Тим Бёртон / Tim Burton, самые кудрявые кошмары... Опции

[Shon Winter]

robin
Я сама рада знаешь как...
Спасибо еще раз, огромное...
Потому, что неизвестно, когда бы я без тебя посмотрела эти фильмы, и посмотрела бы вообще - скачивать их действительно с моим модемным подключением непросто... То есть качала бы... до 2-ого пришествия, это факт...
И именно благодаря теперь, я, по-моему не смотрела только один Бартоновский фильм - "Большое Приключение Пи-Ви..." У Бартона 16 творений, верно?
Вообщем - спасибо огромное, а на просьбу твою я не могла не откликнутся!!! Тем более для меня самой это было важно... Спасибо...

[robin]

Посмотрите, какие чудесные интервью!
Может, кто-то не читал...

AMB: В любом из ваших фильмов, "Бэтмен" ли это или "Эдвард - руки-ножницы", действие происходит в потустороннем, странном или далеком от "нормального" мире. Почему? Эта тема интересна вам лично?

TB: Забавно, но это не был осознанный выбор. С чувством, что все это очень странно, надо что-то делать. Но это не отправляет меня на поиски этого "странного". Я просто отождествляю себя с этими сверхъестественными героями. Так легче. Я не вижу себя в роли режиссера, который, снимает, например, романтическую мелодраму. Я просто не могу себя так чувствовать, это не мое. Но чувствую героев, я понимаю их. И я не пытаюсь анализировать это, просто наслаждаюсь. Конечно, со стороны это выглядит смешно.

AMB: И чувствовать себя странным героем еще забавнее, чем быть самим героем?

TB: Возможно. Чудаки не живут по тем же правилам, что и нормальные люди. Есть удивительная свобода, которая доступна только им. И эта тема очаровывает меня: как по-разному люди воспринимают реальность. И какое восприятие реальности на самом деле реально?

AMB: И как же вас, с такими удивительными вопросами, занесло на работу в студию Диснея?

TB: (смеется) Этот же вопрос пришел мне в голову уже после первого месяца работы. Я уверен, им он тоже пришел в голову. Казалось, что это был правильный выбор для такого студента, как я. Это был очень странный опыт работы. Это был переходный период для студии Диснея, они сами тогда не знали в какую сторону надо двигаться. Я был студентом Cal Arts (Калифорнийский институт искусств), а студия проводила массовый набор новых сотрудников, что-то наподобие призывной компании 'I want you to join the US Army'. Студия Диснея казалась подходящим местом для воплощения новых идей и проектов. Но сотрудники студии приходили в бешенство от всех новых идей, которые мы предлагали. Мы чувствовали себя героями телесериала The Prisoner - когда все улыбаются и в тоже время жутко нервничают. Не сказать, что на студии не было творческих и одержимых работой людей, но сама работа была … странной. Всякая новая идея отвергалась. В тех условиях нельзя было создать что-нибудь наподобие этого фильма ("The Nightmare Before Christmas"). Вот почему я ушел из Диснея.

AMB: Какие самые важные отличия были между вашими идеями и идеями Диснея?

TB: Эти отличия были во всем. Радикально отличающийся взгляд на мир, стиль и даже линии. Мои линии в рисунках грубые, отрывистые. А Диснею нравились мягкие и плавные линии. Я рисовал всех без глаз, а Дисней предпочитал большие плаксивые глаза.

AMB: Т.е. ваше образование не кинорежиссер, режиссер-мультипликатор?

TB: Да, я никогда не учился на кинорежиссера. Я вырос на фильмах ужасов и мультсериале Dr. Seuss, и именно это оказало на меня влияние. Но у меня нет традиционного кинообразования. Я ушел из студии Диснея еще и потому, что хотел перейти к 3D. Поэтому моим первым опытом в кино была техника стоп-кадра.

AMB: Вы вернулись к этой технике в 93 в "Nightmare Before Christmas". Почему?

TB: Я представлял этот фильм в технике 3D, следовательно в технике стоп-кадр. Это была кропотливая работа. На самом деле, техника стоп-кадра сама по себе более грубая и простоватая, но в ней есть свое очарование и особая элегантность, которая достигается только благодаря этой технике.

AMB: Фактически, "Nightmare…" был неким возвратом к Диснею. Но в тоже время это выглядит совершенно по-другому. Как такое возможно?

TB: Этот проект в какой-то степени был параллелен проектам Диснея. Но глубоко, глубоко внутри, разница была во взглядах. Все герои по существу приятны, нет злодеев, есть только кучка странно выглядящих людей. Может быть на вид, герои из Halloween Town жуткие, но внутри они добрые, честные, упорно трудящиеся люди, которые увлечены идеей создания чего-то нового, интересного. Я верю в то, что даже если внешне "Nightmare…" выглядит по-другому, то в сердце он несет сходство с Диснеем. Сегодня на студии Диснея другая ситуация. Пришло новое руководство, каждый может работать над собственными проектами.

AMB: Как вы оказались связаны с фильмом "Бэтмен"? Ведь это, фактически, было началом вашей большой карьеры.

TB: Я думаю это случилось только благодаря моим хорошим отношениям с WB. Тогда я только ушел из Диснея и оказался в WB случайно, только благодаря тому что знал там пару человек. Порой в жизни случаются такие события, которые ты даже не можешь объяснить, разве нет? Я снял два фильма по контракту с WB, они остались довольны. Они верили мне. Это приятное чувство, все на доверии и вере в тебя.

