Статьи, статейки, интервью / Articles, Пресса о Джонни и Джонни сам о себе Опции

[A-Nett]

Иришка, A-Nett, спасибо за постинги, читаю вашу беседу с упоением.

И я тоже - с упоением. Оказывается, люди с диаметрально противоположными политическими взглядами могут обсуждать историю современность и не поубивать друг друга! Потрясающе волнующий опыт!

[slo]

Оказывается, люди с диаметрально противоположными политическими взглядами могут обсуждать историю современность и не поубивать друг друга! Потрясающе волнующий опыт!

вас разделяют километры и экраны мониторов

спасибо, девочки, читать диспут было очень интересно!
мне сказать было нечего, поэтому в него вступать не стала.
МиМ я не читала, со Сталинским временем знакома не по наслышке (у меня в семье были и НКВДэшники, и репрессированные, и умершие от голода и сьеденные односельчанами, и работавшая на лесоповале с 11 лет мама, и татарин, мой дядя, которого голого и босого вместе с семьей в одночасье выволокли из дома, пихнули в телячий вагон и увезли в Узбекистан подыхать только лишь потому, что он татарин) так что и говорить то, собственно, было нечего.

[Иришка]

и Германия того же времени была раем, где развивались спорт и культура, уничтожена безработица, строится жилье, и весь народ в едином порыве..) - что будет в остатке?
В остатке будет точно такое же время, как и любое другое.

Отнюдь. В остатке будет "Deutchland uber alles", объявления о "превосходстве арийской расы" и "недочеловеках". Все-таки не надо сравнивать коммунизм и фашизм, это абсолютно разнонаправленные теории. Немцам, поддавшимся своему мороку и поверившим, что есть люди сортом ниже их, которые подлежат истреблению, есть за что краснеть, а нашим ветеранам, воевавшим за равенство и счастье всех людей, есть чем гордиться.

А вообще, если быть предельно честным, почти для всех стран первая половина прошлого века была самым людоедским временем...

Да, вот именно. Может быть даже, и не самым людоедским, были времена и похуже, но то, что почти для всех - совершенно точно. Фашистские режимы были не только в Германии, но и в Испании, Греции, Италии, Болгарии, Венгрии... Собственно, подлинность "демократии" в остальных странах также вызывает сомнения. Да что далеко ходить - только что мы посмотрели фильм "Джонни Д.", где Майкл Манн убедительно развернул документальную историю создания ФБР в США - с прослушкой телефонов, пытками и формированием собственных "врагов народа". И это 1933 год, даже не 1937...

Лично мне кажется, что дух времени передает и шолоховская "Поднятая целина", и "Софья Петровна" Лидии Чуковской. Если вдуматься, назвать время, когда женщины кричат: "Смерть каким-то собакам, расстрелять всех поголовно", - и другие женщины им яро и чаще всего искренне аплодируют - совершенно нормальным, трудно.

Безусловно. И масса других литературных произведений, созданных в эти годы. По поводу криков женщин - это простодушие и искренность людская, умноженная на тяжелую жизнь и многолетние лишения. Эти годы действительно урок - урок для всех стран, и урок персонально для каждого. Не надо следовать за толпой, не надо следовать за тем, что говорится с высоких трибун - остановись, разберись, изучи несколько источников. И, кстати, если ты в итоге согласишься, то можно и последовать (оговорюсь, что с призывами к чьей-то смерти надо разбираться особенно тщательно). Эти годы - урок, а не проклятие. А чтобы этот урок извлечь, людей надо понять, а не отвергнуть - тем более что они хлебнули такого, что мы им, честно говоря, и не судьи.

Да и потом - далеко не все тогда кричали, большинство таких "народных процессов" не знали вовсе. Не только войну, но и тридцатые годы многие люди считали морально светлым временем, и это надо помнить и понимать. Вообще, оценивать время только по литературным произведениям опасно - во-первых, почти всегда одноцветно, во-вторых, эмоционально, в-третьих - почти всегда это идеология, неважно даже чья, и, наконец, в-четвертых - это мнение только одного человека, автора. Конечно, мнение сугубо субъективное. Надо читать разные книги, слушать людей, искать и читать дневники, изучать мнения разных сторон. Тоже не панацея, и много времени требует, но зато не будешь с толпой орать: "смерть тем собакам" или "этим". Потому что сейчас все эти требования массовых покаяний и нового шельмования стариков, переживших войну и еще много чего, ничем от организации тех заводских митингов не отличаются.

Так что Мастер пишет книгу, которая предстает перед нами Евангелием от Мессира...

Нет, не соглашусь. Имхо, это евангелие от евангелиста. И евангелист не Мастер, а Булгаков. Конечно, это евангелие не от Мессира. Что с того, что Иешуа представлен нищим и слабым? Тем выше его подвиг. А подвиг он совершает на наших глазах сродни Иисусову.
Здесь есть еще одна очень деликатная ловушка - с точки зрения нашей Церкви это весьма еретическое заявление. И потому, что это евангелие не об Иисусе, а об Иешуа, хотя дела его есть дела Иисуса, и потому, что Иешуа предстает в этом евангелии более человечным, чем Иисус, и потому, что перечень истинных евангелий утвержден церковным собором и новые евангелисты туда, соответственно, не допускаются. Наша Церковь эту книгу очень не любит, вплоть до того, что делались весьма серьезные попытки с ее стороны запретить постановку сериала Бортко и съемки Кары.
В сущности, А.Мень предложил очень компромиссный вариант толкования этой книги как со стороны Церкви, так и со стороны света. Ради этого компромисса я этим мнением тоже соглашусь - хорошо, это не евангелие, но эта книга ведет людей к Богу.

Да и с какой легкостью эта свита захватывает власть в Москве. Дело не только в том, что мещан Воланду и обольстить, и подчинить - проще. А в том, с какой ловкостью вся эта компания встраивается в существующую систему и действует ЕЕ методами, да так, что нее действия от всего реально происходящего никак не отличается...

Эта компания с легкостью встроится в любую систему, даже самую наидемократичнейшую и наилиберальнейшую, и, действуя ее методами, доведет все до бардака. Нет, мое глубокое имхо - все дело как раз в том, что воздействуют они как раз на мещан - на людей, которые ставят материальное настолько высоко, что забывают о духовном, которых достаточно при любой системе. И их подчинить настолько проще, что ими даже не Дьявол, а его свита занимается. Еще раз прихожу к мысли о том, что это книга не о какой-то конкретной системе, а о людях. Не зря же один из ее лозунгов - "разруха в головах". Сводить эту книгу к критике системы, как наш Джонни это сделал, и как вообще это очень часто делается - значит эту книгу обеднять.
(Раз уж тема наша - Джонни, кстати, добавлю, что он это сделал только в эссе для Empire. В телеинтервью нашему каналу "Россия" его реакция была совсем другой - скорее, с акцентом на более высокие материи).

