Увы, мы с Захаром полагаем, что для человека, высказывающегося так : это слишком ординарно и предсказуемо

Уважаемые господа!

Сегодня нашим агентством журналистских расследований "ЗАВАЛ"
из инсайдерских источников была получена информация проливающая свет на извечную проблему, волнующую все достаточно прогрессивное человечество: Почему Джонни Депп и его многолетняя подруга так и не сыграли свадьбу?!

Источник сообщает, что причиной этого является многолетний страх того, что на свадьбу воленс-ноленс придется пригласить основного работодателя г-на Деппа, широкоизвестного продюсера фильмов Т.Н. Бекмамбетова и мужа госпожи Бонэм-Картер, недавнее высказывание которого приводят наши коллеги:

Поговаривают, что особенно боится этого обстоятельства потенциальная невеста, которую, как известно, преследует вышеназванный продюсер, постоянно обилчающий ее своих творениях, с явным намеком изображая ее то мертвой, то в килте, шляпе и с бантом, то практически открытым текстом обвиняяму в вампиризме...

Нам остается только ждать новых фактов, подтверждающих эту скандальную версию.

Искренне ваш расследователь
Захар Неотлучный

Проклятье детской скорби: «Мрачные тени»
21.05.2012
Лилия Шитенбург, «Фонтанка.ру»
http://www.fontanka.ru/2012/05/21/004/

Стало уже доброй традицией – после выхода каждого нового фильма разочаровываться в Тиме Бертоне. Ни качество фильма, ни снисходительно-прохладный прием, впрочем, давно уже ничего не убавляют и не прибавляют к репутации режиссера. Возможно, это и значит быть «культовым». «Мрачные тени», вышедшие недавно на наши экраны, исключением не стали. Почти все посмотрели. Практически все разочарованы. Большинство пойдет на следующий фильм.

Снятые словно бы между делом, как повторение пройденного, «Мрачные тени» своим декларативным простодушием, бесхитростной патетичностью и наивной, лишенной агрессии кровожадностью похожи на старые кормановские хорроры «класса Б» - только доведенные до современного технического совершенства. Тень злодеев-аристократов Винсента Прайса (кумира юности Тима Бертона) тут, пожалуй, важна не меньше тени Джонатана Фрида, первого исполнителя роли вампира Барнабаса Коллинза (и кумира детства Джонни Деппа).

Сценарий бертоновского фильма – это, по сути, краткий пересказ оригинального сериала, длившегося четыре года (с 1966 по 1971). Потратив сорок минут на экспозицию, дальнейшие события сценаристы подчинили предопределению - фатальному и стремительному. Основная часть фильма оказалась обречена на все те неизбежные пороки, что присущи финалам больших сериальных проектов, - когда увлекательная игра не исчерпалась логически, а всего лишь затянулась, рейтинги упали и надо срочно сводить концы с концами. Фактор времени здесь – определяющий. Герои лучших «мыльных опер» - всегда немножко «носферату», поскольку рассчитаны на потенциальное бессмертие, смысл их вечной жизни – не в динамическом развитии, но в восхитительной длительности. …А потом продюсеры резко и грубо забивают осиновый кол. Фильм Бертона оказался невольным заложником этого «мыльного проклятия».

Мир, созданный Бертоном, как всегда, возмутительно совершенен. «Содержание предыдущих серий» изложено с захлебывающимся восторгом: богатые английские поселенцы Коллинзы отплывают в Америку (какой кораблик!), где на просторах штата Мэн создают город Коллинспорт (какой пейзаж!), а в самом живописном уголке строят поместье Коллинсвуд (какой домик!). Но нежный наследник Барнабас приглянулся юной ведьме Анжелике, а успев вырасти в Джонни Деппа (какой Депп!) и жестоко, хотя и не вполне целомудренно отказав во взаимности Еве Грин (красавица в третий раз играет полноценную ведьму), пал жертвой страшного проклятия. Воздушно-прекрасная Жозетта, невеста Барнабаса, под воздействием некромантских чар сдувается со скалы в бурное море, а сам Барнабас, последовавший за возлюбленной и бумкнувшийся с высоты о прибрежные камни, поднимается бледнолицым ушастым вампиром, из прекрасных глаз которого текут кровавые слезы. Далее следует восстание перепуганных горожан, науськанных неугомонной Анжеликой, - и надежно похороненного Барнабаса откапывает через сто семьдесят лет незадачливый экскаватор. Возвращение блудного вампира в родной Коллинвуд, знакомство с остатками захиревшего рода, попытка вернуть семье былое величие, смертельный поединок с вечно юной Анжеликой и сомнительная, хотя и вполне предсказуемая, победа в финале. Орнаментальные трюки (вроде поочередно воющих волков на пышной каминной лепнине) и игра в анахронизмы (пестренькое макраме и теннисные ракетки, которые леди Коллинсвуда хранит в потайной сокровищнице, или «самая уродливая женщина на свете» - Эллис Купер в роли самого себя) занимают зрителя куда больше насущных проблем семейства Коллинзов и развития событий.

