Тим Бёртон / Tim Burton, самые кудрявые кошмары... Опции

[robin]

Анна - это ранний фильм Тима - кажется, года 84-го. История о мальчике Викторе (вот опять!) который так и не смог смириться со смерью своей собачке и решил ее воскресит при помощи элекстричества. Прэлесть! Посмотри, не пожалеешь!

[Shon Winter]

robin
Во-первых - за ссылку СПАСИБО...
Как возможность будет - так сразу скачаю...
Во-вторых - как бартонист хочу поинтересоваться только одним (мне просто качать и качать - у меня модемное подключение, мдя...) - он её воскресил?!
Просто - да или нет?

[robin]

Да, и не один раз. Только она в заплатках осталась!
Очень трогательный фильм, но не без черного юмора! В общем, в лучших традициях нашего лохматого друга!

[Анна]

robin
Это фильм или мультфильм?

[Gvennol]

Анна а ты по ссылке заходила? Там написано...
Можно я отвечу? Это фильм.

[robin]

Анна, правда, не бойся, заходи по ссылке - там все написано! Вот еще - если тебя актеры интересуют:
http://kinopoisk.ru/level/1/id_film/7310
(только щас дошло - там София Коппола играет! Ту девочку, которую якобы "чудовище" напугало! )
Более подробной информации нет. Только наши впечатления!

[Анна]

Спасибо, девчонки! Скачаю обязательно.

[ЭдВуд]

ТаК, стоп, это вы про Frankenweenie говорите? А по-русски это как, что и где?

[Gvennol]

Это на английском. А на русском, я конечно не знаю, но по-моему нет.

[robin]

Эд, поверь, там все и так понятно, я ручаюсь! А Франкенвини - это фамилия, ну, типа на Франкенштейна ссылка!

[robin]

Еще рисунки - на этот раз к Кошмару! Яркие и кррррасииииивые!!!
Холмик
собачка вылезает из могилки
тыковки - уууух, какие спелые!
счастливая семья
Рождество по-Хэллоуински

И еще: если кто-нибудь будет так добр - поможите еще чуть-чуть с презентацией. ( я уже выпросила у препода - чувствую, весь наш полуторочасовой семинар полетит ко всем чертям! ) Теперь ищу (поиски видео из "Эдварда" в силе - просто зацелую до смерти за такое сокровище! ) материалы к "Сонной Лощине" (ща меня в тему фильма погонят я здесь спрашиваю, как у ценителей Тима, а не фильма конкретно ) - прежде всего меня интересуют ПОНОРАМНЫЕ виды - может, фотографии из допов есть. Буду весьма и весьма благодарна

[Gvennol]

Панорамные - это в основном пейзажи?

[robin]

Ну да, пейзажи - эти стоги сена, лес, туман.. Красота, одним словом! Я уже второй день насилую Movie Maker - или это слишком сложная программа или я просто не поддаюсь обучению!

[robin]

Какое безобразие! И Винсент у нас сдох! (ссылка, в смысле ) - и вообще он на португальском был!
Вот вам оригинальный вариант - перевод поэмы under construction

[ЭдВуд]

robin

А Франкенвини - это фамилия, ну, типа на Франкенштейна ссылка!

Ну это прочитывается в самом названии... )))

[robin]

Собираю информацию по крупицам... ПоможИте, чем можИте - ищу циаты о Тиме (ну, коллег, актеров, друзей - кого угодно) - желательно на английском. Заранее благодарствую
(Вчера Эдварда покромсала на кусочки! )

[robin]

Такая фотка классная! Мрачная красота! Прям горжусь, что отрыла!



Я - Черный плащ! Ну-ка от винта!

А это - Мальчик-Пятнышко! Ну надо ж такую прелесть накалякать!

[Gvennol]

Первая фотка - просто
Продолжай гордиться!

