Тим Бёртон / Tim Burton, самые кудрявые кошмары... Опции

[Ms.Sunshine]

Ms.Sunshine, вот давай, теперь переводи))

ок, завтра начну, хотя многовато, конечно

И рассказ девушки, встретившей их на Капри.

а вот это мне бы кто перевел, а то много слов не знаю

[Елена Нельсон]

с интересной (ха-ха, тк на французском) статьёй об образе Эдварда Руки-Ножницы.

Наверное и вправду интересная ))))

Ms.Sunshine, давай поделим статью. Буду переводить со словарём )))
Ты уже начала?

[Елена Нельсон]

Французики жару дают. У них называется фильм " Эдвард серебрянные руки" ну или руки из серебра )))

[Вета]

У них называется фильм " Эдвард серебрянные руки" ну или руки из серебра

Ой, а мне так даже больше нравится Романтично так...

[Lola333]

Романтично так...

Ага, во французском духе

[Ms.Sunshine]

Сканы французского журнала Positif N590, апрель 2010 года, с интересной (ха-ха, тк на французском) статьёй об образе Эдварда Руки-Ножницы.

Ну вот, я перевела свою часть этой статьи (первые 2 листа и последний переводит Елена Нельсон), как и обещала
Правда, начинается эта моя часть с середины статьи, но это не суть важно, потому что она не особо связная

Заранее извиняюсь за ужасную, наверное, корявость многих фраз. Надеюсь, что смысл понятен
Я о-о-очень старалась

» Смотреть спойлер - скрыть спойлер... «

Комичность - самый очевидный источник вдохновения для Деппа. Пег одевает Эдварда в одежду, слишком большую для него, в брюки с подтяжками, придающими ему клоунский вид. Депп объявил, что он пересматривал фильмы с Чарли Чаплиным, позаимствовав его движения и причудливую мимику. Его натянутые и «урывочные» движения многим обязаны бурлеску. Это особенно выделяется ночью, когда Эдвард, поселенный в комнате Ким, ушедшей тогда в поход , пугается вернувшейся девушки и нечаянно проделывает дырку в гидроматрасе своими лезвиями. Он выходит в коридор со слегка опущенной головой, пытаясь остаться незамеченным, и теснота коридора подчеркивает его неловкость. Другой трагикомический момент – бегство быстрыми маленькими шагами, с ножницами за спиной, после попытки соблазнения соседкой Джойс в салоне.

Экономия движений и анализ
Игрой Деппа управляет принцип «задержки действий». Он должен основать внешний образ персонажа, ограничиваясь жестами и взглядами. Эта игра еще более талантлива, оттого что Депп дает понять физическую скованность и неуклюжесть Эдварда. Множество действий ему делать запрещено, например, наклоняться. Первое появление Эдварда перед Пег, когда он выходит из своего тайника под крышей замка, где он жил после смерти изобретателя, единственный момент в фильме, где он сгорблен из-за покатой крыши, под которой он сидит; и чтобы создать ощущение чудовищной угрозы, его лицо сначала находится в тени, подчеркивая его физическую ненормальность. Диапазон его действий практически всегда очень ограничен, поскольку он рискует пораниться (его лицо изуродовано шрамами, доказывающими это) или поранить других. Он не может дотронуться ни до тех, кого он любит, ни до кого-либо другого. С самого начала, в своей первой сцене перед Пег, Эдвард «находится в своей скорлупе», потому что он боится первого человеческого существа, которое он встретил после смерти своего создателя и потому, что он должен быть внимательным, чтобы не поранить ее. Немного позднее, в машине, в которой Пег увозит его в город, движения Эдварда скованы узким внутренним пространством автомобиля (когда он протягивает руку, чтобы показать на то, что он увидел снаружи, лезвия возникают прямо перед носом Пег), и он стучится об стекло; он может пошевелить только лицом и немного корпусом. Тот же принцип экономичности управляет и диалогами. У Эдварда очень мало реплик, частично по предложению Деппа, который, считая, что у его персонажа ум как у маленького мальчика, предложил вырезать часть своего текста. В некоторых сценах он полностью нем. Его реплики почти никогда не бывают больше одной фразы, и в большинстве своем односложны. Три или четыре фразы, состоящие больше, чем из шести слов вернули по необходимости для понимания ситуаций, но Депп говорит их быстро, делая вид, что они его не касаются. Его лаконичность делает из Эдварда идеал для взятия интервью в телепередаче, где он отвечает с видом профессионала. Депп не может компенсировать свою физическую скованность с помощью голоса, поскольку он предпочел говорить, сильно артикулируя, но невыразительно. Иногда он очень мало шевелит губами и можно представить, что он озвучивает себя, говоря громче, чем на съемочной площадке. Он имеет право всего-навсего на несколько действий, таких как комичность в сцене барбекю в саду, когда после того как его «отец» объявляет: «Суп готов!», Эдвард бормочет с полным ртом: «Я думал, что это шашлыки …»
Другой ведущий принцип – искаженная игра Деппа, где телесные движения - отсутствие связной игры. В этом можно видеть продолжение работы Бертона с Диснеем в его короткометражном фильме «Винсент» (1982). Депп играет по очереди своей походкой, жестами, мимикой и взглядами, не сочетая эти различные действия между собой. То он соединяет одно движение, жест или мимику согласно плану, то он совершает последовательно много действий, которые напоминают о его механической сущности. Единственное выражение приступа ярости в конце фильма приводит его к выполнению двух действий одновременно. После того как Джим, подлый дружок Ким отгоняет его от ее дома, его лицо остается без выражения, но Эдвард идет по улице большими решительными шагами (освобожденный от своей привычной скованности), пользуясь своими ножницами, чтобы испортить одно из своих подрезанных деревьев и порвать свою рубашку. Искусство Деппа заставляет нас забыть, что эта физическая свобода была недоступна для Эдварда, которого мы видели до этого момента.