Это, пожалуй, и впрямь могло бы послужить упреком фильму Бертона, - но только если считать «Мрачные тени» ностальгически романтическим гротеском. Падение дома Коллинзов экранизировалось неоднократно: из последних попыток стоит упоминания сериал 1991 года и полнометражный фильм 2005-го. Но – в отличие от картины Бертона – все это были более или менее успешные фильмы для взрослых. А взрослые Бертону не слишком интересны. Недаром его Барнабас Коллинз – при некотором сохранении фамильных черт, включая вороную челочку, – так отличается от предшественников: «страшные дядьки» с костистыми лицами и запавшими глазами не слишком похожи на круглоголового и лопоухого растерянного мальчугана с размазанными тенями, каким играет своего героя Джонни Депп. Не случайно везде упомянут тот факт, что за «Мрачные тени» Бертон взялся по настоянию Деппа: если актер видел премьеру сериала, то фанатом вампира Барнабаса он стал лет в пять (примерно в то же время, когда другие, более жизнерадостные детки учились обожать Карлсона). Тем более не случайно, что камертон, по которому настроена интонация фильма – это появление «чёкнутого» сиротки Дэвида Коллинза, попытавшегося напугать новую гувернантку, облачившись в белую простыню. Очень небольшое, бесконечно одинокое, ужасно кроткое и до боли безобидное привидение не без чувства юмора. «Мрачные тени» Бертона – это вдохновенная безудержность детской фантазии, ограниченная лишь детским же опытом - причем в самый неожиданный момент, а также младенческими (то есть весьма специфическими) представлениями о морали, жизни и смерти.

Быть вампиром – не значит предаваться страданиям мятущейся души, навеки лишенной Бога (как у классиков романтизма), или даже томиться тяготами холодной плоти на виду у теплокровных смертных возлюбленных (как в распространенном подростковом изводе темы). Это значит не ходить гулять на солнышке, убивать людей с той же суровой настойчивостью, какая бывает, если по пластмассовому слону стучать плюшевым медведем, иногда бывать грязным (с «розоватых брабантских манжет» капает кровь), чистить зубы вслепую (в зеркале не отражается) и подчинять своей воле суровых капитанов мановением гибких пальцев с прихотливым нейл-дизайном. Сексуальная сцена недаром напоминает потешную возню и завершается общим разгромом помещения и крупным планом надувшегося провинившегося героя. Не стоит укорять бертоновского Барнабаса и за то, что он не смог спасти семейный рыболовецкий бизнес. Дети не любят рыбу. (С шоколадной фабрикой еще есть варианты).

Герой разбил сердце ведьмы (буквально), не сберег свой домик от разрушения и плохо торговал селедкой – но автор любит его не за это. Автор – Тим Бертон – неутомимый борец за права странных детей.

Хочу согласиться с De-Marik и Одиночество-и-Свобода по поводу некоторой схематичности и скомканности сюжета. Ну и того, что некоторые логические мотивировки действия и просто мотивы персонажей скомканы.. Мне кажется, что, если бы было чуть длиннее, диалоги были чуть психологичнее, фильм бы не пострадал...

Раз уж , как замечательно отметил ИньЯнь, нам предъявили страдающего вампира, раскаивающегося в содеянном, то хотелось бы пожалеть его с чувством, с толком, с расстановкой, и немного поосуждать за преступления и рассеянный образ жизни, сломавший столько девичьих жизней... Ну и остальных тоже хотелось бы увидеть в каком-то "объемном" виде...

Claire Спасибо за люстру!