*Да, книгу эту долго можно обсуждать - даже не знаю, здесь ли это делать или перейти в тему "Любимых книг". Если кто-то захочет ответить, можно, наверное, продолжить здесь, а потом мы посты в "Книги" перенесем.*

И я тоже - с упоением. Оказывается, люди с диаметрально противоположными политическими взглядами могут обсуждать историю современность и не поубивать друг друга! Потрясающе волнующий опыт!

Да честно говоря, не знаю, почему такой волнующий. Давно уже пора научиться спокойно обсуждать эти проблемы, без презрительных фырканий с одной стороны и оскорбленных выкриков с другой. И одноцветных красок с обеих сторон. Благословение нашего поколения – мы можем быть свободны от одномерного подхода к этому времени и к этим вопросам, от которого не могли быть свободны наши деды и, пожалуй, родители тоже. Мы можем оценивать все это не с личной позиции конкретных людей (важной, но слишком узкой), а с позиции очень разнообразного опыта многих людей.

Edit:
slo

со Сталинским временем знакома не по наслышке (у меня в семье были и НКВДэшники, и репрессированные, и умершие от голода и сьеденные односельчанами, и работавшая на лесоповале с 11 лет мама, и татарин, мой дядя, которого голого и босого вместе с семьей в одночасье выволокли из дома, пихнули в телячий вагон и увезли в Узбекистан подыхать только лишь потому, что он татарин) так что и говорить то, собственно, было нечего.

Да, собственно, об этом и речь. У нас у всех "семья" такая, если в качестве семьи рассматривать всю страну. Мне за всех больно, и я никого судить и тем более осуждать не могу. Я действительно думаю, что лучшей памятью им будет наше спокойствие, согласие и рассудительность.

[Анна]

Нет, не соглашусь. Имхо, это евангелие от евангелиста. И евангелист не Мастер, а Булгаков. Конечно, это евангелие не от Мессира. Что с того, что Иешуа представлен нищим и слабым? Тем выше его подвиг. А подвиг он совершает на наших глазах сродни Иисусову.
Здесь есть еще одна очень деликатная ловушка - с точки зрения нашей Церкви это весьма еретическое заявление. И потому, что это евангелие не об Иисусе, а об Иешуа, хотя дела его есть дела Иисуса, и потому, что Иешуа предстает в этом евангелии более человечным, чем Иисус, и потому, что перечень истинных евангелий утвержден церковным собором и новые евангелисты туда, соответственно, не допускаются

Это ловушка только для того, кто не читал Евангелие. Достаточно прочесть и сравнить лично. Дело не в "слабости" Иешуа или Христа, дело в их личностной сути - и в замечательном образе "благородного Мессира". В романе Булгакова налицо художественная подмена понятий, достаточно прозрачная для верующих, довольно туманная и привлекательная для книгочеев вообще. По моему скромному мнению, никуда эта книга особо не ведёт, она оставляет некое впечатление, и только. Если же человек не знает библейской истории, прочёл только МиМ и на всю жизнь останется в убеждении, что дьявол прекрасен, человеколюбив и добр, а Бога нет, и был лишь хороший человечек Иешуа - что ж. Это странно. Думаю, большинство прочтёт-таки оригинал.

Во об этом интересно было бы спросить Джонни, кстати - что он думает о мистической составляющей книги. А то - "дядюшка Джо, дядюшка Джо"...

Ой, я ещё не прочла по английски, потом ещё выскажусь, конечно. По прочтении перевода эссе разу вопрос - Джонни так прямо серьёзен в своих культурных выборах? Нет бы сказать, что любимая песня ever это "Джо-такси")) забавно было бы.

[Иришка]

Anna

В романе Булгакова налицо художественная подмена понятий, достаточно прозрачная для верующих, довольно туманная и привлекательная для книгочеев вообще. По моему скромному мнению, никуда эта книга особо не ведёт, она оставляет некое впечатление, и только.

Ну, да, возможно. "Ведет к Богу" - это, может быть, действительно слишком. Хотя могу сказать, что у меня после прочтения книги как раз осталось впечатление, что Бог есть, а Дьявол по-настоящему страшен.

Джонни так прямо серьёзен в своих культурных выборах? Нет бы сказать, что любимая песня ever это "Джо-такси")) забавно было бы.

Да, он вообще что-то серьезен в последнее время, по-моему.

Во об этом интересно было бы спросить Джонни, кстати - что он думает о мистической составляющей книги. smile.gif А то - "дядюшка Джо, дядюшка Джо"... lol2.gif

Вот-вот.

[Иришка]

Первая цитата из нового интервью с японской пресс-конференции (уже разместила в "Цитатах Джонни"):

"I don't think I have any enemies, really," Depp said. "The scariest enemy is within, allowing yourself to conform to what is expected of you." - "Я не думаю, что у меня есть какие-то враги, правда. Самый страшный враг внутри, который позволяет вам легко следовать тому, что от вас ожидают".

Вот так-то. Я думаю, это ответ на многие наши вопросы - и персонально к Джонни, и по жизни вообще.

[Анна]

Иришка,

Классно, что есть новые интервью.

Всё, я зачла текст эссе основательно. Что хочу сказать: на мой взгляд, Джонни несколько эклектичен в своих выборах, и в этой своей эклектике - последователен. Почему-то, за всеми этими хорошими произведениями и серьёзными впечатлениями мне видится его слабина. Не знаю, чего бы я от него ожидала, во всяком случае, не Майкла Джексона и Пауло Коэльо)) Может, это не вполне эклектика, а такой, заматерелый андерграунд, что ли. Джонни - диссидент в своём отечестве. Имхо. Уверена, что Достоевского он тоже читал. Меня, почему-то его выборы растревожили, какая-то мрачная тень на всех произведениях. Декрет о народной любви, МиМ, Рука Данте, Патти Смит, Рэмбо да Бодлер, бррр)) Один "Уизнел энд ай" более-менее позитивный, да и тот про лузеров - впрочем, как и Эд Вуд. Нам не навеяло подобные мысли?

[A-Nett]

Джонни - диссидент в своём отечестве.

Так вот, оказывается. за что Я его ТАК люблю

[Aredel]

мой взгляд, Джонни несколько эклектичен в своих выборах, и в этой своей эклектике - последователен.

