Статьи, статейки, интервью / Articles, Пресса о Джонни и Джонни сам о себе Опции

[slo]

кстати, про таракана и Кафку.
вот цитата:

"Я стараюсь много читать. "На дороге" Джека Керуака - одна из моих любимых книг. Есть много произведений, которые я прочитал, и мечтаю, чтобы их экранизировали. Мне очень нравится концепция "Метаморфоз" Франца Кафки. Я бы хотел превратиться в гигантского таракана. Мне нравится Ван Гог. Меня всегда тянуло к людям, которые имели умственные проблемы. Думаю, что у каждого есть свои собственные тараканы в голове."

[Анна]

Джонни - Ангел, опять захваливает своих колег

О, да. Вот цитата из (пока неопубликованной на сайте) пресс-конференции в Лондоне:

- Стивен Грэм [Бейби Фэйс Нельсон в «Public Enemies»] – наша восходящая звезда. Как вам работалось вместе?

- Мы ненавидели друг друга и постоянно дрались [дружный хохот журналистов].



И дальше:

- Я считаю, что он великолепен, один из моих любимых актеров всех времен. То, что он сотворил в «Этой… [журналисты хором: «…Англии»!] …Англии», меня совершенно уничтожило. То, что сделал он и Томо в фильме Шейна Медоуза, в буквальном смысле поставило меня на колени. Он тот, за которого я буду биться, чтобы заполучить… Я собираюсь заставить его сниматься во всех фильмах, где буду сниматься я – даже под дулом пистолета!

[Anne_Abberline]

- Я считаю, что он великолепен, один из моих любимых актеров всех времен. То, что он сотворил в «Этой… [журналисты хором: «…Англии»!] …Англии», меня совершенно уничтожило. То, что сделал он и Томо в фильме Шейна Медоуза, в буквальном смысле поставило меня на колени. Он тот, за которого я буду биться, чтобы заполучить… Я собираюсь заставить его сниматься во всех фильмах, где буду сниматься я – даже под дулом пистолета!

Ух какой

- Мы ненавидели друг друга и постоянно дрались [дружный хохот журналистов].

Ну да,я примерно представляю с каким лицом он это призносил и как это звучало ,конечно все попадали))

[Анна]

Репортаж с Лондонской пресс-конференции на нашем сайте.

[Anne_Abberline]

Репортаж с Лондонской пресс-конференции на нашем сайте.

Вау...вот это правда интересно! Не знала что Джонни очень близок Рочестер ,так же как и Эдвард... Ну про Диллинджера стало ясно как только он начал говорить что еще в детстве им восхищался.
Удивительно...после Рочестера он никак не мог отойти от этой роли,а я всё думала почему,он же кого только не играл. А оно вот оно что оказалось,расставание особенно тяжело с теми,кто ему очень близок! Казалось бы,Рочестер и Эдвард как небо и земля,а Джонни сочетает в себе их обоих...
Пойду ка перечитаю...

[slo]

Анна, здорово! прочла с удовольствием.
мне так нравится как оперативно и интересно пополняется сайт новыми материалами.
большое спасибо администрации!

[chocoed]

Анна, спасибо! Замечательное интервью.

[Настюша]

Анна, спасибо!))) очень интересное интервью)

[Djurema]

Анна,спасибушки! Давно хотела узнать, кто из созданных Джонни образов ему ближе всех. Очень интересное интервью.

[Claire]

Анна, спасибо. Распечатала и ушла читать.

[Жабка]

Анна, Thorkhild, Большое Спасибо!! Очень-очень Интересное интервью!!!

[Miracle]

Анна и Thorkhild Спасибо огромное! Сейчас тоже распечатаю и буду читать

[Киви]

Огромное спасибо evochka и Helga за перевод из Vanity Fair!!!
Анна, thorkhild, спасибо за статью из журнала PARADE!
slo, спасибо за интервью Джонни для Sky Magazine (April 1994)!
Девушки, вы просто чудо!
*у меня после такого количесва информации за такой короткий промежуток времени сплошной сюрреализм в голове... Особенно после слов "Я хочу стать Куртцем и жить как Повелитель Мух."
Свун, в общем... *

[slo]

некоторые цитаты из Playboy Interview
(January 1996)

перевод Infinity

Чего вы боялись в детстве?

Меня часто мучил кошмар – за мной охотился Шкипер из «Острова Гиллигана». Я не знаю, что было у него на уме, но хорошего явно ничего. И я не хотел, чтобы он что-то со мной сделал. Еще, будучи ребенком, я боялся Джона Дэвидсона.

Эстрадный певец на ТВ?

Да. Я видел бы его на телевидении, когда был маленьким, и одно меня ужаснуло в нем – неизменная улыбка. Человек, который всегда улыбается. Это пугало, потому что это не по-человечески. Никогда не знаешь, чего ждать от вечно улыбающегося человека. И самое страшное, что не он такой один. Это присутствует повсюду.

В политике, к примеру?

Каждый политик – это Джон Дэвидсон. Восемь из десяти продюсеров – Джон Дэвидсон. Я знаю режиссеров и актеров, которые тоже являются Джоном Дэвидсоном.

А как насчет вас? Вы когда-нибудь бываете Дэвидсоном?

(Кивает) Бывают моменты, когда надо надевать улыбку. Эта своего рода защита. Вы маскируете свои чувства, потому что больше ничего не можете сделать. Например, вы, беря интервью у парня, спрашиваете: «Как поживаете?» Он не может ответить: «Я чувствую себя отвратительно, надоели все эти чертовы интервью и, если честно, мне хочется задушить вас».

Ой-ой!