[Shon Winter]

Ой, я просто поражаюсь - Бартон никогда не перестанет удивлять!
robin
Я бы помогла, но у меня ничего такого нет... Эх...
За то я, благодаря тебе, посмотрела наконец Винсента и Франикевини...
Спасибо тебе громадное!!!
Впечатления конечно... Просто непередаваемые...
А как говорила Мисс Паучиха из мульта "Джеймс и Гигантский Персик" - "Запомни Джеймс, первое впечатление самое важное..."
Вот мои впечатления... Ну пожалуй начнём с Винсента...
Обрадовали с самого начала надписи, типа Фильм Тима Бартона... Такие загнутые буквы... Потом появилось чисто бартоновское дерево, и по стене шла кошка, которую истинные бартонисты сразу же обнаружат в "Кошмаре перед Рождеством..." Винсент играл на дудочке мелодию, которую чуть позже играла столь же замкнутая в себе Грейс из "Аризонской Мечты" на аккардионе... Это ТА ЖЕ САМАЯ МЕЛОДИЯ!!! Только помедленне... Я уж не знаю, как так вышло... Но я была в экстазе - я просто рассыпалась на множество снежных карамелек... Сами куклы (в частности Винсент и собачка) просто ПОТРЯСАЮЩИЕ!!! Очень хорошо сделаны... Смысл мульта тоже - чисто Бартоновский - сразу видно - его сценарий, его стихи, его стиль... Просто восхитительно, что так много успели всунуть в 6 минут, но... Я не знаю... Но после этого остаётся такой страный осадок на душе... Чувство чего-то, что ты не знаешь, что ты не можешь понять... И ты понимаешь, как опасно углубляться в свои фантазии, и мысли... И хотя и ясно, что Винсент Прайс в этом мальчике умер не дойдя до двери, но мне хочется верить, но сам Винсет Мэллой остался жив... Хочу верить и всё...
Франкевини... Один из немногих фильмов Бартона с хеппи-эндом... Непередаваемый, чудесный фильм... Мне он ОЧЕНЬ понравился! Это было очень трогательно... Особенно сразили две вещи -
1. Мальчик ВИКТОР, который играл со своей собачкой Спарки... Его команды - "Принеси мячик... Хороший мальчик... Сядь... Иди сюда... Вот хороший, хороший Спарки..." У меня было открытое чувтво, что он сейчас воскликнет - "Притворись мёртвым! Оу, извини..." Это просто Виктор в молости, я была просто в восторге...
2. В этом фильме играл один из моих любимейших актёров - Дениэл Стёрн... Совсем молодой... Я как его увидела - растеклась сахарным сиропом по дивану... Ровным слоем... Это было что-то!!! Это отец мальчика... Боже, где Бартон его откопал-то!!! Я и не мечтала, что они могут быть знакомы... Это был сюрприз...
Собачка - вне конкуренции!!! Потрясающий бультерьер... В заплатках, с пришитой головой - ещё милее!!! Женщина играющая маму - тоже молодец! Она хорошо играла! (А уж как цветы-окно поливала - это кадр...) Или эпизод с тостером... "Это будет пирог?" Виктор уверенно - "Нет." Паренёк (персонаж) гениален... Настоящий Франкевини... Как он рисует в тетради свою собачку... Так трогает... Там были ещё пара эпизодов...
Когда толпа вандалов бежала за мальчиком и собакой... А те скрылись на мельнице на холме, за воротами - сразу вспоминаешь "Эдварда" и это обречённое "Они идут?.." А после, эпизод с горящей мельницей - кто не вспомнит "Сонную Лощину", и красочный взрыв мельницы!!! Вообщем - может в будущем парралели брали оттуда... В частности сшитую по частям Салли из "Кошмара..." Таких моментов там очень много...
Вывод - Винсент и Франкевинни - чисто Бартоновские шедевры, не смотря на их продолжительность и технику... Это могли снять только два режиссёра в мире... Бартоновский Эд Вуд, и сам, непосредственно, только Тим... Тим Бартон.

[robin]

Когда толпа вандалов бежала за мальчиком и собакой... А те скрылись на мельнице на холме, за воротами - сразу вспоминаешь "Эдварда" и это обречённое "Они идут?.."