Игра с ножницами
Депп должен управлять ножницами, созданными Стан Уинстон Студио – это кожаные перчатки, натянутые до запястий, к которым прикреплены лезвия (из пластмассы, сделанной под металл) разной формы и размеров, так что каждое может двигаться независимо от других. В кадрах, где лезвия находятся в движении, Деппа возможно дублировали, но согласно многим свидетелям, нанятыми для этого манипуляторами воспользовались только один раз. Депп должен обращаться с лезвиями с точностью, чтобы каждое было в кадре на своем месте, и уметь брать ими множество различных предметов. Его умение в этом отношении так натурально, что не привлекает к этому внимания. Депп в равной степени изображает неловкость, когда Эдвард должен впервые натянуть брюки, развернуть салфетку или взять стакан, или когда он поранился одним из своих лезвий.
У Эдварда, который все держит в себе, выделяются наружу только ножницы. В каждом кадре Деппу нужно было выбрать правильную позу и правильное действие. Поэтому им с Бертоном нужно было придумывать очень выразительные движения.
Например, когда Эдвард стрижет дам или собак, он поднимает ножницы в одной руке, чтобы показать, что его работа закончена. Его две главные позиции, выражающие осторожность: скрещенные руки-ножницы или руки, отстраненные от тела, с опущенными книзу лезвиями. Один из его периодически повторяющихся жестов – то, как он приближает к себе ножницы. Когда Ким возвращается ночью в свою комнату, не видя Эдварда, то он, лежа в кровати, обеспокоенный ее неожиданным приходом и уже, несомненно, влюбленный в эту девушку, которую он видел на фото, медленно приближает к себе ножницы. За столом, после того как он уронил кусок мяса на колени Ким, Эдвард жалобно скрещивает свои руки-ножницы и опускает их. Или же, желая произвести хорошее впечатление, он складывает руки вместе, как при несчастливой для него встрече с банкиром, которого он попросил дать ему займ.
Ножницы также выдают нервозность. Когда Эдвард слушает урок хороших манер от своего создателя, он шевелит лезвиями на одной руке, и изобретатель понимает, что ему скучно. При первой встрече с Пег мы сначала не замечаем ничего, кроме ножниц, сверкающих в полумраке. Когда Эдвард пытается надеть рубашку, и его голова спрятана под одеждой, его ножницы двигаются как клешни рака или лапки мухи. Во время телепередачи дрожь ножниц в крупных кадрах показывает его нетерпение.
Отчаянье выражается с помощью драматических положений рук и движений. После своего освобождения из тюрьмы, прерванный посередине своего решающего объяснения с Ким приходом Джима, Эдвард, которого нам показывают со спины, быстрыми шагами идет по коридору, царапая ножницами стены.