(Улыбается) Ну это экстремальный пример. Есть еще один случай использования Джона Дэвидсона – пребывание на премии Киноакадемии. У меня это было в 1994. Я не смотрел записи, но люди говорили, что все прошло OK. Мое лицо наверно было неподвижным в опасении, что я могу что-то сделать не так. На мне была эта марионеточная искусственность. За кулисами все, о чем я мог думать – это когда я смогу уйти? И я практически сбежал. Было несколько вариантов побега. Просто развернуться, и, сбивая все на своем пути, вылететь из зала. Другой вариант – выйти на сцену и сказать правду. Просто выйти и сказать: «Перед тем, как я приглашу сюда Нила Янга, я хочу сказать, что не знаю, почему я здесь. Я не хочу быть здесь. Я только хочу уйти и выпить. Я чувствую себя нервным и немного больным». Конечно, фактически я не собирался выходить и говорить это. Но сомнения съедали до последнего: А что если я внезапно получу синдром Туретта? А что если я выйду и начну говорить гадости на весь мир?

Но Нил Янг поднялся на сцену без потерь?

Только благодаря тому, что перед выходом на сцену я выкурил хорошую сигарету. И после, кстати, тоже.

Однажды синдром Туретта вам все же дал о себе знать в самолете?

Не совсем, но почти. Перелет из Лос-Анджелеса в Ванкувер для этого телевизионного шоу («21 Jump Street»). Я был в люксе. И вот вдруг почувствовал, что что-то упало на меня сверху. Я уже и без того укачался о полете, так что когда это нечто на меня свалилось, я не придумал ничего лучше, кроме как крикнуть что-то шокирующее на весь самолет. В таких случаях просто непременно надо что-то ляпнуть, или могут случиться страшные вещи. (Смеется)

Вы крикнули «I F**k animals!»

Да, точно.

И самолет долетел благополучно.

Все сработало.(Смеется)

Вы сказали, что боялись Джона Дэвидсона? Он ведь принимал участие в «Эдварде Руки-Ножницы».

Я не имел к этому отношения. Было бы странно работать с ним годы спустя после того, как я его испугался. Но я избавился от этого демона.

Но вас преследовали и другие демоны. Был парень, который звонил повсюду, представляясь вашим именем. Он сказал, что вы являетесь самозванцем.

Больной. Это страшно. Это было что-то из серии игр «Dungeons&Dragons», где играющий становится врагом самому себе.

Он звонил на киностудии и требовал деньги, которые заработал для «Эдварда». Для многих людей это было забавно. А как насчет вас?

Подобные ситуации заставляют задуматься. У меня были и другие неприятности из-за людей, которые, создавая мне проблемы, верили в то, что они правы. Они могут оправдать свою ненависть по отношению к вам тем, что в их мире, вы – враг. Все это заставляет переосмыслить свою работу, особенно когда осознаешь, что можешь сильно воздействовать на кого-то. На меня они не злились. Им просто не нравилось мое место.

Совсем не злились?

Они думают, что их ненависть оправдана.

Как вы можете спать спокойно при всем этом?

Я осторожен, но пока еще не законченный параноик. Я ношу огнестрельное оружие. Сегодня нет, но когда есть угроза, я беру с собой оружие. Я вырос среди оружия и немного сам умею стрелять. Я бы никогда не смог убить животное, но мне всегда нравилась стрельба по мишеням. Сейчас у меня есть пара Винчестеров, 380s и а38. Поскольку, в основном, кто хочет иметь вязку телохранителей? Я не вижу себя с этим обязательным атрибутом звездной болезни. Я скорее буду защищаться сам. Но в то же время, когда вы знаете, что есть кто-то, кто фактически хочет отобрать вашу жизнь, надо быть к этому готовым.

И гордится своей человеческой природой.

Я никогда не был ярким видом человеческой природы. Я думаю, гуманность – преимущественно в обществе – делает его сильнее. Это лучшее, что мы можем сделать. Я не думаю, что я циник, но, возможно, мир сейчас греховнее, чем когда-либо прежде.

Как думаете, ваша работа как-то может помочь людям с этим?

Это должно быть так. Смысл в том, что мир жесток к некоторым людям. Жесткий, поверхностный и неправильный…

Ваши фильмы борются с миром иногда очень смешным способом. У меня есть сведения, что вы, что вы настаивали на альтернативной сценарию линии в «Бенни и Джун» непосредственно в любовной истории.

Так и есть. Это правильно, когда звучит музыка, и он смотрит ее глаза. Эта линия называлась «Джун, я люблю тебя».

И ее придумали вы.

Мне понравился этот поворот событий. Я подумал, что они могут как бы и смеяться, и касаться друг друга одновременно. По крайней мере, это было честно. И более того... легко сказать «я люблю тебя». Аудитория ожидает этого. Но не всегда это нужно говорить вначале, сразу и в лоб. Если действительно любишь человека, достаточно просто раскрыться перед ним.

Как насчет любовных сцен в других ваших фильмах? Вы как-то реагируете на эту близость?

Я никогда не занимаюсь этим всерьез. Атмосфера слишком смешна. Ну представьте, вы целуете девушку, открыто признаваясь ей в бессмертной любви и тут же видите, как кто-то в двух метрах от вас пожимает друг другу руки или ест болонский сэндвич.

У вас когда-нибудь были промахи в игре?

Ох… Да, возможно, у меня и бывают промахи, но не в любовных сценах.

Кто кроме Брандо еще говорит с вами об актерстве?

Иногда я ненавижу это. Да, возможно вы скажите, что я просто ношу маски за деньги и говорю лживые фразы. И в некотором отношении вы будете правы. В некотором отношении это подобно любой другой работе. Но профессия актера более неустойчива, и может стоить вам психического здоровья. Вы постоянно манипулируете своими эмоциями, находясь в диссонансе с собой, становитесь противны самому себе. Начинаете искать какие-то воспоминания в своей голове, чтобы применить их здесь и сейчас. Но потом нужно уметь закрыть к ним доступ.

Какие воспоминания?

Что-то из семьи, из детства… Боязнь. Несогласие. Ярость… Вы чувствуете себя полным дураком со всем этим, но это просто часть работы. Иногда оступаетесь то тут, то там. Через все это надо пройти. Роль может сделать с вами что угодно за каких-то три или четыре месяца. Но это необходимо. Вы становитесь идиотом, но продолжаете заниматься этим, потому что это – ваша чертова работа.