Anna, соглашусь, да-да

[Helga in Burtonland]

Джонни о Хите Леджере эксклюзивно для Мувифон

"Хотя обстоятельства моего присутствия в фильме в высшей степени горестные и невероятно печальные, для меня было огромной честью ступить на борт от лица дорогого Хита. Он был единственным, кто тяжело дышал в спину всем признанным актерам, с громоподобным и необузданным талантом, который быстро возвышается над вами, озорно шипя с наглой ухмылкой: «Хей, убирайтесь с моего пути, мальчики, я иду!» И он идет!!!"

http://insidemovies.moviefone.com/2009/12/...r-in-parnassus/

[slo]

Helga сделала перевод прошлогоднего, очень интересного интервью Тима и Джонни для журнала «Radio Times»
Интервью брал Эндрю Дункан в январе 2008 года.

Сверхаутсайдеры Джонни Депп и Тим Бёртон говорят о славе, семье и дружбе в эксклюзивном интервью Эндрю Дункану.



Они странная пара, скованные узами удачи, прямоты и простого дисфункционального воспитания, которым судьбой было предназначено испытать ограничения восприятия обществом. Они сидят рядом в лондонском отеле «Claridge’s», Джонни Депп и Тим Бёртон, которые сделали вместе 6 фильмов, начиная с «Эдварда Руки-ножницы» в 1990 году и заканчивая мюзиклом «Суини Тодд», не предназначенным для просмотра детям до 18 лет и подвергшимся резкой критике. В нем играют звезды, которые никогда не пели раньше, он наполнен мастерски перерезанными глотками и пульсирует возвышенной экстравагантностью. Кажется, актерам не слишком комфортно. «Я никогда не был хорош в кинокоммерции», - говорит Депп, - «говоря вразумительно, это не моя специальность. И не его», - добавляет он, указывая на Бёртона.

Бертон стонет: «Я не могу смотреть мои фильмы. Я понятия не имею, хорошие они или плохие». Его партнерша, мать его двоих детей Хелена Бонем Картер, которая тоже играет в «Суини Тодде», говорит, что на съемочной площадке Тим и Джонни выглядят как братья, так как у них у обоих «большие» волосы. Можно допустить свойственную всем женам близорукость. Бёртон относится к эксцентричному типу нормально-выглядящих малых, он и Хелена Бонем Картер известны как Леди Сумка и Неряха. Похожий на мальчишку Депп – андрогинно чувственный: лицо гладкое, как попка младенца, хотя и украшенная козлиной бородкой, он говорит медленно и нежно с прекрасными манерами представителя гетеросексуального лагеря. В потрепанных джинсах, грязных ботинках, бусах, браслетах, кольцах (с черепами и перекрещенными костями, а также золотая печатка, платиновая с бриллиантами) он нелепо сидит в своей коричневой фетровой шляпе, которую нервно теребит. Бёртон шепчет: «У него его собственное направление в одежде. Но оно не всегда срабатывает».

Депп совершенно искренне кажется звездой по принуждению в когорте знаменитостей. "Я изо всех сил старался избежать того, чтобы стать голливудской «вещью», и делаю сознательные усилия, чтобы застраховать себя от того, что они повесят на меня ярлык. Это как промежуточное состояние между карьеристом и невеждой. Я уверен, что есть более легкий путь. Я не просил славы, статуса звезды и низкопоклонства. На самом деле тебе нужно просто немножко денег, чтобы платить по счетам. Годами я был очень успешен, будучи неудачником, причем, очень трудоспособным неудачником".

Оба, Депп и Бёртон, открывают себя заново, беря за образец детство, хотя им уже 44 и 49. Каждый из них – эхо уязвимостей другого, и оба остаются популярными без компромиссов с их подрывным эклектическим энтузиазмом – Деппа принято считать упрямым, а Бёртона – макабрическим. Хотя Бёртон не выносит, когда его называют «мрачным». «Это такое клише, и это заставляет меня чувствовать себя дешевым и ленивым, даже если я и дохожу до чего-то такого. Но спросите любого, кто знает меня, - это действительно неправда. В Голливуде они вешают на тебя ярлык, и в детстве было то же самое. Я был иноземцем в своем собственном соседстве». Он любил смотреть фильмы ужасов, убеждая себя, что пригород выглядит нормально, но имеет свою темную сторону.

Депп тоже был аутсайдером. Он родился в Кентукки, переехал во Флориду с родителями, которые развелись, когда ему было 15, бросил школу и отправился в Лос-Анджелес с группой «Детки». Когда группа распалась, он хватался за любую актерскую работу, что предлагали, много пил и принимал наркотики, как он любит говорить – «занимался самолечением». Позже он выступил совладельцем клуба «Гадюшник» в Вест-Голлувиде, в котором его лучший друг Ривер Феникс умер от передозировки наркотиков.

В 1983 году он ненадолго женился на Лори Энн Эллисон, впоследствии обручился со звездой «Грязных танцев» Дженнифер Грей, потом с Вайноной Райдер (его тату «Вайнона навсегда» была изменена на «Вино навсегда»), до того, как стал встречаться с Кейт Мосс. Теперь его татуировки посвящены детям от французской актрисы и певицы Ванессы Паради – 8-летней Лили Роуз и 5-летнему Джеку. Он говорит, что стал уравновешенным и ему больше не приходится выпивать, чтобы мочь разговаривать с людьми.

Он был трезв, когда пытался отменить его первую встречу с Бёртоном в кофейне отеля «Бел Эйдж» по поводу «Эдварда Руки-ножницы» (как раз позади «Гадюшника»). Студия хотела Тома Круза. «Я был на миллион процентов влюблен в этого персонажа, потому что я знал его», - говорит Депп, - «но я был телеактером в «Джамп Стрит 21», играл переодетого копа в школе. Они засунули мой образ как «мальчика с постера» глубоко в глотки Америки. Это было настолько быстро для меня, насколько возможно. Я натерпелся отказов, и я не хотел получить еще один от Тима. Сейчас я без разбега запрыгну во все, что он мне только ни предложит, даже в балет».

Их сотрудничество в необычных фильмах прервалось тем, что Дастин Хоффман назвал мне «несчастным случаем», - участием в череде хитов «Пираты Карибского моря». «Мой вклад состоял лишь в том, чтобы сыграть роль. Не знаю, хорошо ли у меня получилось, но фильмы получились хорошие. Я всего лишь делал свою работу», - говорит Депп. Он получил номинации на Оскар за лучшую мужскую роль за «Проклятие Черной Жемчужины» в 2004 году и за «В поисках Неверленда» в 2005 году. «Нет смысла придавать этому особое значение», - говорит Депп. –«Нельзя, чтобы это становилось твоей движущей силой, но я могу представить себе некоторых актеров, для которых это чрезвычайно важно, и это становится частью их цели».