Лицо и взгляд
Лицо часто остается непроницаемым. Отсутствие выражения означает замешательство или непонимание. Например, когда Эдвард издалека замечает Ким, резвящуюся с Джимом, нам показывают два кадра с неподвижным лицом Эдварда и третий, где его разочарование и ревность передаются незначительным миганием глаз. Практически полное отсутствие реакций Эдварда в забавных сценках его неумелости (как взять горошек ножницами?) комичны. В конце сцены, в которой Эдвард царапает стены коридора по пути в ванную, когда камера в итоге показывает нам его лицо в ванной, оно едва заметно подергивается. Его неподвижность достигает своей наивысшей точки, когда Пег включает электрический консервный нож и движущаяся по кругу консервная банка напоминает Эдварду об изобретениях его создателя. В крупном плане, когда камера «наезжает» на Эдварда, его задумчивое лицо неподвижно; единственное, что движется – непослушная длинная прядь волос, которая показывает его волнение, дрожа возле лба, в то время как следующие кадры переносят нас в мастерскую изобретателя.
Если черты его лица и двигаются, то практически всегда это редкие движения какой-либо частью лица. Улыбки Эдварда едва заметны. В полицейском участке, после ограбления, перед своими «родителями» Эдвард несколько раз пристыжено опускает голову, как ребенок. Его лицо не оживляется, когда он сосредоточен или возбужден, творя своими ножницами удивительные вещи, меняется только направление взгляда, и это изолирует его от остальных еще больше.
Из-за ограниченности движений тела и лица внимание еще больше концентрируется на глазах и поэтому Бертон поместил большие глаза Деппа в список основных причин, по которым он выбрал исполнителя. Глаза в фильме играют такую же роль, как и глаза героев в мультфильмах как, например огромные белые глаза главного героя м/ф «Винсент», но они более подвижны, чем у Эдварда. Эдвард редко моргает, и его моргания всегда соответствуют каким-либо эмоциям.

Все, жду гнилых помидоров за перевод

[Анна]

Ms.Sunshine, это великолепно! очень сложный текст, переведено просто здорово!

Напоминание мониторящим наш форум: на все тексты, опубликованные на форуме, распространяется копирайт. Ссылка на форум или сайт - обязательна! Либо договаривайтесь с переводчиками лично.

[Ms.Sunshine]

ооо, спасибо

Либо договаривайтесь с переводчиками лично.

ух ты, я теперь переводчик, с которым надо договариваться
а статья правда была сложная, ее было трудно адаптировать под русский язык
ну, не зря я учу французский в школе)

[Lola333]

Ms.Sunshine, спасибо за перевод

Я о-о-очень старалась

Всё действительно замечательно и никакой корявости фраз))) А для человека, который с французским знаком очень поверхностно - тем более

[Анна]

ух ты, я теперь переводчик, с которым надо договариваться

А то! Привыкай.

Переведёте до конца, и сразу выложим на сайт.

[Oksi]

Ms.Sunshine! Спасибо! 

[Анна]

Выставка Тима будет греметь в Мельбурне до 10 октября, потом переедет в Торонто, а с 29 мая по 31 октября следующего года - в Лос-Анджелес. Сам Бартон был в Мельбурне до пятницы прошлой недели - в этот день он должен был представлять "Большое приключение Пи-Ви". (Может, и после был, я за ним не слежу))

Сам же Пи-Ви ( Пол Рубенс) отмечал 25-летие картины в субботу, 26 июня, на Лос-Анджелесском кинофестивале. Его персонаж оказался настолько живучим и востребованным (в чём есть заслуга и Тима), что Рубенс запускает "The Pee-wee Herman Show" на Бродвее. Круто!

[Oksi]

Анна, а что за выставка?!  Что я отстала от жизни...

[Анна]

Oksi, это знаменитая ретроспективная выставка работ Тима, которая открылась в ноябре прошлого года в Нью-Йорке, а теперь кочует по свету) подробности в этом топике, перелистни странички на ноябрь-2009.

А вот рассказ об австралийских событиях прошлой недели:



Выставка работ Тима в Мельбурне, в основном, состоит из экспонатов, ранее представленных в Нью-Йоркском МоМА. Однако, там есть и памятные вещицы раннего периода творчества, и даже Бэтмобиль! А ещё - костюмы из "Алисы в стране чудес".

"Не представлял даже, что сохранил так много барахла, так как никогда не смотрел на него, а просто сваливал в сундук, - сказал Бартон. - Это похоже на археологические раскопки - вот, нашёл свой первую увольнительную из Диснея. Я узнал много нового о себе, и это так же странно, как ваше грязное бельё, развешанное по стенам".

» Смотреть спойлер - скрыть спойлер... «

На выставке представлен постер Crush Litter, нарисованный Бартоном аж в 1973 году ( будущему классику было 15 лет))

"Большинство из подобных штук никто не должен был видеть," - комментирует Бартон.

"Чувствую, что я в хороших руках... а ещё, мне очень нравится свет - он гораздо темнее, чем в MOMA, и это для меня комфортнее."

В числе экспонатов: "готический" костюм Эдварда Руки-Ножницы (весом в 22, 7 кг), маска Бэтмана, принадлежавшая Майклу Китону, костюмы Мии Васиковски (австралийки)) и Джонни Деппа из "Алисы".

