Тим Бертон переснимет "Спящую красавицу"



Режиссер Тим Бертон снимет новую версию "Спящей красавицы", сообщает WorstPreviews. Фильм "Алиса в стране чудес" произвел большое впечатление на руководителей Walt Disney, поэтому они решили доверили Бертону переснять следующую по очереди сказку из классического кинофонда студии.
Бертон не будет пересказывать известный всем сюжет сказки. В его прочтении, главной героиней будет не "спящая красавица" принцесса Аврора, а колдунья Малефисент. Именно она наложила проклятье на принцессу Аврору.
Пока не известно, станут ли съемки "Спящей красавицы" следующим проектом Бертона. ведь режиссер планировал осенью этого года заняться фильмом "Мрачные тени".
Источник: vesti.kz

Тим Бертон возглавит жюри Канского кинофестиваля

Прекрасная новость! Парижское агенство Рейтер сегодня сообщило о том, что, американский режиссер Тим Бертон в этом году будет председателем жюри Канского кинофестиваля!

"После разочарований моей юности, наблюдая 48-часовые марафоны кино ужаса, я наконец готов к этому," ""Когда Вы думаете о Каннах, Вы думаете о мировом кино. И поскольку фильмы всегда походили на мечты, для меня это - осуществленная мечта," сказал он.


Напомню, что Канский кинофестиваль пройдет с 12 по 23 мая.

Теперь Джонни будет куда комфортнее выставить свой Ромовый Дневник на фестивале.

slo, это просто ура, а не новость!

В комьюнити тимбартон-ру цитируют президента фестиваля Жиля Жакоба:



"Это первый раз, когда Каннское жюри возглавит художник-аниматор. Режиссёр с сердцем из золота и руками из серебра, Тим Бёртон в первую очередь поэт. Это маг визуальных наслаждений, который превращает экран в феерическое волшебство. Мы надеемся, его милое безумие и готический юмор наполнят атмосферу Круазетт, принося всем дух Рождества. Рождества и Хеллоуина".

Эге, жюри будет крайне необъективным

Новость просто замечательная.
и этот год, как и прошлый, будет счастливым у Тима.
от всей души рада за моего кумира.

"Ромовый дневник", скорее всего, пойдет во внеконкурсной программе.

офф
Иришка, вот куда надо рвануть в этом году - в Канн!

Из Русского Newsweek этой недели




Он словно ведет беседу сам с собой

Helga, огромное спасибо за переводы!

Kowka89, спасибо!

Тим на шоу Джонатана Росса
26 февраля Тим Бертон приглашен на передачу известного шоумена Джонатана Росса. Все начнется в 22.35 по Лондонскому времени.

Только что узнала, что в проекте "1984" Оруэлла. Я сейчас с ума от счастья сойду)))))

Тики, расскажи же и нам, я ничего не знаю!

Залезла на Википедию..а там такое вот - http://ru.wikipedia.org/wiki/1984_(фильм,_2012)

Тики, ну надо же! Я впервые слышу об этом фильме! Спасибо!

Тим на съёмках Алисы

И я тоже...

Тики, Айрина, это скорее желаемое, чем действительное.

Анна, тем не менее какой-то намек есть

желать тоже знаешь как приятно!

Да уж, это было бы получше "Черных теней"...

Кто не видел обложку к последнему журналу Time Out, срочно в магазин!
Внутри обычная статья о Тиме, но снаружи – восторг - объемная картинка со Шляпником и грибочками.

Тим Бертон: «Подземелье — это наверняка мультяшное место»

Галкина Галя

Труд № 037, 04 Марта 2010г.
4 марта в российский прокат выходит фильм Тима Бертона «Алиса в Стране чудес»

Это новая история, в которой 19-летняя Алиса возвращается в Страну чудес, где она была в детстве. Корреспондент «Труда-7» встретилась с Тимом Бертоном в кинокомплексе Kodak на красочном музыкальном представлении, устроенном для фанатов фильма, и задала ему несколько вопросов о Льюисе Кэрролле и не только.

— Что вас привлекает в этой истории?