Депп продолжает: «Марлон Брандо обладал самым лучшим мировоззрением. Он говорил, что это странная работа для взрослого мужчины, и так оно и есть. Иногда он стонал: «Я ненави-и-ижу играть», но на самом деле это было не так. Мое отношение таково: у меня было несколько по-настоящему плохих работенок, и эта – не одна из них. Существует профессиональная опасность, которая может быть изнуряющей – вся эта шумиха, когда они пытаются оградить тебя от возможности жить простой жизнью. Тебя везде преследуют и смотрят, как на странного чудака, и это вводит в настоящее уныние».

Деньги и низкопоклонство, должно быть, изменили его. «Ты никогда не видишь свой чек», - констатирует Депп. – «ты никогда не ходишь в банк и не видишь, что там у тебя». «А вообще-то это отличная идея», - журит его Бёртон, подразумевая, что так его могут и финансово надуть. «Наверное, мне не следовало этого говорить», - бормочет Депп.

Их последнее сотрудничество – это кровавая адаптация мюзикла Стивена Сондхайма, сюрреалистичная хоррор-пародия о цирюльнике, который стал серийным убийцей после ложного обвинения и каторги. Он сотрудничает с Миссис Лаветт (Хелена Бонем Картер), которая превращает его жертв в мясные пироги. «Я видел этот мюзикл, поставленный политкорректным образом, и это смягчило его», - говорит Бёртон. – «Необходима текущая кровь, потому что это не хитовая мелодрама, и я черпал вдохновение из старых хоррор-фильмов».

Бёртон говорит, что самое лучшее в работе с Деппом то, что он не докучает самолюбованием. «Вещи даются легко, когда нет тщеславия», - говорит Бёртон, - «он – характерный актер в теле исполнителя главной роли». Депп добавляет: «Если Тим захочет, чтобы я посмотрел «Суини Тодда», я обязательно посмотрю. Я смотрел «Эдварда Руки-ножницы», но не смог «Чарли и Шоколадная фабрика». У меня большие проблемы с созерцанием себя, и это все больше усугубляется. Я не могу сказать, хороша моя работа или плоха. Для меня слишком странно смотреть это. У всех есть тщеславие в некоторой степени – оно необходимо хотя бы для того, чтобы утром почистить зубы и выйти из дома. Но как актер ты должен отбросить это и мочь делать что угодно».

«Мне ужасно повезло с ним», - говорит Бёртон. – «И, мальчик, это было очень весело. Мы не анализируем это. Мы просто говорим: «Окей, давай сделаем это». Когда мы работаем, я вижу его постоянно, а когда нет – мы едва встречаемся. Это та настоящая дружба, когда ты продолжаешь с того момента, где остановился, не важно, прошел день или год». Неожиданно он говорит, что не знает, женаты ли Депп и Паради. «Я не думаю, что женаты. Я трактую их как пару. Хелена и я чувствуем себя настолько женатыми, что у нас нет времени на то, чтобы сделать это. Но я сейчас думаю над этим. Я поздно зацветающий».

Депп – крестный отец их 4-летнего сына, Билли. «У Джонни появились дети раньше, чем у нас, и было интересно видеть едва различимые перемены в нем. Он не превратился в «Папочка Знает Лучше», но я мог видеть радость, которую это приносит человеку. Это делает тебя более чувствительным. Я часто читал, что художники проводят свои жизни, пытаясь вернуться назад к простоте детства. Ты видишь мир снова свежим через глаза твоего ребенка, и это довольно красиво».

Первой любовью Деппа была игра на гитаре, поэтому я предположил, что он неудавшийся музыкант. «Да», - соглашается он. - «Но возможно и актер я неудавшийся. Кто знает? Я до сих пор музыкант. Радость любви к музыкальному инструменту в том, что он никогда не уйдет и ты никогда не перестанешь играть. Счастлив ли я, что пел в «Суини Тодде»? Я счастлив, что это сделано».

Автор перевода Helga



сканы:
http://i030.radikal.ru/0912/f3/04d5e4b313f3.jpg
http://s59.radikal.ru/i166/0912/4c/2159a980a8ad.jpg

[Иришка]

slo, Helga, , большое спасибо!

А мы это интервью читали еще в Лондоне - купили там этот выпуск журнала. Приятно вспомнить.

Хелена Бонем Картер, которая тоже играет в «Суини Тодде», говорит, что на съемочной площадке Тим и Джонни выглядят как братья, так как у них у обоих «большие» волосы. Можно допустить свойственную всем женам близорукость.

[Жабка]

Helga, slo, СПАСИБО!!

[slo]

Перевод интервью Танцы Снупи



Автор Jeffrey M. Anderson

«CombustibleCelluloid.com»

12 ноября, 1999

Джонни Депп сделал больше хороших фильмов в девяностые, чем любой другой актер. Когда я увидел его впервые в «Плаксе» (1990) Джона Уотерса, я засомневался, но после «Эдварда Руки-ножницы» (1990) Тима Бёртона я стал его поклонником. Депп продолжил делать смелые выборы на протяжении всего десятилетия. Среди них: «Аризонская мечта» (1993), «Эд Вуд» (1994), «Мертвец» (1995), «Донни Браско» (1997) и прошлогодний «Страх и отвращение в Лас-Вегасе». Поэтому я был очень взволнован возможностью встретиться с Деппом, который был в городе по поводу промоушена «Сонной лощины» Тима Бёртона.

Я ожидал, что Депп окажется ведущим затворнический образ жизни плохим мальчиком, развлекающим себя, мучая бедных журналистов. Но я не мог себе даже представить того потрясающего Деппа, которого я встретил. Он теплый и скромный, и обладает успокаивающим эффектом, как заклинатель змей, наверное. Отцовство сотворило чудеса над ним. «Моя дочь совершенна», - говорит он мне. – «Она величайшая, самая удивительная, и это я еще сильно преуменьшаю». Его волосы длинные и немытые, на нем надеты кольца с черепами, по одному на каждой руке, и большой кожаный браслет на правой руке. Он спросил, не буду ли я против, если он закурит. «Я пользуюсь тем, что я не в Лос-Анджелесе», - говорит он. - «Это утерянное искусство – курение». Я начал думать, что мне придется стирать мою одежду, когда вернусь домой, но он скрутил собственную сигарету с настолько приятно пахнущим табаком, что я вовсе не возражал.