У вас был собственный гарем в «Дон Жуане», когда вам пришлось находиться на площадке с 250 обнаженными женщинами сразу. Была возможность оценить их всех?

Ваш мозг не признает этого. Их было слишком много. Вы не можете осознать тот факт, что эти женщины реальны и трехмерны. Это подобно большому художественному полотну – нельзя оценить все детали в одну секунду.

Вы думаете, что существует определенный предел в количестве обнаженных женщин, которых мужчина может воспринимать?

У меня в этом преимуществ нет – очень плохое зрение на одном глазу, так что я смогу воспринимать женщин 125, не больше. Вы, возможно, сделали бы это лучше. (Смеется)

Экранный поцелуй сильно отличается от реального? Вы используете разные приемы в подобных сценах или действуете как-то более традиционно?

Я не отрабатываю эти сцены. Это неправильный подход, потому что это не по-настоящему. Я стараюсь целоваться нормально. Но бывает так, что человек не подходит тебе и тогда приходится мошенничать ради фильма. Возможно, так и надо делать, изображая целующихся людей. А вообще хороша в этом деле имитация. Вы не знаете, где был ваш партнер по поцелуям предыдущей ночью, а он, безусловно, не знает, где были вы. Но поцелуй в фильме иногда подобен реальному, когда имеет место какая-то наигранная любовь. Это дает особые эмоции, и превращает экранный поцелуй в нечто удивительное.

Вы говорите, что не являетесь телезвездой. Есть ли какое-нибудь ТВ-шоу, которое вам нравится?

Я люблю одно английское шоу – «Whose Line Is It Anyway?» Оно полностью импровизировано. Блестящие комиксы, быстрота, спонтанность. Я думаю, что смог бы поучаствовать там.

Почему же вы не обращаетесь к ним?

Нет, нет. Я уважаю это шоу слишком сильно, чтобы быть там. Я просто хочу сделать что-либо подобное, но это вряд ли случится. Не в этой жизни.

Мы уже говорили о вашем прошлом религиозном воспитании. Сейчас вы верующий человек?

Только без имен. Я не нашел чего-то в одной религии, и надеюсь найти это в другой. Я верю, что, когда мы оставляем этот мир, нас ожидают небольшие путешествия. Почему нет? Многие люди переживали смерть, потом возвращались обратно и рассказывали довольно интересные вещи. Никто не возвращается из мертвых, говоря: «Эй, там нет совершенно ничего». Пока нет ни одной организованной религии, с которой я полностью мог бы согласиться. Я думаю, что Библия – очень хорошая книга. Своего рода роман.

Вы когда-нибудь молитесь?

Я молюсь в самолетах. Я невероятно религиозный человек в течение полета, даже притом, что в воздухе гарантируют безопасность. Я сижу там, думая, что любая оплошность может привести к тому, что мы потерпим крушение.

Неожиданный вопрос: Кроме Кейт, Брандо и всех прочих знаменитых друзей у вас есть еще приятели в Голливуде?

Обслуживающий персонал.

Люди, которые делают поставки на съемочную площадку?

Те люди – профессионалы в своем деле. Я много наблюдал за ними и многому научился. Как делать погрузки. Какие условия хранения вещей. Недавно учился делать хороший обед. Я умею готовить.

Что вы готовите?

Недавно в свой выходной я приготовил тушеное мясо говядины. Еще хорошо делаю французские тосты. Но больше всего я люблю варить свинину – это нечто волшебное. Вы сейчас смотрите на парня, который превосходно готовит бекон.

Какой секрет с беконом?

Частое переворачивание. Нужно хорошо обжарить его с обеих сторон. И не использовать большой огонь. Главное – не спешить. Вам понадобится терпение с беконом. Придется поддерживать хорошие отношения со свининой.

Приготовление еды для Кейт Мосс должно быть высокопрофессиональной работой.

Я готовлю для супермодели. И, несмотря на то, что пишут о Кейт, у нее здоровый аппетит. Эта девочка может съесть приличный кусок бекона.

Не самая лучшая диета.

Я не уверен, что мог бы отказаться от свинины. Бифштекс, OK. Возможно, от гамбургеров. Но ничего в мире не может заставить меня отказаться съесть поросенка. Моя бабушка Мини ела сало и жевала табак до своего последнего дня. И умерла она в 102 года. Все относительно.

Что вам больше всего запомнилось в вашей бабушке?

Самое яркое воспоминание – это ее ногти на ногах. Мне они напоминали орехи кешью. Не знаю почему, но это мне запомнилось больше всего. Кстати, орехи кешью я не могу есть до сегодняшнего дня.

Вы сыграли Эда Вуда и Дон Жуана. Есть еще какие-то реальные герои, которых вы хотите сыграть?

Ле Петомана.

Вы говорите об комедийном артисте Парижского кабаре?

Приходится восхищаться человеком, у которого такой контроль над своим… инструментом. Я был бы счастлив сыграть его. Я уверен, что у его жизни были и трагические моменты. Трагично то, что у него нет приемников. Восхитительная была бы сцена, в которой он обнаружил свой дар. Это роль, которую я смог бы сделать через минуту.

Вы когда-нибудь думали о своих приемниках? Фильмы дают уверенность, что люди будут смотреть на вас еще сотню лет.

Да, они скажут: «Что случилось с Джонни Допом? Джимми Дипом? Ну вы поняли, с парнем, у которого руки-ножницы…» (Улыбается) Я счастлив, если кому-то действительно важно то, что я делаю. Это высшая награда, которую только можно получить, пройдя весь этот долгий, сумасшедший путь.

[thorkhild]

Очень рада, что понравились переводы Спасибо за теплые слова!

[Mari]

Анна,slo, спасибо за интервью!

[mary]

Девочки, большое спасибо. Джонни каждый раз потрясает. Милый, милый!