Я тоже об этом подумала! Этот несчастный, не понимающий, что случилось, "За что?" его так ненавидят песик, бежит, а за ним - любопытная, давящая толпа... Эдвард.. Вне сомнений. Я еще сразу вспомнила, как Тим и Джонни говорили об этом образе, ассоциируя его с собакой.. А когда мельница взорвалась и он сгорел, я заплакала... Хотя буквально пять минут назад смеялась.. Мне нравится это у Бертона - ходьба по тонкой грани между смехом и слезами.. Умение сделать фильм ироничным и необыкновенно трогательным одновременно...
Мальчик Виктор - чудо. Очень талантливый - жаль, он перестал сниматься с 1989-го.. Из него бы получился хорошийактер. Мамаша с папашей просто мне конкуренции! Особенно когда она говорит "how noble!" мне почему-то этот момент запомнился. И еще как Виктор сидел на крыше под проливным дождем.. Он не мог смириться с этой смертью.. И все было в его руках.. Я так поняла, что смысл в том, что ты можешь все, если очень захочешь.. Даже когда никто, кроме тебя, не верит в успех. Конечно, это аллегория - Тим любит такие приемы.
Про Винсента, я кажется, уже говорила где-то на предыдущей страницы, но про мелодию, действительно, молчать трудно. Я до сих пор не могу понять"Как же так получилось?" Абсолютно два разных человека, на разных концах Земли, с разницей в 10 лет написали практически ОДНУ И ТУ ЖЕ мелодию. Что это - мистика? Или просто идеи витают в воздухе?
Shon Winter, спасибо, что откликнулась на мою просьбу и что у тебя, такого эмоционального и глубокочувствующего человечка, осталось столько впечатлений! Ты не представляешь, как я рада!

[Shon Winter]

robin
Я сама рада знаешь как...
Спасибо еще раз, огромное...
Потому, что неизвестно, когда бы я без тебя посмотрела эти фильмы, и посмотрела бы вообще - скачивать их действительно с моим модемным подключением непросто... То есть качала бы... до 2-ого пришествия, это факт...
И именно благодаря теперь, я, по-моему не смотрела только один Бартоновский фильм - "Большое Приключение Пи-Ви..." У Бартона 16 творений, верно?
Вообщем - спасибо огромное, а на просьбу твою я не могла не откликнутся!!! Тем более для меня самой это было важно... Спасибо...

[robin]

Посмотрите, какие чудесные интервью!
Может, кто-то не читал...

AMB: В любом из ваших фильмов, "Бэтмен" ли это или "Эдвард - руки-ножницы", действие происходит в потустороннем, странном или далеком от "нормального" мире. Почему? Эта тема интересна вам лично?

TB: Забавно, но это не был осознанный выбор. С чувством, что все это очень странно, надо что-то делать. Но это не отправляет меня на поиски этого "странного". Я просто отождествляю себя с этими сверхъестественными героями. Так легче. Я не вижу себя в роли режиссера, который, снимает, например, романтическую мелодраму. Я просто не могу себя так чувствовать, это не мое. Но чувствую героев, я понимаю их. И я не пытаюсь анализировать это, просто наслаждаюсь. Конечно, со стороны это выглядит смешно.

AMB: И чувствовать себя странным героем еще забавнее, чем быть самим героем?

TB: Возможно. Чудаки не живут по тем же правилам, что и нормальные люди. Есть удивительная свобода, которая доступна только им. И эта тема очаровывает меня: как по-разному люди воспринимают реальность. И какое восприятие реальности на самом деле реально?

AMB: И как же вас, с такими удивительными вопросами, занесло на работу в студию Диснея?

TB: (смеется) Этот же вопрос пришел мне в голову уже после первого месяца работы. Я уверен, им он тоже пришел в голову. Казалось, что это был правильный выбор для такого студента, как я. Это был очень странный опыт работы. Это был переходный период для студии Диснея, они сами тогда не знали в какую сторону надо двигаться. Я был студентом Cal Arts (Калифорнийский институт искусств), а студия проводила массовый набор новых сотрудников, что-то наподобие призывной компании 'I want you to join the US Army'. Студия Диснея казалась подходящим местом для воплощения новых идей и проектов. Но сотрудники студии приходили в бешенство от всех новых идей, которые мы предлагали. Мы чувствовали себя героями телесериала The Prisoner - когда все улыбаются и в тоже время жутко нервничают. Не сказать, что на студии не было творческих и одержимых работой людей, но сама работа была … странной. Всякая новая идея отвергалась. В тех условиях нельзя было создать что-нибудь наподобие этого фильма ("The Nightmare Before Christmas"). Вот почему я ушел из Диснея.