Депп не очень-то заинтересован в обсуждении «Сонной лощины», или, точнее, его роли в фильме. «Мне некомфортно, когда я смотрю свои фильмы. Я приучаю себя верить, что фильм сделан, что моя работа выполнена, а что будет происходить потом – это не мое дело». С другой стороны, он говорит о том, как трудно освобождаться от своих персонажей. «Я не уверен, что кто-то из них покинул меня. Это здорово. Я помню, как я, когда заканчивал «Эдварда Руки-ножницы», смотрел в зеркало, пока девочка делала мой макияж последний раз, накладывая все эти приспособления, и думал: «Вау! Вот оно. Я прощаюсь с этим парнем. Я прощаюсь с Эдвардом Руки-ножницы». Это было забавно, но и грустно. На самом деле, я думаю, что они все до сих пор во мне».

Депп говорит, что одним из его героев является Лон Чейни, известный актер немого кино, который в каждом фильме появляется в разном гриме. Карьера Деппа удивительным образом похожа на его карьеру. Оборотная сторона подобной карьеры заключается в том, что актер никогда по-настоящему не опирается на личностную сторону самого себя, не становится персоной, в которую публика может вцепиться мертвой хваткой и тащить из фильма и фильм. Например, Джек Николсон или Марлон Брандо вносят частички самих себя в каждую роль, и мы от них ожидаем определенных вещей всякий раз. Депп является кардинально разным в каждом фильме, оставляя себя свободным от клейм и стереотипов, хотя мы, наверное, не знаем, кто он на самом деле.

«Дело в том», - говорит Депп, - «что даже если ты планируешь преувеличенного персонажа и играешь внутри преувеличенной реальности, ты все равно можешь применить свои собственные истины к этим персонажам. Это забавно, потому что когда я читаю сценарий, что-то захватывает меня, у меня происходят будто бы вспышки с этими людьми, местами, вещами. Когда я читал «Руки-ножницы», я думал о собаках, что у меня были, когда я был ребенком, и о новорожденных младенцах». В случае с «Сонной лощиной», Депп базировал своего персонажа на роли Бэйзила Рэтбоуна из фильмов о Шерлоке Холмсе, роли Анджелы Лансбери (род. 1925, английская актриса и певица, лауреат многочисленных премий, чья карьера растянулась на 70 лет и продолжается по сей день – прим. Helga) в «Смерти на Ниле» (1978), и ролях Родди МакДауэлла (британский актер и фотограф (1928-1989), который начал сниматься в кино еще ребенком, и чья фильмография насчитывает около 230 фильмов – прим. Helga). «Родди был моим замечательным другом. Я продолжаю видеть в Родди его неземные качества. У него было очень странное… Он был великим актером. Очень оригинальным актером. Актером, который привлекал смотреть на себя». Депп надувается, чтобы произнести удивительным голосом Родди МакДауэлла: «Мне всегда нравились такие, как ты, ты знаешь…» - и снова становится самим собой. «И Анджела Лансбери, та энергия, та праведность, что у нее была. Я не смотрел «Смерть на Ниле» с юности, но она была той движущей силой, той внешностью. Икабод Крейн, и это легко сказать, очень близок со своей женственной стороной. Я думал о нем как об очень хрупкой молоденькой девушке. Вот такие ингредиенты, и нужно сложить их все вместе, чтобы посмотреть, что из этого получилось. И это всегда опасно, когда вы пробуете это. В случае с Эдом Вудом, это была смесь из Рональда Рейгана, Оловянного Человека из «Волшебника страны Оз» и Кейси Касема (род. 1932, американский радиоведущий и актер озвучивания – прим. Helga).

Депп рассказывает, что в детстве он представлял себя первым белым «Путешественником вокруг света Харлема» (Harlem Globetrotters – популярная в 60-е – 70-е года команда чернокожих баскетболистов, которые также играли в театре – прим. Helga). «Я ходил на разные спектакли в детстве, как и все, и становился одержимым многими вещами. Я мог вращать мяч на одном пальце, перекатывать его по рукам, мог вести мяч низко-низко над землей, как это делал Кёрли Нил (один из команды Harlem Globetrotters – прим. Helga). Я прошел через этот этап. Потом я хотел быть Ивелом Книвелом (Evel Knieval – известный велосипедист трюкач, неоднократно попадавший в книгу рекордов Гиннеса, совершавший смертельно опасные трюки вроде прыжка на велосипеде через Снейк Ривер Каньон, имеющий рекордное количество переломов – 37 – прим. Helga) и назваться Офулом Кнофулом. Я хотел быть Брюсом Ли (китайский актер и режиссер, мастер восточных единоборств и икона культуризма – прим. Helga). Я прошел через все это».

Депп задумывается на минутку, а затем удивляет: «Помнишь телешоу в конце 60-х под названием «Мрачные тени»? Я был колоссально одержим Барнабасом Коллинзом в исполнении Джонатана Фрида (род. 1924, канадский актер театра и кино – прим. Helga). Я любил Барнабаса Коллинза больше, чем «Путешественников вокруг света Харлема». Я так сильно хотел быть Барнабасом Коллинзом, что нашел кольцо, это, вероятно, было одно из колец моей матери, и надел его на этот палец, и пытался расчесывать волосы как Барнабас Коллинз, и также я пытался выяснить, где можно раздобыть клыки. Это имело огромное влияние на меня».

Несмотря на ту работу, что Депп вложил в персонаж Икабода, Депп остается прочен в своей позиции относительно себя и своей знаменитости. «Если бы я пошел в кинотеатр, и увидел бы там фильм, и остался бы там, приговаривая: «Мальчик, я в самом деле поймал это!», если бы я был целиком и полностью удовлетворен своей работой, я бы немедленно оставил этот бизнес. Я бы оставил эту работу позади. Потому что я думаю, будучи актером, что если ты попал куда-то, где тебе хорошо, с чем ты совершенно счастлив, значит ты мертв. Ты больше не голоден. Ты не хочешь больше пробовать разные вещи».

Депп изначально хотел играть Икабода таким, каким он был описан в оригинальном рассказе Вашингтона Ирвинга. «Я пускался в пляс, как Снупи, думая, что я буду носить длинный нос и большие уши. Описание Ирвинга было очень красиво написано, на самом деле, у Икабода был длинный скользящий нос, огромные уши, он говорит, что его кисти рук находились очень далеко от его тела, и у него были длинные ступни. Так что, да. Я хотел сделать так. Но сто стороны верхнего эшелона студии «Парамаунт» нависала беспристрастная тишина по этому поводу».

