Джонни Д. (Public Enemies), Враг общества № 1 - Обсуждение после премьеры |
Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )
Джонни Д. (Public Enemies), Враг общества № 1 - Обсуждение после премьеры |
|
22.07.2009 - 22:27
Сообщение
#1
|
||
Поклонник Группа: Администраторы Сообщений: 10869 Регистрация: 17.03.2004 - 23:56 Пользователь №: 7 |
Итак, наконец премьера!
Давайте делиться впечатлениями. Тем, кто не смотрел фильм и не хочет знать детали, эту тему лучше не читать - обсуждение здесь будет вестись свободно, без сокрытия спойлеров. Начнем со ссылки на Русский сайт фильма и с отзыва Анны о первом просмотре фильма на Московском кинофестивале: Цитата Почитала сейчас чужие обзоры, улыбнулась. Всё так, как предсказала Иришка - мальчикам нравится, девочкам нет. У меня нестандарт - мне понравилось. Очень. Кино ждала без особого экстаза, спокойно. По материалам со съёмок было видно, что образ у Деппа опять новый и мужественный, брутальный. Я была рада, когда он согласился на этот проект, по-моему, ему очень не хватало такой роли, простой и драматической, именно сейчас. Самого Манна я тоже уважаю, его "Схватка" смотрена-пересмотрена, и я была уверена, что он не облажается. От фильма ничего особо не ждала, с исторической канвой ознакомилась, интриговало лишь то, как именно Манн расставит акценты. Из интервью и разных обмолвок узнала, что у Деппа с Манном были разногласия в трактовке героя - не удивлена. "Режиссер Майкл Манн, по словам Деппа, пытался, чтобы история звучала в ключе повествования о стереотипном гангстере – гибриде Джорджа Рафта и Тони Сопрано. Сам Депп же считает по-другому." Vanity Fair Фильм зацепил с самых первых кадров. Я очень люблю в кино эту животную "цеплючесть", она редко случается, кстати. Когда хватает и тащит, и всё смотрится на одном дыхании. Картинка яркая, динамичная, много съёмок " с плеча". Эффект присутствия во время экшн-сцен постоянно усиливается, во время "перестрелки в маленькой Богемии" я чуть не провалилась в картинку. К сожалению, к финалу картинка темнеет, я этого не люблю, тяжело вглядываться в экран. Операторская работа понравилась, вообще, показалось, что Спинетти с Манном хотели как-то по-новому изощриться, и им это удалось. Актёры сняты любовно, все красавцы, каст прекрасен. Такие колоритные рожи лица, один Стивен Лэнг чего стоит. Лили Тейлор (в возрастном гриме) узнала не сразу, да и роль у неё крохотулечная. Рибизи тоже дали лишь два маленьких эпизодика, впрочем, всем второстепенным персонажам достались крохи, по паре реплик. Сейчас кажется, что в фильме вообще не было текста, настолько он динамичен. Не знаю, плюс ли это, минус, мне показалось, что вся лента выдерживает один высокий градус, как в сериале "24". Как будто показан один день из жизни Дилленджера, как будто события происходят подряд-подряд-подряд. Гонка-гонка-гонка, к неминуемой смерти - в котрой, как будто, и Дилленджер не сомневается. Которую, как будто, он ждёт и принимает нарочно. Сцена "взятия Дилленджера" прекрасна. К ней долгая подводка, настолько долгая, что показаны фрагменты фильма с Кларком Гейблом, который Д. смотрел перед смертью (его застрелили, когда он вышел из кинотеатра). Возможно, в таком динамичном решении есть смысл, ведь реальный Дилленджер "геройствовал" всего-то один год. Саундтрек сочный, тёплый микс старых мелодий и Голденталя. Персонажи часто слушают радио, в ресторане поёт певица, в машине поёт Джонни Депп. Музыки много, и она всегда уместна. Про то, что "Манн всегда снимает "Схватку" я тоже подумала. Не знаю. Возможно. Я не против такого расклада, я лишь за то, чтобы при нём всегда открывались новые нюансы. Нюансы Диллинджер-Первис мне не ясны. Имхо, если бы Манн сделал персонажей схожими, вышло бы круто. Манн же подчёркивает их личностную разность. Дилленджер - отважный игрун, Первис - хладнокровный породистый дог, взять мёртвым или мёртвым. Мне такая хладность не сильно по вкусу, тем более, что этого в исполнении Бейла мы видели предостаточно. В самом начале фильма, при первом