Но эскизы, подобные двум зайчикам, обсуждающим грядущую Пасху и слепца с собакой представляют собой окно во внутренний мир художника.

"Знаете, в моём мозгу всё ещё царит хаос," - говорит он.

Главный куратор выставки в МоМа Rajendra Roy сказал, что большинство материала получено из Лондонской квартиры Тима и его склада в Лос-Анджелесе. Прочие объекты были позаимствованы с киностудий и из частных коллекций.

"Мы представляли креативного гения, который творит в кино фантастические миры, но здесь он показывает реальный процесс - наброски, анекдоты, шутки - и это делает его путь более близким, домашним," - говорит Рой.

Выставку в Нью-Йорке посетила Мишель Обама с дочками Malia и Sasha))

Мистер Рой относит успех "Алисы" (вошедшей в пятёрку самых кассовых фильмов) на счёт обращения к женской аудитории:

"Я склонен думать, что Алиса - первый фильм о сильной девушке и для Тима, и для Диснея".

"В конце фильма нет принца, она открывает своё дело - и я думаю, у Тима всегда были фаны-мальчишки, теперь будут фаны-девчонки, и, возможно, они перевесят."

Сам Тим присутствовал на выставке в среду (открытие), четверг и пятницу (показ "большого приключения Пи-Ви").

Здесь можно посмотреть картинки с выставки

[Oksi]

Анна, я поняла, та, что была в прошлом году. Просто подумала, а вдруг уже что-то новое, а я не в курсе... Там еще фото с ДД были забавные...  

[Анна]

Там еще фото с ДД были забавные.

Ага, это оно и есть. Но выставка всё время обновляется, кстати. Какие-то экспонаты (типа скульптур из деревьев, из Эдварда) - не едут, а вместо них прибавляются другие.

[Oksi]

Как же они подобрались. Правильно говорят, рыбак рыбака видит издалека. Я о том, что все друзья Джонни, впрочем, как и он люди многогранные, разносторонние.  Хотелось бы посмотреть выставку Тима. Может она и до Москвы доберется?! 

[Анна]

Может она и до Москвы доберется?!

Неплохо бы. Но я сомневаюсь, наберётся ли в России столько поклонников Тима, чтобы окупить это дело. Он, всё-таки, очень американский; они-то выросли на этой культуре, а для нас, увы, он больше фрик. Мне так кажется.

[Oksi]

Надо заняться раскруткой Тима.  Выставка дорогая? 

[Анна]

Oksi, не поняла вопрос. Более 700 экспонатов - рисунки, куклы, костюмы, декорации. А билет в Америке стоил, вроде, долларов 15.

[Oksi]

Анна, я имела в виду стоимость самой коллекции и цену билета. Спасибо за точный ответ на некорректно поставленный вопрос!

[Анна]

Oksi, эх, я думаю, что коллекция не имеет цены. Бесценно это всё.

[Oksi]

Тем более хочется... ну хоть одним глазком...   

[Одиночество-и-Свобода]

Анна, ну почему он для нас фрик? по-моему, у нас сейчас таких фриков с каждым днём ещё и больше становится... )) я вот тоже хотела бы эту выставку видеть) отчасти, наверное, к такому стилю меня приучили Тим и Джонни, раньше вкусы малость другими были, а теперь - осталось и прежнее и новые добавились)) а ещё я люблю теперь сюрреализм... Эх, выставка Тима для меня теперь то, что надо. (P. S. Я вот только скачала его работу, "Кошмар перед Рождеством", сейчас вот сижу посреди ночи смотрю... ух... не знала, что я такая маньячка, что мне ТАКОЕ может ТАК нравится... ой...)

[Анна]

раньше вкусы малость другими были,

не знала, что я такая маньячка

Вот я как раз об этом Нужно сперва распробовать, а потом идти на выставку-то. С улицы не придёшь, только "свои".

[Анна]

Старик Бартон и счастливые австралийцы

http://www.flickr.com/photos/acmi/

[Саша]

На выставку я бы тоже сходила, но боюсь нам это не грозит.

Анна, спасибо за информацию!

Старик Бартон и счастливые австралийцы

Австралийцы конечно счастливы, еще бы, а вот Тим что-то не очень. Видимо, умаялся от такого пристального внимания к своей персоне)

[Анна]

Видимо, умаялся от такого пристального внимания к своей персоне)

Ага, подустал от гостеприимства-то))

Вот ещё фото-репортаж об открытии - тут маэстро посвежее.

[Oksi]

Да ладно, девочки, не придирайтесь! Нормально Тим выглядит. 

Анна, спасибо! 

[Анна]

Oksi, а мы что, мы ничего мы ж любя!