Депп превозносит режиссера Бёртона. «Я думаю, на самом деле, я чувствую, что Вашингтон Ирвинг написал эту историю в 18 веке для того, чтобы Тим снял фильм по ней. Когда мне был телефонный звонок об этом проекте и о том, что его будет делать Тим, это было просто восхитительно. Если бы Тим захотел сделать римейк «Одинокой леди» (фильм 1983 года с Пией Задорой в главной роли – прим. автора), я бы сыграл Одинокую Леди с огромным удовольствием. Когда мне позвонили с предложением этого проекта, я сказал «да» из-за Тима. Материал и в самом деле замечательный. Но это все было о Тиме. Когда вы вовлечены в фильм Тима Бёртона, вы приглашены в Мир Тима Бёртона, и это огромный подарок для любого техника на съемочной площадке или зрителя».

Мое впечатление таково: Депп и Бёртон принадлежат друг другу, они родственные души. Они успешно продолжают делать фильмы вместе, как Скорсезе и Де Ниро, Стернберг и Дитрих, Куросава и Мифуне. Депп рассказывает о первой встрече с Бёртоном, который интервьюировал его по поводу роли в «Эдварде Руки-ножницы». «Появилась мгновенная связь. Это было что-то вроде понимания, непонимания, оценка жизни и человеческого поведения, что считается нормальным, а что ненормальным. Связь была даже в том глубоком чувстве, что чувствовали себя изгоями, когда росли, причудливыми и немного странными. Также мы оба были одержимы фильмами жанра хоррор, фильмами про монстров и нашли истинное убежище в таких вот темных местечках».

Любовь Деппа к фильмам с монстрами и «темным местечкам» очевидна в том, как он говорит об актере Кристофере Ли, который появлялся на экране в сотнях фильмов, большинство из которых в жанре хоррор. В его камео в «Сонной лощине» он играет бургомистра, который посылает Икабода на его миссию. «Пугающий. Действительно пугающий. Потрясающая внешность. Я не знаю, сколько лет Кристоферу, но если бы я вынужден был угадывать, я бы сказал, что ему примерно 58, хотя я знаю, что нет. Какая сильная внешность! Ты смотришь в глаза Дракулы! Он был Дракулой после Лугоши. Ты смотришь в глазищи Дракулы, и он готовится броситься на твое горло. Действительно, очень пугает. Он удивительный».

Депп также работал еще с одним ветераном жанра хоррор в своем первом фильме с Тимом Бёртоном – Винсентом Прайсом. «Винсент был невероятен. Опять же, еще один парень, который был в пожилых годах. Это был его последний фильм, да. Поговорим о внешности! Мы сидели и говорили об искусстве, чаще всего мы говорили об Эдгаре Алане По, и он мог… *Депп переходи на шепот*… говорить на этом уровне. Он был очень умиротворяющим, и у него был очень красивый голос. Пока они ворочали камеры, я наблюдал за этой удивительной физической трансформацией: этот нежный пожилой мужчина наполнялся жизнью… *Депп расправляет плечи, раздувает грудь*… его голос гремел над съемочной площадкой, я помню, что просто покрывался гусиной кожей. *Депп проводит ладонью вверх по своей обнаженной части руки* Он был невероятным, невероятным человеком. Очень, очень забавным. Я помню одну из последних наших встреч. У нас с ним полностью сходились вкусы в итальянских деликатесах везде. Это было незадолго до того, как он покинул нас. Я подошел к нему и сказал: «Привет, Винсент. Это Джонни». И он сказал: «Ох, Джонни, Бог мой. Как ты?» Мы поддерживали контакт, он присылал мне открытку на день рождения каждый год, потому что он тоже Близнецы. Он присылал мне открытки на день рождения и звонил мне постоянно, я навещал его. Но я не видел его на тот момент несколько месяцев. Поэтому он сказал: «Джонни, как ты?» И я ответил: «Отлично. А как ты?» В ту неделю мир покинула Лилиан Гиш (американская актриса, годы жизни: 14 октября 1983 – 27 февраля 1993 – прим. Helga), поэтому он сказал: «Мы потеряли Лилиан на этой неделе». Я сказал: «Жаль это слышать». Он сказал: «Я последний, кто остался», и добавил что-то вроде: «Я не протяну больше». Тогда я сказал: «Винсент, у меня такое чувство, что ты собираешься пережить всех нас». Тогда его глаза стали очень большими, и он сказал *Депп имитирует глубокий английский акцент*: «Ох, дерьмо».

Депп совершает признание о сверхъестественном мире. «Мне нравится думать, что существует другая плоскость, другой мир, другая жизнь или что-то еще, происходящее вокруг нас. Интересно думать, что мы сидим тут во плоти, а на самом деле вокруг нас много-много духов, снующих меж нами. Это интересная идея. Я на самом деле всегда думал, что кто-то где-то, должно быть, управляет лодкой, в которой я нахожусь, потому что мне невероятно повезло, я невероятно благословлен».

Автор перевода Helga



оригинал:
http://interview.johnnydepp-zone2.com/1999...eCelluloid.html

[Анна]

slo, спасибо. Десять лет назад - как будто вчера.

[Жабка]

Slo, Спасибо!!

[Kowka89]

slo, спасибо! Восхитительная статья.

[slo]

статья на самом деле чудесная. Журналист пишет так тепло о Джонни. И очень интересные цитаты Джонни. А воспоминания о детстве! я, например, не знала, что Джонни хотел быть Брюсом Ли. какой разносторонний мальчик
Спасибо Helga

[Настюша]

замечательная статья)) slo, спасибо))

[Иришка]

slo, Helga, как всегда, большое спасибо за перевод!

Какой милый рассказ о Винсенте Прайсе...

[slo]

Какой милый рассказ о Винсенте Прайсе...

Еще очень хорошо рассказывает об отношениях Джонни и Винсента Прайса Брайн Робб в книге "Пират голливудского моря".(http://www.johnnydeppfan.ru)

Во время работы над фильмом Деппа эмоционально заряжало присутствие на съемочной площадке Винсента Прайса. «Винсент – очень мудрый человек. Он мне сказал, пожалуй, одну из самых важных вещей в жизни: «Трать деньги на искусство». И я следую его совету. Я так и не купил никакого дома и не знаю, сподвигнусь ли на это когда-нибудь. Может быть, он будет в Штатах, может – во Франции. Но я приобрел множество картин, рисунков и фотографий. Очень правильно окружать себя произведениями искусства, которые тебя энергетически подпитывают».