AMB: Какие самые важные отличия были между вашими идеями и идеями Диснея?

TB: Эти отличия были во всем. Радикально отличающийся взгляд на мир, стиль и даже линии. Мои линии в рисунках грубые, отрывистые. А Диснею нравились мягкие и плавные линии. Я рисовал всех без глаз, а Дисней предпочитал большие плаксивые глаза.

AMB: Т.е. ваше образование не кинорежиссер, режиссер-мультипликатор?

TB: Да, я никогда не учился на кинорежиссера. Я вырос на фильмах ужасов и мультсериале Dr. Seuss, и именно это оказало на меня влияние. Но у меня нет традиционного кинообразования. Я ушел из студии Диснея еще и потому, что хотел перейти к 3D. Поэтому моим первым опытом в кино была техника стоп-кадра.

AMB: Вы вернулись к этой технике в 93 в "Nightmare Before Christmas". Почему?

TB: Я представлял этот фильм в технике 3D, следовательно в технике стоп-кадр. Это была кропотливая работа. На самом деле, техника стоп-кадра сама по себе более грубая и простоватая, но в ней есть свое очарование и особая элегантность, которая достигается только благодаря этой технике.

AMB: Фактически, "Nightmare…" был неким возвратом к Диснею. Но в тоже время это выглядит совершенно по-другому. Как такое возможно?

TB: Этот проект в какой-то степени был параллелен проектам Диснея. Но глубоко, глубоко внутри, разница была во взглядах. Все герои по существу приятны, нет злодеев, есть только кучка странно выглядящих людей. Может быть на вид, герои из Halloween Town жуткие, но внутри они добрые, честные, упорно трудящиеся люди, которые увлечены идеей создания чего-то нового, интересного. Я верю в то, что даже если внешне "Nightmare…" выглядит по-другому, то в сердце он несет сходство с Диснеем. Сегодня на студии Диснея другая ситуация. Пришло новое руководство, каждый может работать над собственными проектами.

AMB: Как вы оказались связаны с фильмом "Бэтмен"? Ведь это, фактически, было началом вашей большой карьеры.

TB: Я думаю это случилось только благодаря моим хорошим отношениям с WB. Тогда я только ушел из Диснея и оказался в WB случайно, только благодаря тому что знал там пару человек. Порой в жизни случаются такие события, которые ты даже не можешь объяснить, разве нет? Я снял два фильма по контракту с WB, они остались довольны. Они верили мне. Это приятное чувство, все на доверии и вере в тебя.

AMB: Вы были фаном комиксов?

TB: Вообще-то нет. Т.е. я знал, кто такой Бэтмен и он мне нравился. Мне нравилась идея и ТВ-сериал. Для меня, такие герои, как Бэтмен, всегда были окружены загадкой и легендой. Комиксы - это современная мифология. Это наши мифы, наши метафоры. Поэтому Бэтмен заинтересовал меня.

AMB: Для вас, Бэтмен - это метафора к чему?

TB: Я не могу говорить в общем. Любой миф значит что-то свое для каждого человека. В личном плане, я отождествляю Бэтмена с идеей об амбивалентности человека, с идеей о том, что есть не белое-черное, плохое-хорошее, а серое. Мне кажется, мир становится все более серым, границы стираются, и все труднее распознать добро и зло. Это касается не только политики, но и всего, что происходит с нами. Поэтому Бэтмен удивительно современный герой, которому постоянно приходится сталкиваться с этими вопросами. Этот комментарий имеет отношение и к моему видению мира.

AMB: Достаточно долгое время вы отказывались возвращаться к "Бэтмену", но вероятно, сдались и сняли "Бэтмен возвращается". Что заставило вас изменить свое мнение?

TB: Вы не можете предсказать какое чувство завладеет вами в тот или иной момент. Фактически, я ничего не чувствовал по отношению к Бэтмену, я не думал, что опять вернусь в этот мир. Но вдруг что-то изменилось. Я почувствовал, что возвращаюсь в эту вселенную.

AMB: Предполагали ли вы такой небывалый успех этих двух картин? Есть ли у вас какое-нибудь объяснение этому?