AMB: Вы были фаном комиксов?

TB: Вообще-то нет. Т.е. я знал, кто такой Бэтмен и он мне нравился. Мне нравилась идея и ТВ-сериал. Для меня, такие герои, как Бэтмен, всегда были окружены загадкой и легендой. Комиксы - это современная мифология. Это наши мифы, наши метафоры. Поэтому Бэтмен заинтересовал меня.

AMB: Для вас, Бэтмен - это метафора к чему?

TB: Я не могу говорить в общем. Любой миф значит что-то свое для каждого человека. В личном плане, я отождествляю Бэтмена с идеей об амбивалентности человека, с идеей о том, что есть не белое-черное, плохое-хорошее, а серое. Мне кажется, мир становится все более серым, границы стираются, и все труднее распознать добро и зло. Это касается не только политики, но и всего, что происходит с нами. Поэтому Бэтмен удивительно современный герой, которому постоянно приходится сталкиваться с этими вопросами. Этот комментарий имеет отношение и к моему видению мира.

AMB: Достаточно долгое время вы отказывались возвращаться к "Бэтмену", но вероятно, сдались и сняли "Бэтмен возвращается". Что заставило вас изменить свое мнение?

TB: Вы не можете предсказать какое чувство завладеет вами в тот или иной момент. Фактически, я ничего не чувствовал по отношению к Бэтмену, я не думал, что опять вернусь в этот мир. Но вдруг что-то изменилось. Я почувствовал, что возвращаюсь в эту вселенную.

AMB: Предполагали ли вы такой небывалый успех этих двух картин? Есть ли у вас какое-нибудь объяснение этому?

TB: Я не знаю, к чему я должен приписать такой успех этих фильмов. Это культурный феномен. Кажется, что эти два фильма начали жить своей собственной жизнью, без меня, без кого-либо еще. Я считаю себя счастливым человеком - я начал снимать фильмы по счастливой случайности, и по счастливой случайности они нравятся людям. Это удивительное чувство -- знать, что зрителям нравится то, что ты делаешь. Кроме того, это ужасно глупо заниматься тем, чем занимается весь Голливуд - пытаться предугадать все, предвидеть то, что может понравиться зрителю, что станет хитом. Это глупо. Если бы это работало, то каждый фильм стал бы успешным. Для меня процесс того, будет ли фильм хорошо принят зрителями, в чем-то мистический, и это пленяет меня.

AMB: В перерыве между двумя фильмами о Бэтмене вы сняли очень личный фильм, "Эдвард - руки-ножницы", который многие люди интерпретируют, как вашу биографию. На самом ли деле этот фильм автобиографичен?

TB: Этот фильм более личный, интимный, чем другие, но я не знаю, автобиографичен ли он. "Эдвард" начинался с эскизов, я нарисовал его, еще когда был подростком. Тогда я даже не думал о том, чтобы стать кинорежиссером, мне гораздо больше нравилось просто рисовать. Я был впечатлительным подростком, привыкшим обо всем задавать вопросы. Мое восприятие мира было излишне мелодраматичным. Рисунок этого героя появился вследствие страха неумения общаться. Я был очень застенчивым и замкнутым, у меня было мало друзей, и я постоянно задавал себе вопросы: появятся ли у меня когда-нибудь настоящие друзья, будет ли у меня девушка, с которой я буду встречаться? Из этих вопросов и возник Эдвард с ножницами вместо рук. Эдвард борется сам с собой. Он испытывает одни чувства, а выражает противоположные. Это дилемма двух сторон его личности, борьба между созидательным и разрушительным, желанием коснуться и невозможностью это сделать. Это отсылает нас к некоторым классическим мифам. Но конечно, поместив героя в традиционный американский пригород, я отразил и свои ощущения от детства.

AMB: Есть ли сквозная тема, которая проходит через все ваши фильмы?

TB: Возможно, это тема увлеченности и страсти, которая толкает на дурной путь. Эта тема всегда привлекала меня - тема "гения и злодейства", страсти и творчества, и как они порой не могут найти отклика в обществе. Как абсолютно по-разному могут быть интерпретированы чьи-то чистые и благородные стремления.

AMB: Существует ли стиль, жанр, который привлекает вас больше других?

TB: Мне всегда нравились сказки, и мне всегда хотелось снять сказку в самой чистой ее форме. Обычно, когда сказка попадает на экран, она становится инфантильной, преувеличенной или попросту глупой. Сказка превращается в шутку, она перестает быть сказкой, а ведь это самое важное.

AMB: Ваш главный источник вдохновения?

TB: Ничего внешнего. Все дело в моей голове. Все начинается оттуда. Возможно, у меня не все в порядке с головой, какие-нибудь генетические проблемы, лишняя хромосома.

SB: Это правда или только слухи, что изображение всадника без головы вы взяли с другого проекта, над которым долго работали, и который, так скажем, был обезглавлен?

TB: Часть из этого правда, а часть - преувеличение. Я работал над этим проектом больше года, и когда его закрыли, мне пришла идея с символом отрубленной головы, как знак того, что я слишком много отдал этому проекту и когда его "отменили", это было, как будто тебе отрубают голову. *в интервью не говорится, о каком проекте идет речь*

SB: Это больше Готическая сказка, чем фильм ужасов, почему?