Как и Бертон, Джонни Депп поддерживал связь с Прайсом вплоть до его смерти в 1993 году. В «Эдварде Руки-Ножницы» Прайс играет «отца» Эдварда, и это отношение к великому актеру Джонни Депп сохранил на протяжении всей своей жизни. Он всегда прислушивался к его советам, брал с него пример. Как и Прайс, Депп старался отделаться от стереотипов и выбирать яркие, необычные роли. Он вкладывал деньги (а теперь его гонорары были не маленькими) в искусство и не стремился покупать недвижимость или акции. Имея огромный счет в банке, Джонни Депп предпочитал жить в гостиницах и снимать квартиры, как во времена работы в «Джамп-Стрит,21», брать в аренду автомобили. «Мы прозвали его бездомным миллионером, - вспоминает Уотерс. – Однажды я спросил его: «И на какой же адрес тебе отправлять письмо?» «США, скамейка в парке», - отшутился он. Сейчас у него, правда, есть почтовый адрес, но сомневаюсь, что он проверяет почту.

Думаю, это не соотносится с его образом жизни».

[Анна]

Пресса о фестивале Кустурицы: http://english.blic.rs/Culture-Showbiz/585...hs-of-the-fans-

В двух словах - Джонни прекрасно проводит время в доме у Кустурицы, рассыпается в благодарностях его семье, жене и детям, очарован местечком Drvengrad , где они намерены снять Панчо Вилью, сказал, что удивлён тем, что Кустурица выбрал его, а не мексиканца на эту роль, но уверен, что у того есть какие-то задумки; после открытия фестиваля Джонни провёл вечер в библиотеке и энотеке Кустурицы, там они отметили наш Новый Год и поехали на концерт, а потом в ресторан, где кушали всяческое жаркое и пили красное сербское вино.

В какой-то момент Джонни взял камеру у своего личного (!) фотографа и стал прикалываться, фотографируя людей вокруг, приговаривая, что его все снимают - и он тоже хочет!

В ресторане засиделись до поздней ночи.

Накануне Кустурица возил его в детский сад.

А в другой статье было написано, что журналисты спросили Джонни о любимом сорте бренди и он ответил - "сливовица") польстил, короче, сербам.

[Настюша]

Анна, спасибо за новости)))

В какой-то момент Джонни взял камеру у своего личного (!) фотографа и стал прикалываться, фотографируя людей вокруг, приговаривая, что его все снимают - и он тоже хочет!

молодец Джонни, так им и надо!

[Anne_Abberline]

В какой-то момент Джонни взял камеру у своего личного (!) фотографа и стал прикалываться, фотографируя людей вокруг, приговаривая, что его все снимают - и он тоже хочет!

Даа, красное сербское вино, оно такое.

[slo]

Anne_Abberline, те же мысли.
Кустурица говорил, как приятно встречать дорого гостя за казенный счет. Видимо, вино входило в этот казенный счет

[June]

Пресса о фестивале Кустурицы: http://english.blic.rs/Culture-Showbiz/585...hs-of-the-fans-

Спасибо за ссылку!
Я сделала полный перевод статейки для своего ЖЖ:
http://june-jn.livejournal.com/167255.html

[Анна]

Нет желающих перевести небольшую статью о мастер-классе Джонни на фестивале?

» Смотреть спойлер - скрыть спойлер... «

http://kustendorf-filmfestival.org/2010/index.php?p=4&&ni=180&nd=1

Workshop by Johnny Depp and Emir Kusturica

On the second day of the Kustendorf festival, Drvengrad was already awake despite the early morning hours. Students and young film authors were impatiently waiting for the workshop with Johnny Depp to commence, all while talking about the events that occured the day before. The fun and energetic performance of the Austrian group Global Kryner was frequently mentioned, as well as the after party that followed. There, students and young authors alike could mingle and take photographs with well-known authors, guests of the festival and with a global star, such as Johnny Depp.

The workshop was especially dedicated to the young filmmakers from the competition programme as well as other Serbian and international film school students. Very soon, the theatre was completely full.

Instead of usual and perhaps even expected “actor” workshop in which Depp would share the secrets of his acting skills and techniques, students had the rare opportunity to converse with the great actor and ask him about various elements that are a main part in his professional and even personal life.

- In front of you is a man who didn’t win over Hollywood, become rich and famous over night. This is a man with his own personality, with dignity and stability who didn’t allow Hollywood to squeeze him and throw him in the garbage. This is a man with a lot of experience who can help you find a formula for your own cinema – stated Emir Kusturica, presenting his guest, at the beginning of the workshop.


Smiling and a bit surprised by the number of students who gathered to listen to him, Depp charmingly thanked his friend and workshop ‘moderator’ Kusturica, adding that he is pleased that he came to such a festival that he had heard so much about. Being pleasantly surprised by everything that he had seen and experienced, he mentioned participating in various festivals over the past couple of years, describing them as a kind of networking opportunities where people try to buy or sell. He was mostly impressed by the possibility to actually meet upcoming young authors, adding:

- Coming here to Kustendorf, I saw that cinema as a form of art can still exist. Thank you for that!

Progressively, the atmosphere became more relaxed. Students started to spontaneously ask the many questions, which transformed the Q & A session to casual chatting. The starting points of Depp’s career were talked about, as well as how he formed the characters he portrayed, the directors with whom he collaborated, and with which ones he preferred to work with. When asked what is one of the biggest problem he faces when preparing a role, Depp answered:

- While working on movies, the biggest challenge to me is when I can’t put humour in the role that I portray. I try to find funny, humourous elements even in the darkest moments. Because of that, I find it difficult to act in very serious roles. At the end, the term “serious actor” is an oxymoron. It’s impossible and pointless. Acting means playing, inventing.

Depp considers himself a normal person who, at one point, had enough luck and took advantage of it. He doesn’t behave like a superstar and doesn’t feel comfortable when someone thinks of him as being unapproachable. He believes that trust is the most important key in choosing collaborators and directors to work with, specifically mentioning his work with Tim Burton, Jim Jarmusch, and Emir Kusturica.

After almost two hours of discussion, in which he shared witty remarks and talked about his personal life, his success, and Hollywood, Depp unpretentiously gave advice to future filmmakers:

-You will never attain your goal if you don’t challenge yourself. If you stop, that’s the end. Sometimes it’s good to feel fear and constantly question yourself. It’s healthy. You need to analyze the situation you find yourself in. At times pressure can be useful since it pushes us to be better and more realistic.

In addition to Depp’s advice, Emir Kusturica affirmed that trust, mysticism, love, and humanity are four most important things for good cinema, as well as for life.

[Иришка]

Анна,
есть, я такой желающий! Наконец информация о мастер-классе!