— В любой сказке есть хорошее и плохое. Что мне особенно понравилось в Подземелье, так это то, что там люди сильно отличаются от тех, кто нас окружает. Однако эта история настолько вписывается в нашу культуру, что даже если вы ее не читали, то все равно узнаете некоторых персонажей. Мы взялись экранизировать «Алису», потому что она уже давно захватывает воображение людей во всем мире.

— Как все-таки называется сказочное место, куда попала Алиса, — Подземелье или Страна чудес?

— Оно на самом деле называется Подземелье. Сценаристка Линда Вулвертон уточнила, что много лет назад Алиса просто ослышалась, приняв слово «подземелье» (underland) за Страну чудес (wonderland). Думаю, что в воображении людей это очень яркое и мультяшное место.

— Как вы думаете, почему история «Алисы в Cтране чудес» до сих пор популярна? Ведь Льюис Кэрролл написал ее в 1864 году.

— Все великие истории остаются популярными на века: каким-то образом они затрагивают в людях такие чувства и мысли, о которых они даже не подозревают. В персонажах этой истории есть нечто особенное, и поэтому, наверное, ее много раз экранизировали. В фильмах эта история всегда представлялась как приключения маленькой пассивной девочки со странными созданиями. Мы же попытались взять за основу идею этих историй и создать нечто новое.

— Каков был подход Джонни Деппа к такому яркому персонажу, как Безумный Шляпник?

— Это культовый персонаж, которого не раз изображали в мультфильмах и, как говорится, вживую. Мне кажется, что Джонни попытался найти главное, от чего он мог бы отталкиваться, а не просто стал играть сумасшедшего. Я много лет работаю вместе с Деппом: он всегда пытается сделать что-то оригинальное, и на этот раз Джонни себе не изменил.

— Вы снимали в 3D или переформатировали фильм уже после окончания съемок?

— Нет, мы не снимали в 3D. Из-за особенности наших съемок — вживую — анимация и манипуляции, традиционная съемка давали нам более широкие возможности и свободу действий. Кроме того, лично я не вижу разницы, хотя уверен, что найдутся люди, которые будут утверждать, что так снимать правильнее, а другие скажут, что это не так… Мне показалось, что наш подход был правильным.

"Для меня 3D — не трюк"
Журнал «Огонёк» № 9 (5119) от 08.03.2010

Свою трехмерную "Алису в Стране чудес" Тим Бертон снимал в формате 2D. Об этом режиссер рассказал в эксклюзивном интервью "Огоньку".

Сергей Рахлин, Лос-Анджелес

Словно желая рассмотреть собеседника в объемном 3D-изображении, Бертон вошел в салон отеля Renaissance в Голливуде в очень темных очках, напоминающих те, что выдают зрителям перед просмотром фильма в 3D. И до фотосессии после интервью очки не снимал.

Прическа Бертона, если это можно назвать прической, напоминала всклокоченную гриву Сумасшедшего Шляпника из "Алисы", которого играет Джонни Депп, альтер-эго Бертона. Эксцентричность режиссера дополнялась тем, что он был весь в черном. Но в обращении Тим совсем не так мрачен, как некоторые его фильмы, и часто смеется во время беседы.

— Тим, не обижайтесь, но вы чем-то напоминаете безумного ученого из картины Фрица Ланга "Метрополис"...

— Спасибо. Даже Хелена (Хелена Бонэм Картер — спутница жизни и исполнительница роли Красной Королевы в "Алисе".— "О") этого сегодня не заметила. А сравнение с персонажем Ланга для меня самый лучший комплимент!

— Почему, по вашему мнению, история Алисы до сих пор современна? Почему вы решили рассказать ее современному зрителю?

— Я думаю, если бы Льюис Кэрролл написал эту книгу сегодня, она бы точно так же потрясла умы и разбудила чувства. В материале есть нечто такое, что вторгается в область сновидений, в сферу того, что трудно объяснить словами. Все классические истории, сказки потому и остаются классическими, на века, что они затрагивают нечто, в чем люди даже не отдают себе отчета на уровне сознания. Вот почему в искусстве так много версий классических историй. Каждый человек, не исключая и творческих людей, может их истолковывать и представлять по-своему. Я теперь не помню, когда впервые познакомился с Чеширским Котом, Белым Кроликом и Шляпником, но они засели у меня в голове, как и у многих других людей. Прелесть "Алисы в Стране чудес" — в красоте сновидений и необъяснимой фантазии подсознательного, нашей внутренней символики. Это очень мощно!