TB: Знаете, я хотел, чтобы этот фильм был больше похож на фольклор, на сказку, потому что эти истории были очень красочными, и в них есть простор для воображения. "Сонная лощина" создана под впечатлением от фильмов Hammer'a, которые я любил смотреть в детстве. Они были довольно сильными в визуальном плане. Вдобавок к этому, готические фильмы выглядят гораздо более убедительно, чем современные фильмы ужасов, которые могут быть порой только жуткими.

SB: Вдохновляют ли вас фильмы Mario Bava?

TB: "Black Sunday" Mario Bava был одним из тех фильмов, которые заставили меня понять силу кино, особенно силу изображения, как части истории. Я смотрел этот фильм много раз, и кадры все еще в памяти на протяжении многих лет, как сон. Некоторые эпизоды отправились прямиком в мое подсознание, и мне нравится такое влияние фильмов, оно уникально. Я люблю, когда только по кадрам, могу сказать, кто создал фильм.

SB: Вы часто упоминаете о впечатлениях и "картинках" в сознании, которые с вами с детства. Ваше детство было "жутким"?

TB: Вовсе нет, но детство именно тот период, когда вы очень впечатлительны. Когда вы вырастаете, ваш мозг на многие вопросы может дать вполне логичные ответы, поэтому влияние на сознание становится слабее.

SB: Вы уже в третий раз работаете в Джонни Деппом. Почему вы так его любите?

TB: Потому что Джонни может преображаться до неузнаваемости и никогда не быть одинаковым дважды. Мне нравится это в актерах. Я не люблю, когда актер остается одинаковым на протяжении долгого времени, и все что он делает - это играет самого себя на экране. Кроме того, я всегда могу поговорить с Джонни, обсудить какие-то детали. Иногда мы черпаем вдохновение в очень странных вещах. Например, во время сьемок фильма "Эдвард - руки-ножницы", мы находили вдохновение в собаке, а во время "Ed Wood" в чревовещателе, подражающем Рональду Рейгану. Необъяснимо.

SB: Юмор в фильме "Сонная лощина" задумывался с самого начала и был прописан в сценарии, или это все придумывалось по ходу?

ТВ: Вообще-то, с самого начала мы хотели снять вполне серьезный фильм, но когда актеры нарядились в костюмы, мы все начали смеяться, и поняли, что это невозможно - снимать серьезно. К тому же, часть характера героя Джонни Деппа сама по себе юмористична: он всегда говорит о вещах так, как будто знает все на свете, хотя он не знает, или претендует на звание храброго человека, хотя он и не храбр.

SB: Для фильма, созданного в настоящее время, вы, кажется, использовали очень много декораций и небольших эффектов. Это правда? Это было сложно?

TB: Мы пытались не злоупотреблять современными компьютерными эффектами, вот почему мы построили абсолютно все декорации, таким образом актеры смогли почувствовать атмосферу. Самой кошмарной частью была работа с лошадьми, потому что они не особо любят сниматься в кино.

SB: Почему вы пригласили Кристину Риччи (Christina Ricci) на эту роль?

TB: Она похожа на актрису немого кино. У нее такие глаза, что вы никогда не можете сказать, любит ли она вас или ненавидит. В ней есть загадка и двусмысленность, что превосходно подходило к роли в этом фильме.

SB: У вас есть фобии? Чего вы боитесь больше всего на свете?

TB: У меня нет фобий. Пожалуй, самая страшная вещь на свете для меня… это исполнительные продюсеры. Фильмы, которые я создаю, хоть и люблю их, они сводят меня с ума, потому что пока ты работаешь над фильмом, постоянно есть масса ситуаций, которые складываются не так, как надо. И управлять всем этим, все равно, что пытаться управлять погодой. И в конце кажется просто чудом, что все становится на свои места.

SB: В фильме есть фраза, которая звучит примерно следующим образом: "У подлости много масок, и самая опасная из них та, что выглядит добродетелью". Вложенные в уста героя, это были ваши слова?

TB: Да, и это относится, в какой-то степени, и к "белым" пригородам в Южной Калифорнии. Есть легенда, что люди в таких пригородах дружелюбны и приветливы, но если вы живете там, вы ощущаете совершенно другое. Вообще-то за фасадом нормальности стоит абсолютно НЕ нормальное. С тобой могут обращаться как с изгоем, если ты бросаешь вызов системе; чувство фальши вокруг тебя.

SB: Вы уделили особое внимание очкам Икабода. Они почти отдельный герой в фильме.

TB: Как ножницы в фильме "Эдвард - руки-ножницы" это было символом желания, но невозможности дотронуться, очки Икабода - символ того, что он ищет правду, но не может ее найти. Он усердно пытается, но не может увидеть. Выражение глаз актера очень важно для меня. Мне кажется, это самая важная черта лица для кино.

SB: Чем вы планируете заняться теперь?

TB: Я прочитал в интернете, что в настоящее время я связан по крайней мере с 12 абсолютно разными проектами. Но самое интересное, что я сам о них ничего не знаю. Так что я немного отдохну, порисую и затем решу.

АС: Как это, чувствовать себя, когда проект, над которым работаешь 12 лет, наконец-то завершен?

ТВ: Это прекрасно. Каждый раз, когда я видел отдельные кадры, это было очаровывающе. В анимации, в движении есть что-то подсознательное, и ты ощущаешь это. И в целом, мысли о людях, которые рисуют, чтобы вдохнуть жизнь в этих героев, в этом есть магия.