[Жабка]

slo, Infinity, Спасибо! Очень интересные цитаты!

[slo]

Моя подруга Helga, сделала перевод интервью, взятого у Джонни и Тима в Венеции, 2007 году.
Ребята открыты и счастливы. С удовольствием отвечают на вопросы интервьюера. Речь, понятно, в основном идет о СУИННИ ТОДДЕ, проекте, который тогда, в сентябре 2007 года, еще только ожидался на экранах.

«Выстриженный затылок и убийства»

автор Martyn Palmer
издание Empire Magazine
Январь 2008
перевод Helga

Месть! Страсти! Убийства!!! Шоу?!... Посетите ”Суини Тодда”, или Как ненавидящий музыку Тим Бёртон и девственный певец Джонни Депп участвовали в самом шумном вокальном конкурсе на Бродвее и победили. ”На бумаге это казалось самой худшей идеей всех времён…”

Сентябрь 2007 – Венеция. Утро после прошедшего вечера, но Тим и Джонни переносят все с легкостью. 15 часов назад Венеция расстелила свою красную дорожку и попросила Джонни (Деппа) вручить Почетного Льва за вклад в киноискусство Тиму (Бёртону) на местном кинофестивале. И в самом деле, кто еще мог бы сделать это? Как обычно, в двойном действии, эта пара как Лорел и Харди*.

(*Лорел и Харди, Стэн Лорел (сценический псевдоним Артура Стенли Джефферсона) (1890—1965) и Оливер Харди (1892—1957) — американские киноактёры, комики, одна из наиболее популярных комедийных пар в истории кино. Стен был худым, а Оливер — полным. Их совместная работа началась в 1927, поначалу они снимались в немых, а затем в звуковых фильмах. В общей сложности ими снято более 200 короткометражных и полнометражных фильмов. – прим Helga)

”Это было круто”, - говорит Бёртон, искренне польщенный оказанной ему честью. – ”И здорово, что они дали мне его, пока я еще достаточно молод, чтобы насладиться наградой. Джонни не пришлось вывозить меня на сцену в инвалидном кресле…” Депп вмешивается: ”Да, и со слюной, капающей с дрожащего подбородка…” Двое беспрестанно весело хихикают. Бёртон изображает голос очень старого человека: ”Я хочу поблагодарить вас за эту премию…” Джонни подхватывает скрипучим голосом: ”Да, да, кстати, а где я?”

Мы находимся в баре отеля, настолько роскошного, что он находится в центре собственного острова, и ты должен нанять лодку, чтобы добраться до него. Немного ранее ваш покорный журналист Empire был один из нескольких счастливчиков, кто был удостоен чести увидеть на закрытом показе 7-минутное превью фильма «Суини Тодд: Демон-цирюльник с Флит-Стрит». Это уже шестое сотрудничество Бёртона-Деппа, в котором в главной роли Депп и партнерша Бёртона, Хелена Бонем Картер в роли булочницы Миссис Лаветт. Я не хочу заходить слишком далеко в описании того, что я увидел в этом завораживающем трейлере, скажу одно: это выглядит хорошо. Очень хорошо. И также очень мрачно.

Вспоминая ассиметричную готику их предыдущих совместных проектов – «Эдвард Руки-Ножницы», «Эд Вуд», «Сонная лощина», «Чарли и шоколадная фабрика», «Труп невесты» - не удивительно, что они взялись на классичеcскую историю в жанре хоррор с песнями, чьи стремительные переходы еще неожиданнее, чем в песнопениях «новых» христиан, в стиле «давай-устроем-шоу-в-сарае-прямо-здесь-и-споем-вместе», с Деппом, который скорее напоминает Лона Чейни, Бориса Карлоффа и Питера Лори (актеры первой половины 20 века в жанре хоррор. – прим. Helga), нежели Фреда Астера и Джина Келли (поющие и танцующие актеры середины 20 века. - прим. Helga).

Превращение самого обожаемого мюзикла Стивена Сондхайма 1979 года в киноверсию противоречит собственным вкусам Бёртона.

«Я не большой меломан, но я сделал этот фильм, потому что в нем мне нравился аспект мюзикла в жанре хоррор, его драматизм и сюжет, его эмоции. Я просто полюбил этот фильм», - говорит Бёртон. – «А потом все пошло-поехало. Я всегда считаю, что все случается по какой-то бессознательной причине». Видел ли Бёртон изначально Деппа жадным до крови цирюльником?

«Ну, я посмотрел на несколько набросков, которые я сделал для фильма и неожиданно я осознал, что Суини выглядит как раз как Джонни и я подумал: Вау!» Промотаем в ускоренном режиме несколько лет – и Суини вернулся на киноафиши снова. Бёртон послал Деппу СD с бродвейским мюзиклом, просто чтобы увидеть что из этого получится. Критический момент, разумеется, был в следующем: умеет ли Джонни петь? И это был тот самый вопрос, который Депп задавал самому себе…

Бёртон: Я послал ему СD, и, ты знаешь, что самое странное во всем в этом, это то, что они (киностудии) всегда боятся иметь дело с мюзиклами, и для них фильм категории R с кровью и с не попсовыми песнями это что-то вроде: «Ох, бля!»

Депп: Это для них как насмешка над киностудиями…

Бёртон: Для них это как «Весна для Гитлера»* наяву… (* «Весна для Гитлера» - кинофильм 1968 года. Действие происходит приблизительно в 1960-е годы в США. Макс Билисток продюсер мюзиклов на Бродвее. Вместе со своим бухгалтером он задумал сложную аферу, в ходе которой ему предстоит добиться анти-задачи нормального продюсера — поставить заведомо провальное шоу, чтобы тем самым скрыть финансовые махинации. Казалось, нет ничего проще, чем добиться полного провала. Пригласить придурковатого неонациста-драматурга, всё ещё верующего в Третий Рейх, ставить будет режиссёр-гей, а главную роль Гитлера сыграет неуравновешенный манерный актер по прозвищу ЛСД. Премьера шоу «Весна Гитлера» приносит аферистам разочарование — мюзикл ждёт оглушительный успех. – прим. Helga)

Депп: Это напоминает Эда Вуда, произносящего: ”Хей, у меня есть классная идея!»