TB: Я не знаю, к чему я должен приписать такой успех этих фильмов. Это культурный феномен. Кажется, что эти два фильма начали жить своей собственной жизнью, без меня, без кого-либо еще. Я считаю себя счастливым человеком - я начал снимать фильмы по счастливой случайности, и по счастливой случайности они нравятся людям. Это удивительное чувство -- знать, что зрителям нравится то, что ты делаешь. Кроме того, это ужасно глупо заниматься тем, чем занимается весь Голливуд - пытаться предугадать все, предвидеть то, что может понравиться зрителю, что станет хитом. Это глупо. Если бы это работало, то каждый фильм стал бы успешным. Для меня процесс того, будет ли фильм хорошо принят зрителями, в чем-то мистический, и это пленяет меня.

AMB: В перерыве между двумя фильмами о Бэтмене вы сняли очень личный фильм, "Эдвард - руки-ножницы", который многие люди интерпретируют, как вашу биографию. На самом ли деле этот фильм автобиографичен?

TB: Этот фильм более личный, интимный, чем другие, но я не знаю, автобиографичен ли он. "Эдвард" начинался с эскизов, я нарисовал его, еще когда был подростком. Тогда я даже не думал о том, чтобы стать кинорежиссером, мне гораздо больше нравилось просто рисовать. Я был впечатлительным подростком, привыкшим обо всем задавать вопросы. Мое восприятие мира было излишне мелодраматичным. Рисунок этого героя появился вследствие страха неумения общаться. Я был очень застенчивым и замкнутым, у меня было мало друзей, и я постоянно задавал себе вопросы: появятся ли у меня когда-нибудь настоящие друзья, будет ли у меня девушка, с которой я буду встречаться? Из этих вопросов и возник Эдвард с ножницами вместо рук. Эдвард борется сам с собой. Он испытывает одни чувства, а выражает противоположные. Это дилемма двух сторон его личности, борьба между созидательным и разрушительным, желанием коснуться и невозможностью это сделать. Это отсылает нас к некоторым классическим мифам. Но конечно, поместив героя в традиционный американский пригород, я отразил и свои ощущения от детства.

AMB: Есть ли сквозная тема, которая проходит через все ваши фильмы?

TB: Возможно, это тема увлеченности и страсти, которая толкает на дурной путь. Эта тема всегда привлекала меня - тема "гения и злодейства", страсти и творчества, и как они порой не могут найти отклика в обществе. Как абсолютно по-разному могут быть интерпретированы чьи-то чистые и благородные стремления.

AMB: Существует ли стиль, жанр, который привлекает вас больше других?

TB: Мне всегда нравились сказки, и мне всегда хотелось снять сказку в самой чистой ее форме. Обычно, когда сказка попадает на экран, она становится инфантильной, преувеличенной или попросту глупой. Сказка превращается в шутку, она перестает быть сказкой, а ведь это самое важное.

AMB: Ваш главный источник вдохновения?

TB: Ничего внешнего. Все дело в моей голове. Все начинается оттуда. Возможно, у меня не все в порядке с головой, какие-нибудь генетические проблемы, лишняя хромосома.

SB: Это правда или только слухи, что изображение всадника без головы вы взяли с другого проекта, над которым долго работали, и который, так скажем, был обезглавлен?

TB: Часть из этого правда, а часть - преувеличение. Я работал над этим проектом больше года, и когда его закрыли, мне пришла идея с символом отрубленной головы, как знак того, что я слишком много отдал этому проекту и когда его "отменили", это было, как будто тебе отрубают голову. *в интервью не говорится, о каком проекте идет речь*

SB: Это больше Готическая сказка, чем фильм ужасов, почему?

TB: Знаете, я хотел, чтобы этот фильм был больше похож на фольклор, на сказку, потому что эти истории были очень красочными, и в них есть простор для воображения. "Сонная лощина" создана под впечатлением от фильмов Hammer'a, которые я любил смотреть в детстве. Они были довольно сильными в визуальном плане. Вдобавок к этому, готические фильмы выглядят гораздо более убедительно, чем современные фильмы ужасов, которые могут быть порой только жуткими.

