

Джонни Депп – актёр, который любит маски. «Маска» Уайти Балджера – это вставные коронки, лысина и изменённая с помощью силиконовых накладок форма черепа. Уайти носит одинаковые кожаные куртки, ковбойские сапоги и джинсы. «Маска» колоритная и монолитная, что создаёт и определённые проблемы, особенно для Деппа, который легко «попадает» в образ, но с трудом играет его эволюцию. Поэтому галерея его образов от Плаксы до капитана Джека Воробья – это фрики, которые меняться не желают: им просто нет в этом никакой нужды. Изменения происходят вокруг них, а мы только открываем для себя новые углы зрения на «маску», в то время как она остаётся статичной.


Премии, призы и просто похвалы критиков в данном случае Джонни Деппу достаются за то, что он всё же заставил «маску» меняться. Тот уход протагониста в тень, о котором было сказано выше, Депп обставляет предельно аскетично. Он начинает больше улыбаться, но улыбка уже совсем другая, чем была в начале фильма. Страшная улыбка человека, которому нечего терять и которому нравится внушать этим ужас. Он становится более невозмутимым при совершении жесточайших преступлений. Он превращается из парня, живущего «по понятиям», во взрослого человека, который живёт вовсе без понятий. Который просто часть серого урбанистического пейзажа с серыми бетонными зданиями, грязной рекой, на берегу которой приходится хоронить жертв, и прокуренных злачных мест, в которых все давно уже поняли, что с Уайти лучше не связываться. У Уайти своя правда: он отказывается признавать себя стукачом, он не мнит себя «крёстным отцом», он сам создаёт себе такие проблемы, которые точно не сможет решить. В лучших традициях американского морализма гангстерских картин Уайти движется навстречу собственной гибели, но не гибнет, а растворяется, исчезает, будто переходит в другое измерение.

Учитывая, что реальный Уайти жив и отбывает, как известно, пожизненное заключение, приходится сказать, что персонаж Деппа из художественного образа превращается в образ почти мистический. И то, что Деппу удалось это сыграть, возможно, поднимет его статус драматического актёра, в существование которого за последние годы даже многие поклонники Деппа перестали было верить.