Бёртон: Да, это очень романтично! (смеется) И Джонни постоянно твердил: «Класс! Класс! Класс!» И все вокруг говорили: «Да, супер!» А потом все свелось к одному: «Кхм, а он умеет петь?» Никто не знал этого. Я не знал. В этом ирония ситуации. Учитывая сюрреализм Голливуда, на бумаге это казалось худшей идеей всех времен!»

Депп: Это звучит фантастично! «Умеет ли он петь?» Я пытался понять это сам. Я имею в виду, что я знал, что мне медведь на ухо не наступил, поскольку я играю музыку, на гитаре и прочем, но я не знал, смогу ли петь. Я не был уверен. Поэтому я сказал Тиму: «Позволь мне провести расследование, и потом я пошлю тебе результат и посмотрю, что ты почувствуешь. А потом мы поговорим об этом». Я пошел в студию моего друга и записал «Мои друзья» - арию из мюзикла, послал это Тиму, и ему понравилось.

Бёртон: Это было здорово. Это звучало как Джонни… только поющий!!! Некоторых режиссеров, должно быть, легко напугать перспективой работать с актером в главной роли, который никогда профессионально не пел ранее. Но не Бёртона. Он принял это позитивно. И когда дело дошло до кастинга, он выбрал актеров, а не певцов: Алана Рикмана в роли судьи Тёрпина, Тимоти Сполла в роли пристава Бэмфорда, Сашу Барона Коэна в роли синьора Адольфо Пирелли и Бонем Картер (которая получила роль с наибольшим трудом, чем все остальные) в роли Миссис Лаветт.

Бёртон: Я не обладал большими знаниями о мюзиклах, но я знал, что это очень сложный мюзикл. И, ты знаешь, что мне нравилось больше всего? Тот факт, что Джонни и все остальные актеры не певцы…

Депп: (смеется) Да, все должно было выйти супер!

Бёртон: Я думаю, это привнесло интересный аспект происходящему. Я видел мюзиклы, где актеры не были певцами, и они были ужасны. А в моем все были просто замечательны, это очень впечатляет…

Депп: Хелена была невероятна. Саша был просто супер. Он умеет петь!

Бёртон: И самое классное было то, что когда ты слушаешь поп-группу, ну там «Спайз гёлз» или типа того, они могут быть кем угодно, а эти люди все актеры и их персонажи и голоса идут изнутри. Я не знаю, но…это действительно волнующе – слышать дуэт Джонни и Алана Рикмана, это абсолютно сюрреалистично! Я имею в виду, кто вообще будет думать об этом? Поэтому, ты знаешь, это звучит как Джонни и это звучит как Алан и это здорово! Это то, чего я хотел!

Депп: Это потому так здорово, что весь сюрреализм заключается в том, что Алан Рикман и я спели дуэтом до того, как мы впервые встретились вживую!

Бёртон: Ха-ха-ха!

Депп: (смеется) Мы спели дуэтом до того, как пожали друг другу руки при первой встрече. Честно говоря, насколько это странно? Депп, Бонем Картер и все остальные записали саундтрек до того, как фильм начали снимать на киностудии Пайнвуд и каждая песня звучала на съемках согласно тому, какую сцену снимали.

Бёртон: Да, этот момент был в самом деле забавен. Это было так, словно снимаешь немое кино, а во время этого звучит музыка. Это было захватывающе для меня наблюдать за актерами, и кажется, будто это старое кино, где музыка оказывает воздействие на движение. Это помогало команде, оживляло все происходящее.

Я нашел это весьма свободным. Некоторые люди, должно быть, подумают: «О, ты всем ограничен!» Но это было очень свободно и здорово наблюдать за этим, потому что ты двигаешься по-другому, когда слушаешь музыку. Я бы делал так, даже если бы я делал не мюзикл, потому что наблюдать за этим просто невероятно.

Депп: К сожалению, да. Я пел сам себе во время дублей. Я не знаю, как другие делают это, потому что никогда с таким в жизни не сталкивался. Но мне казалось, что если я буду только открывать рот, то камера это заметит, и это будет в некотором роде выглядеть фальшивкой. Временами это было ужасно унизительно.

Ты знаешь, бедный парень с камерой настраивает крупный план в пяти дюймах от моей головы, а я горланю песню. И ты чувствуешь себя полной задницей, но это необходимо…

Бёртон: Но это в самом деле важно. В этом была драгоценность происходящего. Все так делали. Другие актеры делали то же самое, потому что я мог видеть это по их горлу, по их грудной клетке, именно поэтому это так важно. Это идет изнутри. Я имею в виду, вот, что значит настоящий мюзикл. Мы урезали из сценария много бродвейщины, типа песен и танцев на улицах, потому что история – о людях, о том, что у них внутри. У них у всех происходит что-то вроде вытеснения из сознания, и очень важно, что ты это видишь – ты видишь его горло и чувствуешь, как бессознательное выходит из парня.

Они говорят, что думали о создании классической истории в жанре хоррор, более стремительный, чем типичный голливудский мюзикл. Для тех, кто не знает сюжета: Бенджамин Баркер осужден и сослан в Австралию за преступление, которого он не совершал. Когда он возвращается в старый Лондон, то, понятное дело, все вокруг его бесит и заставляет вершить месть над теми, кто навредил ему.

Настоящий Суини Тодд – серийный убийца, который перерезал горло своим жертвам, которые, ни о чем не подозревая, сидели в его кресле цирюльника. Убив очередную жертву, Тодд сбрасывал его через люк в подвал, и таким образом появлялись ингредиенты для вкусных мясных пирогов, приготовляемый его сообщницей, Миссис Лаветт. История датируется серединой 1800-х годов. Некоторые люди думают, что фильм Бёртона основан на реальных событиях. Сондхайм собственной персоной благословил проект Бёртон, но он не давал никаких прямых указаний.