Мне очень понравилось в рецензии Анны мысль о 1970-х годах... Но для себя я еще не решила, почему Тиму было важно отправить свою "смесь британского аристократа с американским предпринимателем" прямиком из чопорного, но далеко не самого добродетельного и добропорядочного 18 века именно в "веселые 70-е", а не в наши гораздо, как говорят, более пуританские и "толерантные" времена". Если не принимать во внимание естественное желание отсалютовать недостижимо-прекрасному времени своего детства, конечно.
Причем чем больше думаю,тем "кромешее" непонятки"...

А мне показалось, что это не тот случай, когда количество могло перейти в качество...
Я пока до конца не разобралась, но, кажется, в американском прочтении традиции народов британских островов банши - это женский призрак, причем чаще всего женщины, погибшей из-за небрежения мужа. Она убивает именно воем. Не услышишь вой - умрешь, как это, кажется, было у ирландцев, а именно умрешь от воя.
Но "классические банши" чаще убивают мужчин. Правда, это убийство - месть тому, по чьей вине они погибли. А тут виновник ясен - Анжелика
Так что вой - смертоносное оружие, не хуже люстры
Осталось выяснить, как и почему люстра связана с утесом...

" В стекле не всегда отражаясь
По миру идет не спеша
Хорошая тросточка Барнби!
Да чем же она хороша? "

» Смотреть спойлер - скрыть спойлер... «

И далее по Ярославу Смолякову

Согласна! Конечно - самое сильное существо - дух умершей матери, защищающей своего одинокого брошенного ребенка! Дух настолько любящей матери, что даже смерть этой любви уменьшить не способна. Наверное, Элизабет не может нанести Анжелике слишком серьезных повреждений, не только потому, что она не мертва, но, прежде всего, потому, что любвоб ее к дочери не настолько безгранична...
Но вот почему она убивает ее именно так - криком банши?? Явно это очень важный символ чего-то, а вот чего....

Восставший из сериала
Джонни Депп в "Мрачных тенях"

ЛИДИЯ МАСЛОВА
Газета "Коммерсантъ", №83 (4868), 11.05.2012

Новый готический триллер Тима Бертона "Мрачные тени" (Dark Shadows) сделан по уважительной причине — а именно по предложению Джонни Деппа, захотевшего сыграть героя своего любимого одноименного сериала конца 1960-х, вампира Барнабаса Коллинза, вернувшегося после двухвековой отлучки в родную семью. Ассистирует Джонни Деппу внушительный женский контингент, но и присутствие лучших актрис разных поколений не может согнать с лица героя выражение "мрачный муж пришел", которое ЛИДИЯ МАСЛОВА сочла слишком однообразным.

"Мрачные тени" Тима Бертона начинаются и заканчиваются присказкой: "Говорят, кровь людская не водица", но не стоит принимать эту расхожую истину близко к сердцу и надеяться, что новая бертоновская сказка будет потеплее и почеловечнее последних его работ — это по-прежнему триумф декоративности над эмоциями, замороженного стиля над живым юмором. И в общем-то к самой картине можно отнести вежливое, но холодное определение "безупречное соединение европейской элегантности и американской предприимчивости", которое герой Джонни Деппа дает своему фамильному поместью, где, несмотря на некоторое запустение и неприбранность, сохранился и музейный камин из каррарского мрамора, отделанный перламутром, и хрустальная суперлюстра из дворца, которой суждено сыграть важную декоративную роль в самой душераздирающей (точнее, "сердцеразбивающей" во всех смыслах) сцене фильма. Хотя не очевидно, кто из участниц этой сцены самому режиссеру милее и дороже в эстетическом плане — люстра или персонаж Евы Грин, одна из соблазненных Барнабасом в 1772 году служанок, которая оказалась ведьмой настолько могущественной, что превратила его в вампира и уложила в гроб. Не ограничившись этим, она прибрала к рукам и весь рыбно-консервный бизнес семьи Коллинзов, которые теперь вынуждены перебиваться в своем обшарпанном поместье с хлеба на воду, закладывая фамильное столовое серебро.