появлении Первиса я аж заёрзала - показалось, что Бейл перепрыгнул планку, снял маску невозмутимости. Увы, это оказалось не так. Справедливо замечают, что это вина сценария - Бейлу просто не написали ни сцен, ни текста, на котором он мог бы раскрыться. Возможно, это так, и тогда это странно. Если это "опять "Схватка", то героев нужно очеловечивать поровну, дать им обоим раскрыться. По поводу, собственно, "Врагов Общества" уже хорошо написали в Тотал-ДВД, не буду повторяться. Скажу лишь, что и Джонни Депп Дилленджера врагом общества не считает wink.gif Дилленджер - белая ворона, одиночка, сорви-голова и классный парень, "пьянки, блядки и прогулы". Настоящие враги - мафиозные корпорации (зарождение которых Манн тоже показал), сливающиеся в экстазе с коррумпированным правительством. Дилленджер ака Народный Герой избран во "Враги Народа" не случайно - его убийство сулит огромный пиар только что созданному ФБР, да и связываться с ним куда безопасней, чем с мафиози. Симулируем бурную деятельность, и получаем (псевдо)-лавры спасителей народа. Манн, при всей дотошности, при всей пунктирной аккуратности, при всём желании объять необъятное, делает странный финт. Вернее, не делает: он не делает вывода. Совершенно непонятно, какой идеей, создавая фильм, он руководствовался. Возможно, он рекламировал старые "Форды", кто знает. Я позицию режиссёра не поняла. Вряд ли он мечтал снять бенефис Джонни Деппа, но выглядит кино именно так. Джонни же совершенно безупречен. От его Дилленджера захватывает дух. Решение образа адекватно стилю повествования, в нём нет динамики. Герой словно живёт свой последний день, на одном высоком градусе. Он сам кратко рассказывает о себе, о детстве, о том, как "дошёл до жизни такой". Личность Д. раскрывается и без слов, из его отношения к дамам, наполненном заботой и галантными жестами; из его поведения во время налётов; из его реакции на гибель друзей и смерть вообще. В отличие от мафиози, он не любит бабло . Дело не в деньгах, а в том, что они дают - свободу. Мне немного не хватило и в Дилленджере, и в фильме этой желаемой лёгкости, артистизма - на всём, что происходит, лежит мрачная тень близкой смерти, и даже любовная сцена с Билли Фретчетт невесёлая совсем. Отмечу лишь ехидно, что решена она типично для фильмов с Джонни: чем дольше идёт любовная сцена, тем больше на персонажах становится одежды. Марийон Котийяр чудесная, она вносит в мрачное кино тёплый шарм. Её Билли тоже фигура драматическая, героине сильно достаётся, и сыграно всё очень, очень достойно. В общем и целом, фильм производит сильное впечатление, тёплое, мужское, мрачноватое кино, больше для сердца, чем для ума. Он убегает на классной машине с мешком денег, тот догоняет, не может догнать; а потом он перестал убегать, и умер. Бывает. Буду любить фильм - за Деппа; за музыку; за картинку. Обсуждение фильма до премьеры. |
||
|
|||
|
28.07.2009 - 10:42
Сообщение
#2
|
||
Поклонник Группа: Администраторы Сообщений: 10869 Регистрация: 17.03.2004 - 23:56 Пользователь №: 7 |
De-Marik,
конечно, с удовольствием! ruslan_am, вот, настоящая мужская рецензия! Коротко и ясно. Только насчет Ванессы Паради не уверена - и так мелодраматическая линия в фильме сильна, а что было бы с Ванессой? Очень хочу увидеть фильм на языке оригинала, без нашей озвучки, которая, увы, мне совсем не понравилась. Да, как я уже писала, нам с Анной посчастливилось увидеть этот фильм на английском с субтитрами. Должна сказать, что оригинальный голос Джонни меня поразил - его голос был другой: явно слышалось, что это голос провинциального парня, "из простых", так сказать, и это был голос бандита. Я это услышала, хотя я и не специалист в американских диалектах и акцентах - в этом, кстати, и состоит смысл использования акцентов в актерской игре, не просто имитировать диалект какой-то местности, а раскрыть персонаж в том числе и через его речевые особенности. Голос Джонни в оригинале усиливал жесткость и брутальность Диллинджера, он был более... неприятен и одновременно более