АС: Были ли вы чем-нибудь удивлены, увидев мультфильм целиком?

ТВ: Ну, пока эти герои слишком близки мне. Мне очень понравился характер Sally. Они проделали такую удивительную работу, создавая этих героев. Техника стоп-кадра довольно сложна, и нельзя в одном каком-то кадре добавить выразительность глаз, не позаботясь об этом в первых кадрах. Так что это просто невероятно, как хорошо это в итоге смотрится. Черт, я все еще наслаждаюсь этим мультфильмом.

АС: Что такого особенного было в вашем детстве, что так исказило ваше восприятие Рождества?

ТВ: (смеется) Ну, когда ваше детство проходит в такой строгой атмосфере пригорода, как Burbank, с вами обязательно что-то случается. Если вы выросли в таком городке, в котором нет ни погоды, ни пор года, то праздники вроде Хэллоуина или Рождества представляют перед вами идеальную картинку, которую вы, к сожалению, не наблюдаете воочию. Так что все, что вам остается, это смотреть на картинки с падающим снегом. Зато теперь у меня появилась возможность собрать Рождество и Хэллоуин вместе и сделать это по-своему.

АС: Спорю, что Пасхальный Кролик завидовал этому.

ТВ: Знаете, он появлялся в одном из маленьких эпизодов. Мы постарались охватить все языческие элементы больших праздников, но не хотели глубоко затрагивать религиозные аспекты.

АС: Вы с самого начала представляли, что "Кошмар на Рождество" будет мюзиклом?

ТВ: 12 лет назад, когда я написал "Nightmare", я думал это будет что-нибудь в стиле Vincent Price, хоть музыка и была очень важна с самого начала, но мюзикл не был первоначальной идеей.

АС: Казалось ли вам странным то, что режиссер мультфильма Henry Selick, а не вы?

ТВ: Нет, потому что если бы режиссером был я, я бы умер еще до того, как увидел бы окончательную версию мультфильма. Настоящей причиной того, что я ушел из анимации было то, что я не очень терпелив. Это похоже на чувство, когда снимаешь в замедленном режиме, но все же я мог влиять на какие-то решения, если в этом действительно была необходимость. Я чувствовал себя комфортно в рамках отведенной мне роли, и я знаю как талантлив Henry. Я думаю, что такое распределение ролей было наилучшим.

АС: Правда ли то, что Дисней обладают правами на этот мультфильм, потому что вы рисовали его еще когда работали на студии Диснея?

ТВ: Я не знаю, обладают ли они правами на него, но я стараюсь не делать из этого много шума. Я бы предпочел, чтобы у этого мультфильма не было бы никаких ограничений или специальных условий в области авторских прав.

АС: Ваша ситуация очень похожа на перепалку David'a Letterman'a с NBS по поводу "интеллектуальной собственности".

ТВ: Даа, это было странное время для студии - если вы работаете там, то вы отказываетесь от прав даже на своего ребенка, которого угораздило родиться, пока вы работаете в студии. "Любая мысль в твоей голове принадлежит нам" (смеется). Поэтому постоянная мысль, что крутилась в моей голове в то время: "Ну раз так, пускай и эта мысль принадлежит вам". Но на самом деле, я честно не знаю, принадлежат ли они мне, и не знаю имело ли силу это правило: "любая твоя мысль с настоящего момента наша".

АС: Кто владеет оригинальными эскизами к мультфильму?

ТВ: Все оригиналы находятся у меня, но есть и копии, которые спрятаны подальше.

АС: Как вы реагируете на заявления критиков о том, что дети будут расстроены этим мультфильмом?

ТВ: Я думаю, что дети очень смышленые. Но я могу судить только по себе и не могу сказать, что мое воспитание было типичным для американских семей. Я вырос на фильмах ужасов, я обожал их. Мне казалось, что если я окажусь к чему-то слишком восприимчивым, то всегда смогу найти новое хобби. Дети гораздо умнее, чем думают их родители. Странно, но самые сильные воспоминаниями из моего детства -- те ощущения, которые рождались от фильмов ужасов. Я запросто могу вызвать эти ощущения из прошлого, и они как живые, я думаю это очень полезно. Когда я был ребенком, многие вещи казались более абстрактными, и эти фильмы давали больше напряжения, трепета и силы. Так что я думаю, что нет ничего отрицательного в фильмах ужасов.

АС: Значит, дети полюбят его?

ТВ: Дети воспримут его по-разному, точно также, как и взрослые. Кто-то полюбит этот мультфильм, кто-то возненавидит его. В этом мультфильме нет плохих людей, нет никого, кто занимался бы злом преднамеренно. Странно, если вы так думаете. Эти жуткие герои по большей части ненастоящие, я имею ввиду, они только выглядят жуткими, но на самом деле они вовсе не такие. Джек похитил Санту и Рождество не потому, что хотел разрушить его. Он сделал это, потому что он восхищается Рождеством и хочет дарить людям радость. Не стоит воспринимать их, как зло, только потому что они выглядят иначе, чем мы.

[Lilostitchfan]

Я просто обожаю Тима Бертона! Он гений! И любимые фильмы с Джонни Деппом - это 5 фильмов Бертона.

[robin]

Аня, добро пожаловать! А пробовала играть соло Виктора на фортепиано?