SB: Вдохновляют ли вас фильмы Mario Bava?

TB: "Black Sunday" Mario Bava был одним из тех фильмов, которые заставили меня понять силу кино, особенно силу изображения, как части истории. Я смотрел этот фильм много раз, и кадры все еще в памяти на протяжении многих лет, как сон. Некоторые эпизоды отправились прямиком в мое подсознание, и мне нравится такое влияние фильмов, оно уникально. Я люблю, когда только по кадрам, могу сказать, кто создал фильм.

SB: Вы часто упоминаете о впечатлениях и "картинках" в сознании, которые с вами с детства. Ваше детство было "жутким"?

TB: Вовсе нет, но детство именно тот период, когда вы очень впечатлительны. Когда вы вырастаете, ваш мозг на многие вопросы может дать вполне логичные ответы, поэтому влияние на сознание становится слабее.

SB: Вы уже в третий раз работаете в Джонни Деппом. Почему вы так его любите?

TB: Потому что Джонни может преображаться до неузнаваемости и никогда не быть одинаковым дважды. Мне нравится это в актерах. Я не люблю, когда актер остается одинаковым на протяжении долгого времени, и все что он делает - это играет самого себя на экране. Кроме того, я всегда могу поговорить с Джонни, обсудить какие-то детали. Иногда мы черпаем вдохновение в очень странных вещах. Например, во время сьемок фильма "Эдвард - руки-ножницы", мы находили вдохновение в собаке, а во время "Ed Wood" в чревовещателе, подражающем Рональду Рейгану. Необъяснимо.

SB: Юмор в фильме "Сонная лощина" задумывался с самого начала и был прописан в сценарии, или это все придумывалось по ходу?

ТВ: Вообще-то, с самого начала мы хотели снять вполне серьезный фильм, но когда актеры нарядились в костюмы, мы все начали смеяться, и поняли, что это невозможно - снимать серьезно. К тому же, часть характера героя Джонни Деппа сама по себе юмористична: он всегда говорит о вещах так, как будто знает все на свете, хотя он не знает, или претендует на звание храброго человека, хотя он и не храбр.

SB: Для фильма, созданного в настоящее время, вы, кажется, использовали очень много декораций и небольших эффектов. Это правда? Это было сложно?

TB: Мы пытались не злоупотреблять современными компьютерными эффектами, вот почему мы построили абсолютно все декорации, таким образом актеры смогли почувствовать атмосферу. Самой кошмарной частью была работа с лошадьми, потому что они не особо любят сниматься в кино.

SB: Почему вы пригласили Кристину Риччи (Christina Ricci) на эту роль?

TB: Она похожа на актрису немого кино. У нее такие глаза, что вы никогда не можете сказать, любит ли она вас или ненавидит. В ней есть загадка и двусмысленность, что превосходно подходило к роли в этом фильме.

SB: У вас есть фобии? Чего вы боитесь больше всего на свете?

TB: У меня нет фобий. Пожалуй, самая страшная вещь на свете для меня… это исполнительные продюсеры. Фильмы, которые я создаю, хоть и люблю их, они сводят меня с ума, потому что пока ты работаешь над фильмом, постоянно есть масса ситуаций, которые складываются не так, как надо. И управлять всем этим, все равно, что пытаться управлять погодой. И в конце кажется просто чудом, что все становится на свои места.

SB: В фильме есть фраза, которая звучит примерно следующим образом: "У подлости много масок, и самая опасная из них та, что выглядит добродетелью". Вложенные в уста героя, это были ваши слова?

TB: Да, и это относится, в какой-то степени, и к "белым" пригородам в Южной Калифорнии. Есть легенда, что люди в таких пригородах дружелюбны и приветливы, но если вы живете там, вы ощущаете совершенно другое. Вообще-то за фасадом нормальности стоит абсолютно НЕ нормальное. С тобой могут обращаться как с изгоем, если ты бросаешь вызов системе; чувство фальши вокруг тебя.

SB: Вы уделили особое внимание очкам Икабода. Они почти отдельный герой в фильме.