[Анна]

Иришка,

[Иришка]

Так, ну вот и перевод готов (статья действительно маленькая):

Мастер-класс Джонни Деппа и Эмира Кустурицы

На второй день фестиваля в Кустендорфе Дрвенград проснулся рано утром. Студенты актерских вузов и молодые кинорежиссеры с нетерпением ждали начала мастер-класса с Джонни Деппом, обмениваясь впечатлениями о событиях предыдущего дня. Часто упоминалось зажигательное выступление австрийской фолк-группы Крайнера, также как и вечеринка по случаю Старого Нового года. Там студенты могли общаться и фотографироваться вместе гостями фестиваля, известными кинематографистами, включая такую глобальную звезду, как Джонни Депп.
Приглашения на мастер-класс прежде всего распространялись среди молодых режиссеров - участников конкурсной программы - и студентов киноинститутов из разных стран. Очень скоро кинотеатр был заполнен до отказа.
Вместо обычного и, возможно, ожидаемого многими актерского мастер-класса, в котором Депп должен был поделиться секретами его актерской методики, студенты получили редкую возможность пообщаться со знаменитым актером и задать ему вопросы о различных вещах касательно его профессиональной и даже личной жизни.

- Перед Вами - человек, который не покорил Голливуд, став богатым и знаменитым за одну ночь. Это - человек с его собственной яркой индивидуальностью, с достоинством и мировоззрением, который не позволил Голливуду выжать его и выбросить как отработанный хлам. Это человек с большим опытом, который может помочь вам найти формулу для вашего собственного кино, - заявил Кустурица, представляя своего гостя в начале мастер-класса.

Улыбаясь и будучи немного удивленным количеством студентов, собравшихся послушать его, Депп в очаровательной манере поблагодарил своего друга и ведущего мастер-класса Кустурицу, подчеркнув, что он очень рад, что он приехал на этот фестиваль, о котором он очень много слышал. Он сказал, что он приятно удивлен всем, что он уже увидел и испытал здесь, и упомянул свое участие в различных фестивалях за последние несколько лет, отметив, что они в основном превратились в своего рода работу с дистрибьюторскими сетями, где люди пытаются купить или продать фильмы. В Кустендорфе он был очень заинтересован возможностью лично встретиться с молодыми авторами фильмов. Джонни добавил:

- Приехав сюда в Кустендорф, я снова убедился, что кино является формой искусства, и увидел, что эта форма искусства еще может существовать. Спасибо вам за это!

В ходе беседы атмосфера становилась все более и более непринужденной. Студенты спонтанно задавали разные вопросы, которые превратили традиционную сессию вопросов и ответов в живую беседу. Говорили об отправных точках карьеры Деппа, о том, как он создает свои персонажи, о режиссерах, с которыми он работал и с которыми хотел бы работать. Когда его спросили о самой большой пробелеме, с которой он сталкивается при подготовке роли над ролью, Депп ответил:
- Во время работы над ролью самая большая проблема для меня возникает тогда, когда я не могу использовать юмористические краски в персонаже, которого я изображаю. Я всегда пытаюсь найти забавные, светлые элементы даже в самых темных местах. Из-за этого я считаю, что мне трудно играть в очень серьезных ролях. Да и вообще, термин "серьезный актер" - это оксюморон. Это сочетание невозможно и бессмысленно. Актерская игра означает именно игру, выдумку.

Депп считает себя вполне обычным человеком, которому в какой-то момент случайно повезло и он воспользовался плодами этой удачи. Он ведет себя вовсе не как суперзвезда и испытывает неловкость, когда кто-то думает о нем, как о недоступном или недосягаемом человеке. Он считает, что близость и доверие - самый важный элемент, по сути, ключ при выборе партнеров и режиссеров для совместной работы, в особенности выделяя свою работу с Тимом Бертоном, Джимом Джармушем и Эмиром Кустурицей.

После двухчасового обсуждения, в ходе которого гости много шутили, говорили о личной жизни Деппа, его успехе и Голливуде вообще, Депп скромно и непретенциозно дал совет будущим деятелям в сфере кино:

- Вы никогда не достигнете цели, если не будете бросать себе вызов. Если вы остановитесь, это конец. Иногда очень здорово чувствовать страх и неуверенность в успехе вашей работы, постоянно ссомневаться, постоянно задавать себе вопросы. Это здоровый процесс. Вы должны постоянно анализировать ситуацию и находить свое место в ней. Иногда и давление извне может быть очень полезно, так это заставляет нас не только работать лучше, но и быть большими реалистами.

В дополнение к словам Деппа, Эмир Кустурица подтвердил, что доверие, тайна, любовь и гуманизм - четыре самые важные вещи для хорошего фильма, также как и для реальной жизни.

Да... Прекрасная статья. Я так и думала, что мастер-класс они проведут просто в форме вопросов-ответов. Джонни слишком скромен для того, чтобы формировать какой-то персональный курс актерского мастерства (хотя потребность в педагогической деятельности, похоже, у него уже появилась). Хорошо, что все вылилось в непринужденную беседу, в сущности именно этого мы всегда хотим от кинодеятелей, посещая разные пресс-конференции и т.д. Думаю, что и они (во всяком случае, большинство из них) хотят того же, но рамки бизнес-индустрии заставляют всех чинно садиться друг напротив друга и нести околесицу, заранее прописанную сомнительными пресс-агентами.

Я удивлена и не удивлена тем, как много наших мыслей из тем "О таланте", "Предел возможного", "Лучший режиссер" и т.д. было подтверждено. Все-таки мы неплохо знаем Джонни - не как человека, возможно, но как профессионала. Хотя здесь есть и моменты, которые меня продолжают настораживать и огорчать - это как раз к разговору о "пределе". Искали мы, искали, где же у Джонни "предел" - оказывается, вот он: трудность исполнения ролей, когда элементы юмора (и разных актерских задумок, я полагаю) запрещаются режиссером. Это уже второй раз за последние полгода я у него слышу. В сущности, он прав - актерская игра есть именно игра, и нечего пыжиться и пытаться выдавать ее за некое откровение, как многие делают. Но... все-таки это искусство, и, когда это искусство, тогда это откровение, даже если вы в кадре ходите на голове. Но Джонни настаивает на возможности (и праве) использования в игре не только чистого психологизма, но и элементов "представления" - пластики, мимики, грима, костюма, смешных ситуационных положений персонажа. Я знала, что это важно для него, но не думала, что настолько.
В общем, если бы я не знала, что Джонни - американский актер, я бы сказала, что у него типичная школа Щукинского училища.