Бёртон: Мы ничего не добавили, но кое-что изменили в нем (в оригинальном мюзикле – прим. автора). Для меня самым важным было истинно передать его дух, потому что он мне нравится. Я думаю он очень, очень хорош. Но в кино ты вынужден делать вещи определенного рода. Я имею в виду, что на Бродвейском шоу каждая песня заканчивается чем-то вроде «Та-даа-а-ам!» Ну, ты знаешь, вроде: «Окей, давайте аплодируйте!» А в кино вы такого не хотите видеть, не так ли? Очень длинная песня после антракта – ну, ты знаешь, это бродвейский стандарт - а мы этого не делали, и имело место много урезок. Также, в театре ты видишь актеров близко, а в кино ты не чувствуешь преимуществ сцены. И я думаю, наиболее сложной задачей было сохранить истинный дух мюзикла, делая при этом кино.

Депп: Это было странно. Были такие вещи, которые ты выводишь из фильма, я никогда не остерегался их, до тех пор, пока они четко не идентифицировали себя как театральные приёмы. Ну, типа: «Это приём пьесы для следующей причины…» А когда ты неожиданно видишь их в контексте кино, ты понимаешь: «Господи Иисусе, это совершенно не нужно!»

Бёртон: Да, есть вещи, которые мы убрали, и мы еще ничего не показывали композитору, поэтому посмотрим, что будет. Но сам посуди, он действительно умный, талантливый человек, и до сих пор он очень уважительно относился к процессу создания фильма. Как и я, он без ума от факта, что никогда не слышал, как Джонни поет. Он уважает людей, которые делают это, так что посмотрим, что будет. (смеется) Но он был только лишь позитивен и уважителен. Я думаю, он киноман, поэтому я думаю, что он понимает различия между сценой и кино, так что посмотрим.

Депп: Я прочитал много всячины о легенде Суини Тодда, это стало частью меня, которая хотела, чтобы он был реально существовавшим парнем. Ну, ты знаешь, что-то вроде: «Господи, пусть он будет реально существовавшим!» Я в самом деле полюбил все это. Но вообще это не тот случай. По существу, я мог прочитать все это, испугаться и выбросить на фиг. На самом деле, персонаж получился из наших с Тимом разговоров о нем…

Бёртон: Да, это все актеры жанра хоррор из прошлого…

Депп: Как сказал Тим, это классическая история, но все эти актеры жанра хоррор приходят на ум, все эти фигуры-иконы, и это именно там, где он живет.

Бёртон: Я думаю, это один из моих любимых персонажей, которые сыграл Джонни, потому что он очень внутренний, сокровенный. Мы каждый день урезали все больше и больше его реплик, это было как немое кино. Самая невероятная вещь в Джонни – он умеет выразить что-то, не произнеся ни слова, и если ты умеешь выразить что-либо без слов – это волшебно. Ты не знаешь, о чем парень думает, но ты просто видишь беспорядок и печаль и темноту и гнев внутри него, и это невероятно! Он – мой любимый персонаж.

Депп: Ты знаешь, это было в самом деле интересно и многообещающе, все эти роли, это в самом деле было забавно. Как сказал Тим, мы войдем и скажем: «Ты знаешь, он не должен этого говорить!», потому что чем меньше он говорит, тем лучше. Потому что в реальной жизни люди имеют тенденцию говорить просто во имя говорения, потому что все имеют грёбаный страх тишины. Сама идея тишины пугает их. А в данном случае мы имеем дело с парнем, который виртуально молчал много лет. Это что-то вроде: «Вот дерьмо! Происходит что-то в самом деле странное…»

Бёртон: Смотри, для меня это такая реальная жизнь! Это вымысел, но он опирается на конкретную реальность. Это как жить с грёбаными отношениями. Это когда люди не смотрят друг на друга. Когда вы в грёбаных, испорченных отношениях, ты просто молчишь, и люди просто не смотрят друг на друга! (смеется)

Депп: Вы не смотрите друг на друга? (смеется)

Бёртон: Это как когда я задаю тебе вопрос, а ты отвечаешь лишь: «Что?» Это просто совершенно! Это совершенное кино об отношениях между людьми. Суини получился из нашей с Джонни любви к старым фильмам жанра хоррор, и мы попытались создать персонаж-икону. Мы смотрим на Питера Лори в «Безумной любви» 1935 год, или на Бориса Карлоффа, или на Лона Чейни, на всех этих старых классических монстров. Это изображение, и мы чувствовали, что это главное в нашем персонаже – ты можешь смотреть на него в музее восковых фигур и это будет совершенно. Понимаешь, о чем я? Определенный взгляд, определенное чувство, всегда так волнующе делать это с Джонни, это просто здорово! Он всегда умеет это.

Депп: Это была самая основная проблема по поводу Суини – найти моего парня, как сказал Тим. Он должен был быть иконическим, нужно было постоянно вспоминать Питера Лори в «Безумной любви», Карлоффа в роли Франкенштейна.

Бёртон: Простой. Старомодный, простой, сильный образ. И мрачный…

Депп: Его никто не понимает! (смеется)

Бёртон: Это трагическая история любви…

Депп: Он трагически никем не понят, потому что на самом деле он был очень светлым парнем…

Бёртон: Он – поврежденный индивид…

Депп: Он уже был мертв с тех пор, как у него отняли его жизнь много лет назад…

Бёртон: Он живой труп…

Депп: Единственная причина, по которой он продолжал дышать, - это месть.

Бёртон: Да, это все очень реально. Очевидно, что это вымысел, и он выглядит очень странно… Я не знаю… Мне особенно нравится то, что есть что-то примитивное и очень реальное в этом персонаже, которого я люблю…

Английский текст:

http://interview.johnnydepp-zone2.com/2008_01Empire.html

[Anne_Abberline]

ооооО...интервью просто МЕГА! Очень интересно и смешно одновременно,все таки Джонни с Тимом та еще парочка... Надо бы Суини пересмотреть...
Спасибо slo,Helga,ну и им конечно,за то что заставляют меня улыбнуться.