[Shon Winter]

Меня никто не спрашивал, но я разобрала...
Ровно наполовину...
Так трудно подбирать две руки на слух, когда не имеешь природного дара...
Я не имею - вот и разбираю - по 2 такта в день...
Но раберу!!!
У нас уже соседи вешаются...
Аня... Добро пожаловать!!!
Присоединяйтесь к нам...

[Willy]

Кхе, ну я тут вообще не частый гость, но все равно тоже скажу...

Попыталась, давно уже... Кое-что получилось даже!

Надо будет продолжить... *тоже задумывается о печальной судьбе соседей...*

[robin]

Нет, ну вы только посмотрите, какая прЭлесть!
Наш Тим ПРИЧЕСАННЫЙ!!!
Вот чего-чего, а этого точно никогда не надеялась увидеть! Правда, это было давно и не правда...

[Shon Winter]

О, Боже... *бледнеет так, что чуть не становится невидимкой...*
Я не думала, что доживу до того, что б увидеть ТАКОЕ!!!
МАМА!!! А где наш лохматый, симпатишшшный, причём с другим цветом волос, если не ошибаюсь Тим Бартон?! И вообще - "это настоящие люди?"
Я никогда не думала, что Тим может дружить с расчёской...
Знаете, я вспомнила фразу, которую мне мама один раз сказала... К Тиму, и теме оно вообще не имеет отношения, просто вспомнилось из-за расчёски:
Если мальчик любит мыло,
И зубной порошок,
То у этого дебила
Будет заворот кишок...
С расчёской дружить не всегда полезно, my dear children...

[robin]

Шон, не принимай так близко к сердцйу! Это это жизнь потрепала Шучу, просто он тут молодой да ранний.. Когда-то дружил с расческой, а потом поссорился... Я тоже причесываться не люблю, чес слово! И мама всегда на меня за это ругается! Не, ну это точно он.. Зато посмотри какие глаза!!! А волосы - вроде такого же цвета.. Или я девочка-дальтоник?

[Willy]

Рассыпаюсь на карамельки... Ничего себе!!! Тим Бартон и причесаный... Как-то не верится, хотя и узнается прекрасно... Это когда было? Нереальная какая-то картинка... А волосы сейчас темнее!!!!

[robin]

Мне кажется это когда он в институте своем учился. Да не, это он - НАШ ЛЮБИМЫЙ, ОДЕРЖИМЫЙ, СУМАСШЕДШИЙ "ЧОКНУТЫЙ ПРОФЕССОР"!!! Ах, что время с людьми делает!
Ну. все мы когда-то такими были - причесанными...

[Shon Winter]

Роб, скорее девочка-дальтоник я, но мне казалось, что у Тима волосы потемнее...
Мдя... Вонка неоднократно в книге упоминал, что ему пора к ушному врачу, мне же пора к окулисту...
А жизь его очень красиво потрепала, это факт...
Эх жаль, я не могу выложить ту картинку, которую я сделала с расчёской...
Вилли знает про что я...
Уилл - может поможешь?
Ты можешь её выложить или хоть подсказать, как это сделать?

[Сольвейг]

МАМА!!! А где наш лохматый, симпатишшшный, причём с другим цветом волос, если не ошибаюсь Тим Бартон?! И вообще - "это настоящие люди

Настоящие, но "это было давно".
Робин, спасибо тебе большое за отличные материалы! =)
а то, что тебе нужно - попробуй может в сообществе бертоновском поспрашивать (http://community.livejournal.com/tim_burton_ru/profile) - может там у кого что есть. =)

Ну, когда ваше детство проходит в такой строгой атмосфере пригорода, как Burbank, с вами обязательно что-то случается. Если вы выросли в таком городке, в котором нет ни погоды, ни пор года, то праздники вроде Хэллоуина или Рождества представляют перед вами идеальную картинку, которую вы, к сожалению, не наблюдаете воочию. Так что все, что вам остается, это смотреть на картинки с падающим снегом. Зато теперь у меня появилась возможность собрать Рождество и Хэллоуин вместе и сделать это по-своему.

вот он творческий подход - сделать из обыденности сказку. Или увидеть сказку в том, что вроде бы повседевно.
Наверное, именно это во многом и делает его волшебником.

[Willy]

Shon Winter

*немного отходя от воспоминаний о той картинке* Ладно, постараюсь помочь! А вообще ты можешь так же, как и всегда - в фотоальбом на Мейле, а оттуда - ссылку. Только картинку придется пересохранять в другом формате... JPEG. Сможешь?

[robin]

А я просто в восторге вот от этого:

Возможно. Чудаки не живут по тем же правилам, что и нормальные люди. Есть удивительная свобода, которая доступна только им. И эта тема очаровывает меня: как по-разному люди воспринимают реальность. И какое восприятие реальности на самом деле реально?

И рассказа про Эдварда. Мне очень близки эти слова
Сольвейг, спасибо! Это сообщество я знаю, но конкретно - никого. Мне как-то неловко спрашивать...

[Shon Winter]

Willy
Уилл, в альбоме будет очень маленькое изображение... Мдя, и в формате JPEG оно исказится... Ну, если сможешь - помоги пожалуста дилетанту... А альбоме оно будет, как после телепортации - размером с мини Майка ТиВи... Ты можешь её как нибудь сюда всунуть или ссылку дать? Я была бы непередаваемо благодарна...
Но это - если можешь, конечно...
robin
Я - баран... прости меня... Спасибо за интервью... Замечательное интервью, я как прочитала самый последний ответ Тима - аж подпрыгнула - иииес!!! Вот, что я имела в виду - даже малоприятное на вид может быть добрым и нежным... Вот она - суть фильмов!!! В каждом фильме! В каждом кадре!
Спасибо, Робин...