TB: Как ножницы в фильме "Эдвард - руки-ножницы" это было символом желания, но невозможности дотронуться, очки Икабода - символ того, что он ищет правду, но не может ее найти. Он усердно пытается, но не может увидеть. Выражение глаз актера очень важно для меня. Мне кажется, это самая важная черта лица для кино.

SB: Чем вы планируете заняться теперь?

TB: Я прочитал в интернете, что в настоящее время я связан по крайней мере с 12 абсолютно разными проектами. Но самое интересное, что я сам о них ничего не знаю. Так что я немного отдохну, порисую и затем решу.

АС: Как это, чувствовать себя, когда проект, над которым работаешь 12 лет, наконец-то завершен?

ТВ: Это прекрасно. Каждый раз, когда я видел отдельные кадры, это было очаровывающе. В анимации, в движении есть что-то подсознательное, и ты ощущаешь это. И в целом, мысли о людях, которые рисуют, чтобы вдохнуть жизнь в этих героев, в этом есть магия.

АС: Были ли вы чем-нибудь удивлены, увидев мультфильм целиком?

ТВ: Ну, пока эти герои слишком близки мне. Мне очень понравился характер Sally. Они проделали такую удивительную работу, создавая этих героев. Техника стоп-кадра довольно сложна, и нельзя в одном каком-то кадре добавить выразительность глаз, не позаботясь об этом в первых кадрах. Так что это просто невероятно, как хорошо это в итоге смотрится. Черт, я все еще наслаждаюсь этим мультфильмом.

АС: Что такого особенного было в вашем детстве, что так исказило ваше восприятие Рождества?

ТВ: (смеется) Ну, когда ваше детство проходит в такой строгой атмосфере пригорода, как Burbank, с вами обязательно что-то случается. Если вы выросли в таком городке, в котором нет ни погоды, ни пор года, то праздники вроде Хэллоуина или Рождества представляют перед вами идеальную картинку, которую вы, к сожалению, не наблюдаете воочию. Так что все, что вам остается, это смотреть на картинки с падающим снегом. Зато теперь у меня появилась возможность собрать Рождество и Хэллоуин вместе и сделать это по-своему.

АС: Спорю, что Пасхальный Кролик завидовал этому.

ТВ: Знаете, он появлялся в одном из маленьких эпизодов. Мы постарались охватить все языческие элементы больших праздников, но не хотели глубоко затрагивать религиозные аспекты.

АС: Вы с самого начала представляли, что "Кошмар на Рождество" будет мюзиклом?

ТВ: 12 лет назад, когда я написал "Nightmare", я думал это будет что-нибудь в стиле Vincent Price, хоть музыка и была очень важна с самого начала, но мюзикл не был первоначальной идеей.

АС: Казалось ли вам странным то, что режиссер мультфильма Henry Selick, а не вы?

ТВ: Нет, потому что если бы режиссером был я, я бы умер еще до того, как увидел бы окончательную версию мультфильма. Настоящей причиной того, что я ушел из анимации было то, что я не очень терпелив. Это похоже на чувство, когда снимаешь в замедленном режиме, но все же я мог влиять на какие-то решения, если в этом действительно была необходимость. Я чувствовал себя комфортно в рамках отведенной мне роли, и я знаю как талантлив Henry. Я думаю, что такое распределение ролей было наилучшим.

АС: Правда ли то, что Дисней обладают правами на этот мультфильм, потому что вы рисовали его еще когда работали на студии Диснея?

ТВ: Я не знаю, обладают ли они правами на него, но я стараюсь не делать из этого много шума. Я бы предпочел, чтобы у этого мультфильма не было бы никаких ограничений или специальных условий в области авторских прав.

АС: Ваша ситуация очень похожа на перепалку David'a Letterman'a с NBS по поводу "интеллектуальной собственности".

ТВ: Даа, это было странное время для студии - если вы работаете там, то вы отказываетесь от прав даже на своего ребенка, которого угораздило родиться, пока вы работаете в студии. "Любая мысль в твоей голове принадлежит нам" (смеется). Поэтому постоянная мысль, что крутилась в моей голове в то время: "Ну раз так, пускай и эта мысль принадлежит вам". Но на самом деле, я честно не знаю, принадлежат ли они мне, и не знаю имело ли силу это правило: "любая твоя мысль с настоящего момента наша".