В предыдущих экранизациях Алиса была пассивной малышкой, переходящей от одного приключения с участием странных персонажей к другому. Я же решил взять идеи этих приключений и превратить их в нечто отличное от книги, но при этом сохраняя дух оригинала.

— Какие источники вдохновляли вас при работе над экранизацией?

— О, их так много! Но, как ни странно, хотя мы прямо не следовали классическим иллюстрациям, которые больше всего ассоциируются с Алисой, в них было нечто такое, что проецировалось на то, что делали мы. А диалоги Кэрролла, их некий абсурдизм делает историю особо странной, абстрактной и поэтичной. Так что не форма, а дух этих рисунков и поэзии Кэрролла всегда были со мной во время создания фильма.


— Алиса после вашего фильма теперь всегда будет иметь лицо Мии Васиковски. Чем объясняется выбор? В вашей картине в отличие от книги и более ранних экранизаций Алиса не маленькая девочка, а девушка 19 лет.

— Мы раскинули всемирную сеть, чтобы поймать в нее нужную нам Алису. Мы искали в школах, прослушивали профессиональных актрис и непрофессионалок. В конце концов сократили список кандидаток до 10. В Мие было что-то такое, что обратило на себя мое внимание. Она — девушка с душой пожившего человека. В моей интерпретации Алиса и есть комбинация молодости и старости, а в Мие есть необходимая Алисе меланхолия и печаль. Алиса ведь не вписывается в принятые обществом рамки, она живет фантазиями, которые использует и для решения своих проблем. Австралийка Мия не очень знакома публике, и это дает зрителям свежесть восприятия. А ее серьезность держит на якоре все эти странные персонажи фильма.

— Иногда кажется, что Джонни Депп не просто работал с вами в семи картинах, но и воплощает какие-то ваши собственные черты. Как началось ваше творческое содружество и как вы с ним работали над созданием образа Шляпника?

— Я к моменту нашей первой встречи не видел фильм, который принес Джонни бешеную популярность, но видел его фотографию. Когда готовился к съемкам "Эдварда — руки-ножницы", мы встретились с Джонни. Я увидел, что он вроде как повязан этим образом идола тинейджеров, красавца фотомодели. Но это не его суть. Я увидел в нем Эдварда, потому что это персонаж, которого не понимают из-за его внешнего вида. Он выглядит как монстр, но он не монстр. У него доброе сердце. Джонни именно таким человеком и является в реальной жизни, так что я очень ясно разглядел в нем Эдварда. Дальше, с каждым нашим новым фильмом, все было проще. Что касается роли Шляпника в "Алисе", то расскажу историю, которая покажет, почему мы так близки в жизни и творчестве.

Готовясь к постановке "Алисы", я по своему обыкновению нарисовал, как я вижу персонажей фильма. Приходит ко мне Джонни и приносит свои акварели Шляпника. Они буквально повторяли мои рисунки. Мы тогда дружно посмеялись. И то, что вы видите на экране,— наше совместное видение.

— Все, кто работал с вами, в один голос говорят, что просто чувствуют себя обязанными вас удивить, открыть в себе что-то новое, удивительное для вас. Вы чувствуете такую же потребность по отношению к вашим актерам, другим участникам съемочной группы?

— Конечно, это типично для всех видов искусства, которые создаются коллективно. Каждый артист в такой ситуации хочет удивить своих товарищей по фильму. Я не исключение. Он должен удивить меня, а я его! Это касается оператора, актеров, художника-постановщика — всех. В этом и состоит возбуждение, которое испытываешь при съемках кинофильма: постоянное взаимное удивление во время работы.

— Сейчас, особенно после феномена "Аватара", все зачарованы новой технологией кино и ее возможностями. Как вы оцениваете новое направление в искусстве кино?

— Я пока не видел "Аватара". Так много работал над "Алисой", что был как бы заперт в темной комнате. Уверен, что "Аватар" — замечательная вещь. Но с технологией, как и со всем остальным в жизни, может быть по-разному. Хорошо или плохо. Будут хорошие фильмы в 3D и плохие фильмы в 3D. Так же как с приходом звука в кино, были хорошие звуковые фильмы и плохие звуковые фильмы. Дело не в технологии. Для меня 3D не технический трюк, а замечательная возможность сделать нечто, что не было испытано до этого. А в случае "Алисы" технология помогает проникнуть в ее волшебный мир.