[Willy]

Шон, когда Магнат обещает - он делает!

Выдаю ссылкой.

http://i49.photobucket.com/albums/f285/Chocolateire/.jpg

[Shon Winter]

Willy
Огромное, караммельное, шоколадное, восхитительное, неповторимое, сказачное, снежное СПАСИБО тебе, мой Шоколадный Волшебник!!!
Спасибо мой сладкий!!! Спасибо огромное!!!
А то я бы до 2-ого пришествия думала, как загрузить её, и не факт, что загрузила бы!!!
Ты всегда спасаешь меня!!!
Я тебя люблю!!! Я тебя вообще люблю!!!
Эта импровизация - мысли Джонни Деппа, когда он впервые увидел Тима... Мне так понравилось это высказывание, что у меня прям в глазах встала эта незатейливая картина... Просто смешно...
Вилли - ещё раз спасибо - и шоколада, карамели на всю жизнь - сколько захочешь!!!
Я так благодарна...
Рассыпаюсь на снежные карамельки...

[robin]

Shon, ну почему же ты баран? Ты наше мармеладное солнышко!!!
Willy - мое сердешное мерси и нескончаемые апплодисменты!!! Я вообще эту статью Джонни чуть ли не наизусть знаю!!! А в оригинале она еще смешнее!!!

[Lilostitchfan]

На вопрос об игре. Играю и еще как. Не только соло Виктора, но и партии Джека, и песню умпа-лумпов о Веруке, и финал из Эдварда. )) Все, что нашла.
Когда ту фотку увидела первый раз, тоже поражена была.

[robin]

Ничего внешнего. Все дело в моей голове. Все начинается оттуда. Возможно, у меня не все в порядке с головой, какие-нибудь генетические проблемы, лишняя хромосома.

Сразу видно - наш человек!
Аня, умничка! Так держать! Интересно, а можно ли Ice Dance сыграть на фортепиано?

[Lilostitchfan]

Я бы попробовала, прислал бы кто ноты.

[Willy]

Я бы попробовала, прислал бы кто ноты.

Я только что хотела то же самое попросить! У кого-нибудь есть такое чудо?

[Иришка]

Ой-ййй, новая статья Джонни о Тиме Бартоне в Guardian! Чур, я перевожу!

[robin]

Здорово! Ждем-с!
А можно мне оригинал посмотреть? Обещаю - переводить не буду, просто я подумала, может, мне что-то для презентации пригодится!

[robin]

ЛB: Где вы черпаете вдохновение?

TB: Отовсюду. Я пытаюсь смотреть на мир широко открытыми глазами. Я люблю путешествовать. Я люблю также часами смотреть на вещи. Я вспоминаю, что однажды у меня была пневмония, я был на пороге галюциногенного состояния и я смотрел, не отрываясь, на дверную ручку в течение двух часов. Важно оставаться открытым для всего, и иметь возможность видеть вещи под различными и новыми углами.

Это из другого интервью, но тоже меня поразило. Тим - уникальный человек. И я не знала, что он так сильно болел...

[Иришка]

robin
Да, уникальный... Спасибо тебе за перевод этого интервью.

Оригинал новой статьи Джонни уже размещен на нашем сайте: http://www.johnnydepp.ru/jdportal/html/mod...howpage&pid=667.

А вот и обещанный перевод (это предисловие к новому выпуску книги "Burton on Burton":


"Джонни Депп о его работе с Тимом Бартоном

Пятница, 31 марта 2006г., "Guardian"

Много лун прошло со времен моей телевизионной "славы", или как там это можно назвать. В основном я вспоминаю это как кризисные годы - представьте (если Вы, конечно, хотите) запутавшегося и смущенного молодого парня, мчащегося навстречу взрыву в его "кастрюле" со сверхзвуковой скоростью. Или, чтобы звучать более позитивно, парня, изнасилованного полученным опытом, с перспективой получения от этого опыта внушительных дивидендов в ближайшем будущем. В общем, это было страшное время, когда так называемых "телевизионных" актеров никто не стремился принимать с распростертыми объятиями в часто меняющийся состав ребят из кино. К счастью, я больше чем хотел - я хотел отчаянно - покончить с моим положением. Мои возможности добиться этого были мизерны, пока на моем пути не появились такие люди, как Джон Уотерс и Тим Бартон, у которых было достаточно мужества и воображения, чтобы дать мне шанс попытаться построить мой собственный фундамент по моим собственным чертежам. Во всяком случае, это был период "или/или"... Но обо всем этом уже говорилось прежде.

А теперь я сижу здесь, скрючившись над клавиатурой, и изредка даю пинка своему дряхлому компьютеру, который вообще не понимает меня - ни моих команд, ни меня самого - особенно когда в моем черепе одновременно ворочаются мириады идей о том, как мне описать что-то настолько личное, как мои отношения с моим добрым старым приятелем Тимом, которые мне надо выплеснуть наружу. Для меня он - тот же самый человек, о котором я писал почти 11 лет назад, хотя все возможные радости жизни сыпались и опрокидывались на нас обоих все эти годы, что вызвало радикальные перемены в людях, которыми мы были, и сделало нас людьми, которыми мы стали - или по крайней мере, людьми, которыми нас представляют.