[Жабка]

slo, Helga, Большое Спасибо!!

[Анна]

Милая и интересная публикация в заграничном TOTAL FILM: http://www.totalfilm.com/features/the-evol...ny-depp#content

Называется "Эволюция Джонни: от подростка-жертвы до врага общества" Описано 17 его образов от Глена Ланца до Диллинджера - и все в сравнении с капитаном Джеком "Jack Sparrow-o-meter"

[Настюша]

жалко все по-английски(

[Жабка]

Анна, Спасибо!

[chocoed]

slo, спасибо огромное! Интересно.

[slo]

«Бёртон и Депп: партнеры в преступлении.»

автор Mark Salisbury
The Los Angeles Times
January 2, 2008
перевод Helga

Убийственный дует Тима Бёртона и Джонни Деппа снова вместе (поя!) ради «Суини Тодда».

Сидя рядышком на тахте в номере отеля в Лондоне, оба страдающие от гриппа, Тим Бёртон и Джонни Депп составляют великолепный комический дуэт, разделяя общие шутки, заканчивая мысли друг друга, смеясь, как шкодливые школьники, подстрекая друг друга на проказы и озорство. Их отношения выходят далеко за рамки профессиональных, они глубоко личные. «Он – моя кровь», - говорит Депп, который является крестным отцом 4-летнего сынишки Бёртона Билли. – «Он – моя семья».

Их первым совместным проектом – волшебной сказкой «Эдвард Руки-ножницы» - оба, режиссер и актер, подтолкнули друг друга к лучшим работам в их будущей карьере. Депп – не просто альтер-эго Бёртона на экране, но и хозяин своего собственного права интерпретировать последующий ряд созданных ими аутсайтеров, чудаков и неприспособленных к жизни в обществе людей: Эдвард с лезвиями вместо пальцев, режиссер-трансвестит Эд Вуд, король кондитерского дела Вили Вонка, от которого по спине бегают мурашки.

«Суини Тодд: Демон-цирюльник с Флит-Стрит» - шестой совместный проект пары. Это мелодраматичная и устрашающая адаптация кровавого бродвейского мюзикла Стивена Сондхейма, повествующего о Лондоне 19 века и цирюльнике, который одержим местью нечестивому судье, который организовал его ссылку по ложному обвинению чтобы украсть его жену и дочь.

Бёртон видел в оригинале этот мюзикл Сондхейма, получивший премию «Тони», когда был студентом «Кал Артс» и ездил в Лондон в начале 80-х. Он дважды предпринимал попытки сделать кино-версию мюзикла: первый раз сразу после Бэтмана, а второй раз почти десять лет назад, до того, как на него навалились другие проекты. Эта задержка, говорит Бёртон теперь, помогла и ему и фильму, который он называет «немым кино с музыкой» (но не из-за актерского состава).

«Когда я увлекся этой идеей впервые давным-давно, я даже не знал, кто такой Джонни Депп», - говорит Бёртон. – «Сейчас более правильное время для этого. Десять лет жизненного опыта сделали меня способным посмотреть на этого персонажа так, как я не посмотрел бы десять лет назад, когда становишься старше, над тобой нависает темнота».

Эта нависающая темнота наполняет каждый кадр фильма. В фильме сильно влияние «Гран-Гиньоль»* и подвергался резкой критике. (* «Гран-Гиньоль» (Grand Guignol) — парижский театр ужасов, один из родоначальников и первопроходцев жанра хоррор. Работал в квартале Пигаль (13 апреля 1897 — 5 января 1963). Его имя стало нарицательным обозначением «вульгарно-аморального пиршества для глаз». – прим. Helga).
В главных ролях Депп и Хелена Бонем Картер в роли верной сообщницы Суини Миссис Лаветт, которая использует огромную мясорубку в своем подвале для превращения жертв Суини в мясные пироги.

Превращая театральное шоу Сондхейма в фильм, Бёртон урезал примерно час от основного прогона мюзикла на сцене, убирая некоторые песни, сокращая некоторые, повествуя историю исключительно в песнях и стремясь исключить всю «бродвейщину». Из актерского состава только Лора Мишель Келли, которая играет нищенку, профессиональная певица.

Музыкальная родословная Деппа, мягко говоря, ограничена: он играл на бас-гитаре и немного подпевал на бек-вокале во флоридской рок-группе «Детки” в 80-х годах и сыграл главную роль в мюзикле Джона Уотерса «Плакса», в котором его поющий голос являлся дубляжом. Значит, Бёртон – единственный режиссер, ради которого Депп спел?

«Я не думаю, что меня мог бы соблазнить на это кто-то другой», - начинает Депп. – «Был такой страх по этому поводу…»

«А что если бы Барри Манилоу* предложил тебе?» - неожиданно прерывает Бёртон.

(*Барри Манилоу (англ. Barry Manilow; наст. имя Барри Алан Пинкус; род. 17 июня 1943) — американский эстрадный певец. За свою карьеру Манилоу выпустил более 75 миллионов пластинок по всему миру. – прим. Helga).

”Это разные вещи”, - резко возражает Депп совершенно невозмутимым тоном. – «Потому что это значило бы спеть в дуэте, и если он предложит, я в игре!»

За окнами доносятся звуки гудков автомобиля. «А вот и он!» - говорит Депп, не упуская случая сострить.

Пара начинает хихикать снова и это продолжается до тех пор, пока Депп не продолжил.

«Это было ужасное волнение», - говорит Депп наконец. – «Я не знал, возможно ли это. Я знал, что не лишен музыкального слуха, но я не был уверен, потяну ли песни, к тому же такие, как у Сондхейма. Это было пугающе для нас с Тимом. И мы говорили о возможности полного фиаско. Что-то вроде: «Давай прибавим немного горяченького!»