"Мрачные тени" получились все-таки не такими мрачными, как могли бы, и не такими тяжелыми, нагруженными какими-то избыточными социально-политическими смыслами, как, скажем, "Алиса в Стране чудес",— во многом, вероятно, благодаря участию молодого сценариста Сета Грэма-Смита, который по возможности старается не сходить с комической тропы. Так, один юмористический пласт связан с неуклюжими попытками Барнабаса освоиться в 1972 году: вылезши из гроба, он с удивлением скребет когтями по диковинному асфальту на шоссе, а также опознает светящуюся на "Макдоналдсе" букву М как первую букву имени Мефистофеля. Иногда в голосе героя, печально констатирующего: "Этот век останется для меня загадкой", проскальзывают интонации царя Ивана Васильевича, меняющего профессию,— например, когда он обращается к телевизору с заклинанием: "Явись нам, крошечная певица!" Еще одна шутка происходит с участием Элиса Купера: отставший от жизни вампир, пребывающий в уверенности, что Элис — женское имя, замечает про рок-идола: "Более уродливой женщины я не видел". Кроме Элиса Купера, время действия маркируют несколько музыкальных шлягеров типа "Nights In White Satin", и аналогичную функцию выполняют периодически подворачивающиеся по ходу дела хиппи, которые называют всех чуваками и чувихами, включая и Барнабаса — правда, ему приходится истребить всю обкуренную хипповскую компанию после того, как они объясняют ему, что девушкам на самом деле нужны любовь и секс.

Тем не менее слова эти оказываются правдой — прежде всего по отношению к ангелоподобной возлюбленной Барнабаса (Белла Хиткот), самому неинтересному персонажу, который, как и в исходном сериале, приезжает гувернанткой в поместье Коллинзов, представляющее собой бабье царство с легкими намеками на феминизм. Когда глава семейства Коллинзов (Мишель Пфайффер) тестирует несколькими вопросами только что приехавшую гувернантку, на один из них — "Возможно ли равенство полов?" — та, не моргнув прозрачным голубым глазом, отвечает: "Конечно, нет, иначе мужчины станут неуправляемыми". Немного томится в бездействии вплоть до эффектного финального выхода и корчит от скуки смешные рожи замечательная Хлоя Грейс Морец в роли хозяйской дочки, но зато бурную деятельность развивает сильно пьющая доктор-психиатр (Хелена Бонем-Картер), про которую Барнабас ворчит: "Женщина-врач! Куда катится мир?" Впрочем, избыточной женской предприимчивости и напористости Тим Бертон кладет конец очень решительно: самая энергичная и теплокровная девушка в фильме, которую играет Ева Грин, объявляется "суккубом сатаны" и превращается в рассыпающуюся на черепки пустую внутри фарфоровую куклу — прежде всего волевым решением режиссера, на позднем этапе своего творчества примкнувшего к той породе сказочников, которые не любят воскрешать погибших героев, а, наоборот, находят удовольствие в том, чтобы все самое красивое вокруг них принимало самые застывшие и окаменевшие формы.

http://kommersant.ru/doc/1930824

Мне "Мрачные тени" однозначно понравились! Конечно, есть над чем поворчать, но, мне кажется, фильмы Бертона всегда надо смотреть неединожды, чтоб через замечаемые детали и детальки втягиваться в то серьезное, что нам хотел сказать режиссер...
На полноценную рецензию я, потому, не замахнусь еще.

Пока готова сказать только, что для меня этот фильм "по принципу парных произведений" идейно срифмовался со "Свинни Тоддом":
- Если можно человека превратить в чудовище, то можно ли чудовище превратить в человека...
- Семья как цель, способная оправдать любые преступления...
- Путь между "истинной любовью" и "похотью"...

Конечно, нельзя не заметить, что "семья как единственная истинная ценность и мерило всего" - становится все более устойчивым "бродячим сюжетом" творчества Бертона.

Но меня поразило то, как стала развиваться не менее, ИМХО, "бродячая" тема - тема отвергаемой , "ненужной", но вечной любви...
Если попробовать проследить трансформацию этой темы хотя бы от "Трупа невесты" через того же "Свинни" к "Мрачным теням" - просто мурашки по коже....
Вроде бы ясная и извечная житейская мудрость "насильно мил не будешь", но какой все более ужасный конец ожидает того, кто попробует приложить усилия и попытаться переломить эту ситуацию, а не просто смириться и очистить путь тому, кто "предопределен" и падает в объятия героя, влекомый Роком...
Хочется еще над этим подумать, когда пересмотрю фильм .
Но после первого просмотра меня просто поразило, как в сцене смерти Анжелики визуализировано то, что она - "выеденное яйцо"... яичная скорлупа с пустотой вместо содержимого... А какая трагическая метафора: сердце, которое уже не принадлежит тому, кто любит, но не может быть отдано тому, который не питает любви...