Да, дело в том, что Тим и я теперь - папы. Вау. Мог ли кто-нибудь представить себе, что наши потомки будут вместе играть в конструктор, катать машинки, сражаться с монстрами, даже рисковать заразить друг друга ветрянкой? Это - часть наших отношений, которую я раньше и вообразить не мог.

Наблюдения за гордым папашей Тимом мне всегда бывает достаточно, чтобы по моей щеке скатилась гордая одинокая слеза - потому что, как и почти все, его отцовская любовь отражается в его глазах. Глаза Тима всегда излучали свет: даже не сомневайтесь, там всегда что-то мерцало, в этом его озорном, грустном, усталом взгляде. Но сегодня глаза старого приятеля Тима - это два лазерных прожектора! Улыбающиеся глаза удовлетворенного человека, проницающие Вас насквозь, в которых отражается весь груз прожитых лет, но которые сияют надеждой на захватывающее будущее. Раньше дела обстояли не так. Был человек, который был таким же, как все - как могло показаться со стороны. Но внутри него была какая-то постоянная неудовлетворенность, какая-то пустота. Это - странное ощущение. Верьте мне... Я знаю.

Наблюдать за Тимом с его мальчиком Билли - это огромная радость. Между ними есть очевидная связь, которая выше слов. Мне кажется, что Тим уменьшается до размеров своего малыша, готовый вместе с ним оправдать все нарушения и заново проверить все, что дозволено. Я любуюсь Тимом, который как будто ждал момента, чтобы сбросить с себя обличье незаконченного человека, которого все мы знали и любили, и родиться заново как совершенное существо, лучащееся весельем, которое живет в полной гармонии с самим собой. Это своего рода чудо, и я считаю, что мне очень повезло быть свидетелем этого. Человек, которого я теперь знаю как часть триединого существа по имени Тим, Элена и Билли, обновлен, улучшен и полностью завершен. Ну хорошо, хватит об этом. Я должен свернуть свои носовые платки и начать говорить о серьезных вещах, не так ли? Продолжим...

В августе 2003 года я был в Монреале, работая над фильмом под названием "Тайное окно", когда мне позвонил Тим и спросил, не могу ли я приехать в Нью-Йорк на следующей неделе, чтобы пообедать с ним и обсудить кое-что. Никаких имен, никаких названий, никакой истории, никакого сценария - ничего определенного. И, как всегда, я сказал, что буду счастлив приехать. "Ну, тогда увидимся". И я поехал. Когда я вошел в ресторан, там уже был Тим, который скрывался в полутемной угловой кабинке, смакуя пиво. Я сел. Мы насладились нашим первым фантастическим обменом вопросами типа "Как семья?", и затем сразу перешли к насущной проблеме. Вилли Вонка.

Я был ошеломлен. Поражен, прежде всего, фантастическими возможностями, которые открывались в версии классической книги Роалда Даля "Чарли и шоколадная фабрика" от Тима Бертона, и более чем поражен - буквально размазан по полу - фактом, что Тим спрашивал меня, не заинтересует ли меня роль Вонки. Для любого малыша, который рос в 70-е или 80-е годы, просмотр первой версии этой сказки с Джином Уалдером в главной роли (который был абсолютно блестящим Вонкой) был просто ежегодной традицией. Поэтому во мне сразу оживился легкомысленный ребенок, который заявил мне, что я просто должен быть выбран для этой роли. Но в то же время во мне пробудился трагик, который осознал очень и очень хорошо, что все актеры, их чада и домочадцы, включая двоюродных братьев третьего кузена, золотых рыбок и морских свинок, примут участие в битве за эту роль и разорвут друг друга на мелкие кусочки - или в лучшем случае поразят друг друга тонким цивилизованным способом - в общем, они будут готовы отдать многое за шанс, который предоставлялся мне сейчас одним из людей, которыми я больше всего восхищался. Кроме того, я был остро знаком с перипитиями многих сражений со многими студиями, которые Тим должен был выносить в течение многих лет, чтобы гарантировать мое участие в разных фильмах, которые мы сделали вместе, и мне было совершенно ясно, что на сей раз ему придется драться без перчаток. Я не мог поверить своей удаче... и я все еще не могу.

Я думаю, что я, вероятно, не дал ему выговорить и половины фразы, и выпалил: "Я с тобой". "Хорошо", - сказал он, - "подумай над этим, и сообщи мне". - "Нет, нет, нет... Если ты хочешь меня на эту роль, я с тобой". Мы закончили наш обед больше чем несколькими лакомыми кусочками, обмениваясь забавными идеями насчет персонажа Вонки и историями о смене пеленок наших малюток, как взрослые мужчины и отцы. Мы вышли в ночь, пожали друг другу руки и обнялись на прощанье, как делают взрослые мужчины и старые друзья. И тогда я вручил ему полный комплект "Вигглов" на DVD, что, наверное, взрослые мужчины не должны делать, но я это сделал и бессмысленно это отрицать. Мы распрощались, и я вернулся к своей работе. Несколькими месяцами позже я обнаружил, что я в Лондоне, и съемки начинаются.