Хотя снимали мы в формате 2D, поскольку не было смысла использовать объемную съемку, когда большинство сцен снималось лишь с участием актеров на фоне зеленого экрана. Весь остальной мир фильма был создан на компьютерах. С их же помощью потом готовый фильм был переведен в 3D. В этом случае техника поддерживает материал и дает ощущение присутствия в мире Алисы.

— Как вы относитесь к переводу существующих, часто классических фильмов в систему 3D?

— "Касабланка" в 3D?.. Мы очень любим все переделывать. В кино — перемонтировать свои картины по прошествии лет, раскрасить черно-белые фильмы... Для меня фильм — капсула ушедшего времени, застывшая история. Не надо этого делать, не надо ничего менять. Оставьте все как есть — плохое и хорошее!

— Ваша партнерша по жизни, мать ваших двоих детей Хелена Бонэм Картер, снималась у вас в "Чарли и шоколадной фабрике", "Суини Тодде", озвучивала "Труп невесты". И вот теперь она Красная Королева в "Алисе". Как работает это ваше двойное содружество — личное и профессиональное?

— В этом данном случае — очень хорошо! Все было легко. Я быстро увидел Хелену в роли Красной Королевы. Она в некотором смысле похожа на Джонни Деппа — оба не любят смотреть на себя со стороны. Как режиссеру мне это подходит. Я не люблю, когда мне говорят: "Сними меня с этой стороны, с той стороны..." Я люблю актеров, которые готовы выглядеть так, как я хочу, чтобы они выглядели. И для меня это очень освобождающе. Да и для них это тоже хорошо, потому что актеры могут расслабиться и играть то, что мне нужно. Так что мы с Хеленой не только хорошо уживаемся дома, но и на работе.

— Говорят, что для творческого воображения полезно уединение. Как вам удается фокусироваться и не отвлекаться теперь, когда вы семейный человек с маленькими детьми (сыну Билли Рэймонду шесть лет, дочери Нелл — два года.— "О")?

— По-правде, меня больше беспокоит, когда я вдали от семьи. Часть времени, пока снималась "Алиса", дети были со мной, но четыре месяца я был далеко от них и только изредка навещал. Очень трудно быть вдали от детей, когда они начинают расти, и надо быть дома, когда они громят его, а я пытаюсь работать.

— Вы говорили, что "Алиса" во многом отражает наш подсознательный мир, мир сновидений, как и многие другие ваши картины. Как ваши собственные сны влияют на ваше творчество?

— Ну, не знаю... Вообще, если что-то затрагивает меня эмоционально, я реагирую на это скорее рационально. Я не знаю, базируются ли мои рациональные мысли на чем-то иррациональном, подсознательном, но я стараюсь пользоваться своей головой. К тому же я вижу больше снов белым днем, чем ночью. Я мало что запомнил из своих ночных снов — кое-что, но немного. Я бы предпочел слову "сны" слова "мечтания, фантазии", которые случаются со мной днем, а не во сне. Я люблю расслабиться, посмотреть на облака, которые сегодня так прекрасны, не правда ли? Именно в этом состоянии я способен проделать много мысленной работы.

— Вы видите сны в цвете или черно-белые?

— В двух этих вариантах. Оба они важны для меня. Вот почему я снял некоторые свои картины черно-белыми, а некоторые цветными. Иногда мне, как собакам, которые не видят мир в цвете, снятся черно-белые сны. А иногда я вижу цветные сны. Как человек. Да...

http://kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1329993

Бертон сегодня в Париже получил Орден Искусства и пера

maha, спасибо за новость!

поздравляем маэстро!

Плюс знакомое лицо)

Последняя фотография очень мила

Ух, и Марион наградили!
Очень за них рада! А награды у них отличаются.
maha, Анна, спасибо

Бёртону сватают Семейку Аддамс. В волшебном ТриДэ, а то как же.

Ну все, сплошное 3D теперь нас ожидает. Но Семейка это лучше, чем Спящая красавица там хоть готичности побольше, есть где Бертону развернуться))