Как-то сумбурно получилось... Простите

ЗЫ. Вдруг задумалась, почему Анжелику убивает именно банши... Пока не могу понять... Но не думаю, что это может быть случайностью , "забежавшей" из сериала. Наверняка этим нам что-то хотят сказать... Но вот что?

Ну и как могли бы выглядеть сувенирчики от Барнабаса? Ноготочки и зубки?

В воскресенье 13 мая в 00.40 по Первому каналу - "Донни Браско".

А я вот полагаю, что и вот этот образ держался в голове при создании визуального образа главной героини.

Мне определенное сходство кажется неслучайным , а обдуманным... концептуальным...

» Смотреть спойлер - скрыть спойлер... «

Кукла Барби - первый вариант, 1959 год как раз....

В субботу , 5 МАЯ, 00:45 Кокаин по ТВ-З

Разрешите и мне вставить свои пару центов...
Во-первых, лично мне кажется, что Томпсон неслучайно выдерживал рукопись РД десятилетиями по кроватью. Роман хорош, но все же несовершенен. ИМХО он одновременно и не слишком структурен, и слишком тягуч, и излишне претенциозен...
Подчеркну, что это мое личное восприятие романа.
Можно сказать, что "ужесточив " ( от слова "жесткость", а не "жестокость") структуру , слишком однозначно расставив плюсы и минусы , как кажется мне, авторы фильма, конечно же, неизбежно упростили книгу, сделали ее более "очевидной". Но это дало им возможность сосредоточить внимание зрителей на социальных и , если можно так сказать, "интеллигентских" аспектах свободы...
Что оказалось "выплеснутым вместе с водой ребенком"?
Мне кажется, что это как раз "свобода" как нечто животное, глубинное, связанное с сексуальностью.. Раскрепощение и инстинкты, когда сознание отступает под натиском бессознательного, и все наносное и грязное, схлынув, оставляет "природного человека" Просвещения, свободного и безгрешного, как любая дикая тварь...
Шено в этом фильме, на мой взгляд, абсолютно асексуальна именно потому, что для авторов совершенно неважным оказалось ее "безумие" постоянно подчеркивающееся в романе - отключенная и сознательно отключаемая голова как путь к абсолютной животной свободе...
Она рисковая, пьяная, эпатирующая - но никак не безумная. Не вакханка. И Кемп не "причащается" через нее этой свободы, потому что в фильме вовсе не об этом речь.
Для немолодых авторов, смотрящих на текст сквозь призму опыта и современной социокультурной ситуации, это неинтересная тема для художественного анализа... ИХО, естественно.
Потому, ИМХО, страсти в фильме остаются такими дозированными и дистиллированными, в отличие от романа.

Чем больше вижу, тем больше хочется 10 мая завтра))) Страшные рассказки у костра, действительно, прелесть. А как аппетитно он кусается
Вообще не удивлюсь, если после этого фильма начнется бум моды на 1972 год

ИньЯнь
Слово в слово это могло бы быть моей рецензией после первого просмотра фильма...
Но вот сейчас как-то все наоборот...

» Смотреть спойлер - скрыть спойлер... «

Наверное, просто для меня сейчас это не "Ромовый дневник, а "Бандерлог проснулся"...
Но и вправду как-то неряшливы стали в актерском отношении последние джоннины работы... СЛИШКОМ много самоцитат и самоповторов, как будто само по себе актерство нечто постылое(((

Для меня вчера произошло просто чудо.
Вчера я посмотрела совершенно другой " Ромовый дневник", вовсе не тот длинный и пресный, что показывали мне в кино))
То ли "среда вокруг", то ли мы сами изменились с осени, но само кино, проблемы выбора, стоящие перед Кемпом, и все его метания, душевные страдания и деяния вдруг стали весьма своевременны, актуальны и понятны. Гораздо менее абстрактными чем осенью, по крайней мере.
А еще каким-то чудесным образом маленький экран ТВ, обычно убивающий кино, в моем случае собрал картинку , сконцентрировал ее, сделал куда более притягательной. И, будучи далеко не "совой" я не смогла отвлечься ни на секунду, даже несмотря на рекламу... Что не скажешь о первом просмотре в кино...
Да, и "ром" каким-то волшебным образом срифмовался с "интернетом" и "соцсетями"
Интересно, это только у меня так?