Наши ранние обсуждения Вонки пригодились, и мы были готовы к игре. Идея об этой уединенной личности и о том, какой эффект могла дать та критическая изоляция, которую он себе устроил, создавала для нас прекрасную игровую площадку. Тим и я занялись исследованиями различных областей нашего собственного прошлого, чтобы понять различные уровни Вонки: представьте двух взрослых людей, на полном серьезе дебатирующих достоинства Капитана Кенгуру против мистера Роджерса, приправляя остроту дискуссии воспоминаниями о Винке Мартиндэйле или Чаке Вулери, двух самых прекрасных ведущих детских шоу, над которыми вы могли смеяться до боли в животе. Мы продвигались по территориям, которые в конечном счете заставляли нас хохотать до слез, как двух школьников. Иногда мы даже путешествовали в области, где живут "местные" детские шоумены, главным аресеналом которых очень часто является пантомима и клоунские ужимки. Мы противостояли некоторым предательским соблазнам и отвергли все ненужные вещи. Мои воспоминания об этом процессе стали для меня драгоценным подарком, которым я буду дорожить всегда.

Опыт работы с Тимом над фильмом был лучше любого "чего-нибудь". Мне иногда казалось, что наши мысли соединяет кабель высокой частоты, который может генерить искры зажигания в любую минуту. В некоторых сценах у нас были моменты, когда мы внезапно обнаруживали себя балансирующими на невероятно тонкой грани, пробуя дойти до самых дальних границ, что порождало еще более абсурдные предложения и бесконечную радость.

К моему удивлению, во время съемок "Чарли" он пригласил меня сыграть еще одну роль в его кукольном анимационном фильме "Труп невесты", над которыми он стал работать одновременно. Масштабов, количества работы и уровней ответственности любого их них, взятого в отдельности, хватило бы, чтобы загнать любую лошадь, но Тим легко порхал от одного проекта к другому. Как будто у него внутри вечный двигатель. Много раз я был просто озадачен его неистощимой, даже извращенной энергией.

Все говорили, что мы упорно трудились и сработали на отлично. А мы только хохотали как сумасшедшие обо всем и ни о чем, что всегда на самом деле бывает о чем-то. Мы бессовестно смешали пародии на некоторых любимых наших конферансье прошедших дней, таких блестящих личностей, как Чарльз Нельсон Рейли, Джорджи Джессел, Чарли Каллас, Сэмми Дэвис-младший, Шлиц (из фильма Тода Браунинга "Фрики") и т.д. Мы могли часами философствовать о том, присутствовали ли на самом деле гости шоу Дина Мартина Роста в студии, когда программа писалась на пленку - и действительно разволновались, когда решили, что, возможно, и нет.

Его знание всех фильмов, когда-либо снятых, пугает. Он знает фильмы, которые снимались во времена камеры-обскуры. Например, однажды в разговоре я упомянул, что моя девочка, Ванесса, питает пристрастие к фильмам о глобальных бедствиях, и желательно плохим. Тим сразу же невероятно оживился, стал размахивать руками, описывая опасные зигзаги. Он оттарабанил мне список вещей, о которых я в жизни никогда не слышал. Мы тут же получили пару экземпляров, которые Тим принес для нас из его личной фильмотеки - шедевры с названиями типа "Тьма" и "Когда настал конец света". И затем, в довершение всего, он принес нам что-то более успокаивающее, типа "Монстра Зеро" или "Деревни проклятых". Почему я об этом говорю - потому что его отношения с кино - это отношения любви, в них нет даже тени пресыщенности или утомленности. Он не устает и не скучает во время съемок. Каждая его новая попытка так же свежа и захватывающа, как и самая первая.

Для меня работа с Тимом - это как возвращение домой. Это дом, сложенный из рисков, но эти риски очень удобны и комфортны для вас. Очень. Там ни для кого нет никаких страховочных сеток - но именно так вас и воспитали в этом доме. На что каждый должен полагаться в этом доме - просто на доверие к остальным, которое является ключом ко всему. Я знаю очень глубоко, что Тим доверяет мне, что является удивительным благословением для меня, но это не означает, что меня не всегда парализует опасение подвести его. На самом деле, это опасение постоянно присутствует на первом месте в моих размышлениях, когда я пытаюсь представить себе свой персонаж. Единственное, что помогает мне оставаться в здравом уме - моя уверенность в его доверии ко мне, моя любовь к нему, и, в свою очередь, мое глубокое и вечное доверие к нему, совпадающее с чувством моего отчаянного желания никогда не разочаровывать его.

Что я еще могу сказать о нем? Он - брат, друг, отец моего крестного сына. Он - уникальная и храбрая душа, человек, ради которого я готов пойти на край света, и я знаю абсолютно достоверно, что и он сделал бы то же самое ради меня.

Вот... Я сказал это".

[Анна]

Наблюдения за гордым папашей Тимом мне всегда бывает достаточно, чтобы по моей щеке скатилась гордая одинокая слеза

Хии...

Иришка, отличный перевод! так и видишь Джонни, набивающего эти строчки.

Мы вышли в ночь, пожали друг другу руки и обнялись на прощанье, как делают взрослые мужчины и старые друзья. И тогда я вручил ему полный комплект "Вигглов" на DVD, что, наверное, взрослые мужчины не должны делать, но я это сделал и бессмысленно это отрицать.

[Энни]

Иришка
Чудесно!

А молодого Бартона видели?

Эскизы прикрепленных изображений

 

[Lilostitchfan]

Прекрасный перевод! Спасибо!
А все ноты, которые у меня есть, размещены в сообществе Тима на ЖЖ - http://community.livejournal.com/tim_burton_ru/75407.html.