Новое кино: «Воображариум доктора Парнаса»
Автор: Сергей Степанов
Источник - FashionTime.ru
Дата публикации: 28 января 2010г.

Воображариум доктора Парнаса / The Imaginarium of Doctor Parnassus
★★★★☆

Очень старый фокусник доктор Парнас (Пламмер) ездит по современному Лондону со своим бродячим ретроцирком, круглолицей дочкой (Коул), преданным ассистентом (Гарфилд) и сварливым карликом (Тройер). Свои виды на дочку, как раз готовящуюся отметить 16-летие, имеют и ассистент, и неприлично давно знакомый с фокусником дьявол (Уэйтс), и еще вчера болтавшийся под мостом с петлей на шее симпатяга в белом костюме (Леджер). У последнего, помимо прочего, имеются и соображения на предмет модернизации Воображариума – отправляющего клиентов в живописное зазеркалье, но непрезентабельного внешне балагана доктора Парнаса.

Каким бы ни был оригинальный замысел Гиллиама и его “Воображариума”, вышло из него то, о чем осведомлены даже люди, ни разу не смотревшие “Бразилию” и “12 обезьян”. Прощание с Хитом Леджером, ставшим после своей смерти (и премьеры “Темного рыцаря”) самым популярным артистом на (том и этом) свете, обладателем посмертного “Оскара” и, что не менее существенно, сертифицированным Джеймсом Дином нулевых.

Удивительное дело, но ни пометка “от Хита Леджера и его друзей”, ни тот факт, что в тележку с друзьями в последний момент впрыгнули Джонни Депп, Колин Фаррелл и Джуд Лоу, грандиозный успех “Воображариуму” не гарантировали – в Америке фильм посмотрели полторы калеки, критики ему в основном сочувственно симпатизируют, а свой 30-миллионный бюджет последний фильм Леджера если и окупит, то с диким скрипом.

Справедливости ради, выглядит “Воображариум” при этом миллионов на 70 (и для меня, например, загадка, почему его нет в числе соискателей “Оскара” за лучшие декорации), а Гиллиаму к подобным незадачам не привыкать – помимо его главной звезды и хорошего друга, по ходу съемок умер еще и продюсер, а сам режиссер угодил под огонь критики, отказавшись от американского гражданства, и под машину, сломав позвоночник.

Так или иначе, “Воображариум доктора Парнаса” – лучший фильм британского визионера за последние 15 лет, и хотя местами он скатывается в режиссерский фристайл без стыда и сценария, даже в нем находятся бесценные моменты. (Самый незабываемый – это когда колоссальных размеров бабка, в голове которой крутит ручки Том Уэйтс, зазывает незаконопослушных соотечественников к себе под юбку, приговаривая “Идите сюда, русские люди”.)

Более того, красивым и умным фильм кажется не вопреки, но благодаря обрушившимся на него напастям: если от первой сцены с Леджером немного не по себе, то все приключения его дублеров в зазеркалье придают “Воображариуму” не очень свойственную режиссерскому почерку стройность, а собственно момент прощания Хита с большим экраном вышел не только символичным, но и довольно блистательным.

Если уж на то пошло, и ответ на не самый популярный вопрос – а достоин ли, вообще говоря, Леджер сравнений с Дином – фильм дает. Однозначный, хотя и с необходимыми оговорками; глазами Терри Гиллиама, который, может, и разучился внятно говорить, но все так же здорово показывает, – и устами Джонни Деппа, которому всегда есть что добавить.

http://www.fashiontime.ru/article/13165.html

Почитала сейчас чужие обзоры, улыбнулась. Всё так, как предсказала Иришка - мальчикам нравится, девочкам нет. У меня нестандарт - мне понравилось. Очень.
Кино ждала без особого экстаза, спокойно. По материалам со съёмок было видно, что образ у Деппа опять новый и мужественный, брутальный. Я была рада, когда он согласился на этот проект, по-моему, ему очень не хватало такой роли, простой и драматической, именно сейчас. Самого Манна я тоже уважаю, его "Схватка" смотрена-пересмотрена, и я была уверена, что он не облажается. От фильма ничего особо не ждала, с исторической канвой ознакомилась, интриговало лишь то, как именно Манн расставит акценты. Из интервью и разных обмолвок узнала, что у Деппа с Манном были разногласия в трактовке героя - не удивлена.

"Режиссер Майкл Манн, по словам Деппа, пытался, чтобы история звучала в ключе повествования о стереотипном гангстере – гибриде Джорджа Рафта и Тони Сопрано. Сам Депп же считает по-другому."
Vanity Fair

Фильм зацепил с самых первых кадров. Я очень люблю в кино эту животную "цеплючесть", она редко случается, кстати. Когда хватает и тащит, и всё смотрится на одном дыхании. Картинка яркая, динамичная, много съёмок " с плеча". Эффект присутствия во время экшн-сцен постоянно усиливается, во время "перестрелки в маленькой Богемии" я чуть не провалилась в картинку. К сожалению, к финалу картинка темнеет, я этого не люблю, тяжело вглядываться в экран. Операторская работа понравилась, вообще, показалось, что Спинетти с Манном хотели как-то по-новому изощриться, и им это удалось. Актёры сняты любовно, все красавцы, каст прекрасен. Такие колоритные рожи лица, один Стивен Лэнг чего стоит. Лили Тейлор (в возрастном гриме) узнала не сразу, да и роль у неё крохотулечная. Рибизи тоже дали лишь два маленьких эпизодика, впрочем, всем второстепенным персонажам достались крохи, по паре реплик. Сейчас кажется, что в фильме вообще не было текста, настолько он динамичен.