Уважаемые экскурсанты! Посмотрите направо!
Обратите внимание на резьбу, уникальную как по сюжету, так и по манере исполнения!
А теперь пройдемте в следующий зал!

"Одинокий рейнджер " оживает полным ходом.
Объявлен на 11 декабря новый раунд кастинга массовки на проект.
Съемки с ее участием будут проходить с 13 февраля по 14 июля 2012.
В проекте подтверждено участие Гора Вербински в качестве режиссера и следующих актеров:Джонни Депп, Арми Хаммер, Рут Уилсон, Хелена Бонэм Картер, Барри Пеппер, Джеймс Бейдж Дейл, Дуайт Иоакам, Том Уилкинсон.
Мировая премьера состоится 31 мая 2013
Дисней также опубликовал официальный синопсис фильма


Вот какая капиталистическая сказочка, однако)))

ИСТОЧНИК

О, спасибо! "Гитарист в секстете" по логике вещей подразумевает игру на гитаре, так ? Ушла в глубокий свун

Прицельная стрельба глазами! Показываю один раз! БА-БАХ - И В ДАМКИ!

Спасибо огромное!
А вот немного о других знаменитостях, которые ранее приглашались выступить в OXFORD UNION. Милая компания Джонни подобралась за последние десятилетия
Среди гостей были:
- Далай-лама, Уинстон Черчилль и мать Тереза​​.
- бывшие президенты США Ричард Никсон, Джимми Картер и Рональд Рейган, американский дипломат Генри Киссинджер, бывший кандидат в президенты в США сенатор Джон Маккейн, бывший генеральный прокурор США и сенатор Роберт Кеннеди,
- бывший президент Пакистана Первез Мушарраф, бывший премьер-министр Новой Зеландии Дэвид Ланг, наш Григорий Явлинский и лидер Шинн Фейн Джерри Адамс,
- ученые, среди которых были Альберт Эйнштейн, физик Стивен Хокинг, биолог Ричард Докинз ,
- комик и писатель Стивен Фрай, актеры Джуди Денч, Пирс Броснан, Клинт Иствуд, Эван Макгрегор и Мартин Шин и большой приятель Джонни кукольный Лягушка Кермит ,
- а также футболист Диего Марадона, Джон Бон Джови, Майкл Джексон и Шакира. и многие-многие другие.
ИСТОЧНИК

Если бы мне пришлось выступать в стенах, слышавших Черчилля, Эйнштейнаи или Далай-ламу - я бы умерла под тяжестью обрушившейся на меня ответственности.

The Dailymail сообщает, что встреча в Оксфорде происходила в помещениях Oxford Union (это такое оксфордское дискуссионное общество,существующее с 1823 г. и традиционно привозящее в Оксфорд лучших ораторов и знаменитостей со всего света)и, насколько я поняла, только для ее членов. На 500 мест было записано 1200 человек, так что решили провести лотерею и билеты случайным образом распределили среди желающих.
Выступление Джонни состояло из 2 частей. Часовой вечер вопросов и ответов, а затем специальный прием (reception) для 15 студентов, специализирующихся в журналистике.
ИСТОЧНИК

Только вот интересно, что это за новая "тема" с красным пластиковым "яблочком" на лацкане... Кто-нибудь знает?

Посмотрела я на эти фотки с оксфордской лекции... Что интересно, никто не умер от смущения, выступая полтора часа перед толпой народа, которые сидят практически у тебя на коленках Так что никакие "отмазы" про боязнь сцены больше не принимаются!!
Интересно, кто-нибудь догадался включить диктофон? Очень любопытно, что и как он рассказывал о Томсоне!

Aredel
Может быть, Вы расслышали и в превью шоу Нортона кто вылетает в белой пудре из сумки Джонни после пуфффф вместе с вампирскими летучими мышами... 5-ый раз слушаю - и увы
заранее большое спасибо!!!

Настоящий полковник! Colonel Depp