АС: Кто владеет оригинальными эскизами к мультфильму?

ТВ: Все оригиналы находятся у меня, но есть и копии, которые спрятаны подальше.

АС: Как вы реагируете на заявления критиков о том, что дети будут расстроены этим мультфильмом?

ТВ: Я думаю, что дети очень смышленые. Но я могу судить только по себе и не могу сказать, что мое воспитание было типичным для американских семей. Я вырос на фильмах ужасов, я обожал их. Мне казалось, что если я окажусь к чему-то слишком восприимчивым, то всегда смогу найти новое хобби. Дети гораздо умнее, чем думают их родители. Странно, но самые сильные воспоминаниями из моего детства -- те ощущения, которые рождались от фильмов ужасов. Я запросто могу вызвать эти ощущения из прошлого, и они как живые, я думаю это очень полезно. Когда я был ребенком, многие вещи казались более абстрактными, и эти фильмы давали больше напряжения, трепета и силы. Так что я думаю, что нет ничего отрицательного в фильмах ужасов.

АС: Значит, дети полюбят его?

ТВ: Дети воспримут его по-разному, точно также, как и взрослые. Кто-то полюбит этот мультфильм, кто-то возненавидит его. В этом мультфильме нет плохих людей, нет никого, кто занимался бы злом преднамеренно. Странно, если вы так думаете. Эти жуткие герои по большей части ненастоящие, я имею ввиду, они только выглядят жуткими, но на самом деле они вовсе не такие. Джек похитил Санту и Рождество не потому, что хотел разрушить его. Он сделал это, потому что он восхищается Рождеством и хочет дарить людям радость. Не стоит воспринимать их, как зло, только потому что они выглядят иначе, чем мы.

[Lilostitchfan]

Я просто обожаю Тима Бертона! Он гений! И любимые фильмы с Джонни Деппом - это 5 фильмов Бертона.

[robin]

Аня, добро пожаловать! А пробовала играть соло Виктора на фортепиано?

[Shon Winter]

Меня никто не спрашивал, но я разобрала...
Ровно наполовину...
Так трудно подбирать две руки на слух, когда не имеешь природного дара...
Я не имею - вот и разбираю - по 2 такта в день...
Но раберу!!!
У нас уже соседи вешаются...
Аня... Добро пожаловать!!!
Присоединяйтесь к нам...

[Willy]

Кхе, ну я тут вообще не частый гость, но все равно тоже скажу...

Попыталась, давно уже... Кое-что получилось даже!

Надо будет продолжить... *тоже задумывается о печальной судьбе соседей...*

[robin]

Нет, ну вы только посмотрите, какая прЭлесть!
Наш Тим ПРИЧЕСАННЫЙ!!!
Вот чего-чего, а этого точно никогда не надеялась увидеть! Правда, это было давно и не правда...

[Shon Winter]

О, Боже... *бледнеет так, что чуть не становится невидимкой...*
Я не думала, что доживу до того, что б увидеть ТАКОЕ!!!
МАМА!!! А где наш лохматый, симпатишшшный, причём с другим цветом волос, если не ошибаюсь Тим Бартон?! И вообще - "это настоящие люди?"
Я никогда не думала, что Тим может дружить с расчёской...
Знаете, я вспомнила фразу, которую мне мама один раз сказала... К Тиму, и теме оно вообще не имеет отношения, просто вспомнилось из-за расчёски:
Если мальчик любит мыло,
И зубной порошок,
То у этого дебила
Будет заворот кишок...
С расчёской дружить не всегда полезно, my dear children...

[robin]

Шон, не принимай так близко к сердцйу! Это это жизнь потрепала Шучу, просто он тут молодой да ранний.. Когда-то дружил с расческой, а потом поссорился... Я тоже причесываться не люблю, чес слово! И мама всегда на меня за это ругается! Не, ну это точно он.. Зато посмотри какие глаза!!! А волосы - вроде такого же цвета.. Или я девочка-дальтоник?

[Willy]

Рассыпаюсь на карамельки... Ничего себе!!! Тим Бартон и причесаный... Как-то не верится, хотя и узнается прекрасно... Это когда было? Нереальная какая-то картинка... А волосы сейчас темнее!!!!