Не знаю, плюс ли это, минус, мне показалось, что вся лента выдерживает один высокий градус, как в сериале "24". Как будто показан один день из жизни Дилленджера, как будто события происходят подряд-подряд-подряд. Гонка-гонка-гонка, к неминуемой смерти - в котрой, как будто, и Дилленджер не сомневается. Которую, как будто, он ждёт и принимает нарочно. Сцена "взятия Дилленджера" прекрасна. К ней долгая подводка, настолько долгая, что показаны фрагменты фильма с Кларком Гейблом, который Д. смотрел перед смертью (его застрелили, когда он вышел из кинотеатра). Возможно, в таком динамичном решении есть смысл, ведь реальный Дилленджер "геройствовал" всего-то один год.

Саундтрек сочный, тёплый микс старых мелодий и Голденталя. Персонажи часто слушают радио, в ресторане поёт певица, в машине поёт Джонни Депп. Музыки много, и она всегда уместна.

Про то, что "Манн всегда снимает "Схватку" я тоже подумала. Не знаю. Возможно. Я не против такого расклада, я лишь за то, чтобы при нём всегда открывались новые нюансы. Нюансы Диллинджер-Первис мне не ясны. Имхо, если бы Манн сделал персонажей схожими, вышло бы круто. Манн же подчёркивает их личностную разность. Дилленджер - отважный игрун, Первис - хладнокровный породистый дог, взять мёртвым или мёртвым. Мне такая хладность не сильно по вкусу, тем более, что этого в исполнении Бейла мы видели предостаточно. В самом начале фильма, при первом появлении Первиса я аж заёрзала - показалось, что Бейл перепрыгнул планку, снял маску невозмутимости. Увы, это оказалось не так. Справедливо замечают, что это вина сценария - Бейлу просто не написали ни сцен, ни текста, на котором он мог бы раскрыться. Возможно, это так, и тогда это странно. Если это "опять "Схватка", то героев нужно очеловечивать поровну, дать им обоим раскрыться.

По поводу, собственно, "Врагов Общества" уже хорошо написали в Тотал-ДВД, не буду повторяться. Скажу лишь, что и Джонни Депп Дилленджера врагом общества не считает wink.gif Дилленджер - белая ворона, одиночка, сорви-голова и классный парень, "пьянки, блядки и прогулы". Настоящие враги - мафиозные корпорации (зарождение которых Манн тоже показал), сливающиеся в экстазе с коррумпированным правительством. Дилленджер ака Народный Герой избран во "Враги Народа" не случайно - его убийство сулит огромный пиар только что созданному ФБР, да и связываться с ним куда безопасней, чем с мафиози. Симулируем бурную деятельность, и получаем (псевдо)-лавры спасителей народа. Манн, при всей дотошности, при всей пунктирной аккуратности, при всём желании объять необъятное, делает странный финт. Вернее, не делает: он не делает вывода. Совершенно непонятно, какой идеей, создавая фильм, он руководствовался. Возможно, он рекламировал старые "Форды", кто знает. Я позицию режиссёра не поняла. Вряд ли он мечтал снять бенефис Джонни Деппа, но выглядит кино именно так.

Джонни же совершенно безупречен. От его Дилленджера захватывает дух. Решение образа адекватно стилю повествования, в нём нет динамики. Герой словно живёт свой последний день, на одном высоком градусе. Он сам кратко рассказывает о себе, о детстве, о том, как "дошёл до жизни такой". Личность Д. раскрывается и без слов, из его отношения к дамам, наполненном заботой и галантными жестами; из его поведения во время налётов; из его реакции на гибель друзей и смерть вообще. В отличие от мафиози, он не любит бабло . Дело не в деньгах, а в том, что они дают - свободу. Мне немного не хватило и в Дилленджере, и в фильме этой желаемой лёгкости, артистизма - на всём, что происходит, лежит мрачная тень близкой смерти, и даже любовная сцена с Билли Фретчетт невесёлая совсем. Отмечу лишь ехидно, что решена она типично для фильмов с Джонни: чем дольше идёт любовная сцена, тем больше на персонажах становится одежды. Марийон Котийяр чудесная, она вносит в мрачное кино тёплый шарм. Её Билли тоже фигура драматическая, героине сильно достаётся, и сыграно всё очень, очень достойно.

В общем и целом, фильм производит сильное впечатление, тёплое, мужское, мрачноватое кино, больше для сердца, чем для ума. Он убегает на классной машине с мешком денег, тот догоняет, не может догнать; а потом он перестал убегать, и умер. Бывает.

Буду любить фильм - за Деппа; за музыку; за картинку.