документален, чем в нашей озвученной версии. Тем не менее, наша озвучка и наш перевод мне очень понравились. Хорошего дублера подобрали для Джонни, его голос Джонни как-то очень подходит. Серьезный такой голос и мягкий. Я даже специально осталась на титры послушать, кто озвучивал, и услышала - Сергей Бурунов. Неужели это актер из "Большой разницы"? Serebro, Спасибо! У меня тоже были такие ощущения - прямо во время первого просмотра - и скучно (временами), и нет развития истории, персонажей, и главное - идеи нет, смысла нет, человека нет... И все равно фильм понравился, Манн меня взял. Я даже думала - не всеядность ли это, и возможно ли признавать фильм без конечной смысловой идеи, без режиссерского отношения к происходящему? Тем более, что на пресс-конференции Манну трижды задавали вопрос, о чем его фильм (и не случайно), в разных формулировках - что было вашей задачей, что сверхзадачей, как бы вы определили жанр своего фильма, какой месседж несет ваш фильм? И Манн трижды ответил - задача - максимально погрузить зрителя в ситуацию и дать ему возможность самому делать оценки, и поэтому фильм никакого месседжа не несет. Многие наши журналисты от таких заявлений впали в шок, о чем рассказали потом в своих блогах. Я тоже (впала в шок). Но! Все-таки, я пришла к выводу, что Манн предлагает новый киноязык. Он предлагает новый способ разговора со зрителем. Он ищет новые режиссерские средства, причем с использованием цифры, от которой никуда не деться. Он именно об этом говорил на своей пресс-конференции, причем с потрясающей страстью, энергией и интересом. И его фильм важен именно с этой точки зрения - мы стоим сейчас на перепутье, как в свое время стояли с приходом в кино звука и цвета. Сейчас идет цифра - жесткая и безжалостная цифровая камера, 3D, GGI со спецэффектами, которые уж точно закрывают остатки смысла... Кинематограф грозит стать фабрикой по производству видеоаттракционов. Джонни Депп в "Пиратах" доказал, что отличная актерская игра может дать фильму не меньший финансовый успех, чем цифровые аттракционы (правда, Дисней и, увы, Вербински слегка подразмазали эту идею в последующих сиквелах). В "Джонни Д." Манн доказывает, что в цифре возможно режиссерское искусство, новые режисерские приемы, большое серьезное кино. Вот что его волновало, ради этого он использовал историю, персонажей, характеры просто как фон. Он такой же новатор и такой же защитник искусства в кино, как и Джонни. Только Джонни защищает актерское искусство, присутствие актерской игры в кинематографе, а Манн - режиссерское и, соответственно, присутствие в кино режиссуры. А не то - все на монтажный стол, то бишь к компьютерным экранам, и будем валять 3D-мультяшки! Ничего не надо, зритель и так будет замирать от звуков, треска, цветовых мельтешений на экране. Так что за эту вот попытку заступиться за режиссуру я Манна уважаю. Другой вопрос, что работа с актерами - это часть работы режиссера. И использовать средства актерской игры режиссер обязан, тем более, что актеры ему достались экстраординарные, грех такими разбрасываться. Джонни, как мы знаем, полемизировал с Манном как раз на эти темы. И он не дал Манну окончательно сделать из Диллинджера непонятную тень, потому у Джонни-то как раз есть и идея, и личное отношение к Диллинджеру, и отношение к истории Диллинджера, и он готов быть Диллинджером на съемочной площадке. Если в первый раз человека и впрямь как-то мало видно, то уже при втором просмотре он выходит на первый план, а при третьем Джонни перекрывает собой всех (даже Марион Котийяр) и снова "крадет фильм". Эту песню "не задушишь, не убьешь", как говорится. Посмотри еще, может, впечатления поменяются. Да, и насчет "скучно" - господи, это же режиссерский неформатный фильм! Нам ли, приученным по полчаса в фильмах изучать содержимое какой-нибудь кафельной лужи (как у Тарковского, например) на скуку жаловаться! Просмотр фильмов, основанных на голой режиссуре, требует усилий. Что, кстати, жаль. |
||
|
|||
Текстовая версия | Сейчас: 18.06.2024 - 08:57 |