В то время, как Депп усиленно трудился на сете третьих ”Пиратов» на Багамах, он начал изучать номера Суини, а впоследствии в маленькой звукозаписывающей студии его друга Брюса Уиткина записал несколько демо, ни одну из которых Бёртон не услышал до тех пор, пока фильму не дали «зеленый свет» и декорации не были выстроены на студии Пайнвуд в Англии.

Хотя Сондхейм, согласно договоренности, должен был сам одобрить актеров на Роли Суини Тодда и Миссис Лаветт, он сказал «да» о кандидатуре Деппа, никогда ранее не слышав, как тот поет. «Я был шокирован», - говорит Бёртон. – «Я не знаю его очень хорошо, но он не уклоняется от своих убеждений. Я думаю, его вера в Джонни была инстинктивной, раз он хороший актер, то потянет это. Со всеми остальными Сондхейм был пожестче».

Позже, когда музыкальный директор Сондхейма захотел услышать, как Джонни поет, Бёртон встал на его защиту. «Там было много всего вроде: Я должен встретиться с Джонни! Я должен узнать, какой у него уровень!», - вспоминает Бёртон. – «Этого не случилось».

«Мне было так страшно идти на встречу с Сондхеймом», - говорит Депп и достает для Бёртона бумажную салфетку, чтобы спасти его от связанного с гриппом пачкающего инцидента. – «Я думал, что он собирается нанести мне хук, вместо этого он сказал: Хорошо, иди сюда, малыш, подойди к фортепиано и сыграй одну для меня».
Даже в сравнении с другими странными и чудесными персонажами, которые сыграл Депп у Бёртона за все эти годы, Суини выделяется как глубокий, погруженный в раздумья, интравертный тип, беспокойная душа, одержимая жаждой мести.

«Он – трагический персонаж», - говорит Бёртон. «Я не думаю, что мы когда-либо видели его как злодея или сумасшедшего, он просто искренний и узко-видящий».

И, не забываем, серийный убийца. Депп пытается найти сострадание и человечность для травмированной души Суини. Причем заставить вас не только сопереживать ему, но и заботиться о нем, даже когда он перерезает горло очередной жертвы.

В создании их Суини, Бёртон и Депп отдали неслучайную дань, как визуально, так и стилистически, звездам жанра хоррор, которые были их идолами, когда они росли, таким актерам, как Питер Лорри, чей фильм 1935 года «Безумная любовь» является любимым фильмом их обоих, Борис Карлофф и Лон Чейни. Это артисты, чья игра минималистская, но очень экспрессивная

«Это почти утраченное искусство», - говорит Депп. – «Джон Бэрримор был асом, но для меня лучший Лон Чейни. Когда ты смотришь фильмы вроде «Штрафа» 1941 года и видишь весь этот гнев и печаль, эту огромную палитру эмоций без роскоши диалогов».

Бёртон говорит, что каждый день на съемочной площадке они урезали что-то из реплик Суини. «Джонни умеет, просто смотря и ничего не говоря, выразить боль, печаль, гнев, стремление к кому-то», - говорит он. «То, что актеры могут делать без слов, и бело самым волнующим в этом процессе. История рассказана при помощи глаз и песен».

И снова Депп обнаружил себя играющим персонажа, как в случае с Руки-Ножницы и Вудом, который связан с Бёртоном эмоционально и психологически. «Были моменты», - вспоминает Депп, - «Когда Тим говорил: Ты знаешь, я думаю, это самый мой любимый персонаж».

«Мне сродни этот парень», - объясняет Бёртон. – «Нравится, что он не разговаривает, таращится в окно, погружен в раздумья, никаких небольших бесед, а в голове водоворот… и как все это визуально передано». Я сказал Джонни, что если бы я был актером, то, клянусь Богом, это была бы роль, которую я бы любил играть, потому что тебе не нужно разговаривать, ты просто стоишь, таращишься в окно. Совершенство! А пение – это уже другой вопрос…»


Английский текст:

http://interview.johnnydepp-zone2.com/2008...gelesTimes.html

[chocoed]

slo, спасибо большое . Интересное, милое и какое-то душевное интервью.

[slo]

chocoed,

ага, мне оно очень-очень нравится.
такие милые детали.
интервью берет друг Тима и Джонни и они совершенно раскрепощены.
это как раз тот период, помнишь, когда они оба болели гриппом и были еще фото Джонни с красненьким носом.
прикольно, как Джонни Тиму салфеткой нос вытирает.
вобщем, сплошной позитив и приятные впечатления.
и самое интересное, на мой взгляд, это то, как ребята рассказывают об уверенности всех, начиная от Тима и заканчивая боссами студий, что Джонни запросто справится с пением.

[Mari]

slo, спасибо, очень интересные интервью

[Анна]

Джонни Депп: идеальная старость — это большой живот, кресло в саду и деревенская стряпня

— Пап, а этот Диллинджер... значит, был хороший? — спросил Джек.

— Ну как тебе сказать, сынок, — серьезно ответил Депп. — Одни его обожали, другие ненавидели... Вот и все, наша «Черная жемчужина» готова отправиться в путь!

Депп манерно выгнул бровь и, растягивая слова — точь-в-точь как Джек Воробей, — скомандовал:

— Курс на Бермудский треугольник! Командование переходит к капитану Джеку, первым помощником назначается Лили-Роуз. А старый морской волк отправляется на камбуз — проверить, чем нас будет кормить мама.

Ванесса колдовала у плиты. Заметив в дверях мужа, обернулась и отрицательно покачала головой. Понятно: мастер в порыве кулинарного вдохновения просит не мешать. Джонни обожает, когда Ванесса готовит. Даже если бы у нее ничего не получалось, он все равно уплетал бы за обе щеки. Но у нее все фантастически вкусно. Сегодня их ждет рагу с душистыми прованскими травами. Скорей бы обед!

какая прееелесть)))