Тим Бёртон / Tim Burton, самые кудрявые кошмары... Опции

[3Dasha]

Полазила по инету инашла что Франкенвини будет тоже мультиком как и Алиса. По правде сказать, я немного разочарована, хотелось бы все-таки чтобы был полнометражный фильм...

Да, это будит мультик.Кукольный. По-моему, это будет номер

[Анна]

Фрагмент книги о Бартоне можно почитать здесь, рекомендую.

******

Интервью с Тимом в Русском Ньюсвик

Тим Бертон: «Теперь я вообще боюсь бриться»

Нелли Холмс

Перед российской премьерой фильма «Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит» голливудский обозреватель «Русского Newsweek» Нелли Холмс побеседовала с Тимом Бёртоном о цирюльниках, ужастиках, мюзиклах, крови и оттенках красного, а еще о том, чего боятся дети и Джонни Депп.

Тим, вы сами бреетесь?


(Смеется.) Теперь я вообще боюсь бриться. Но перед съемками знал, что в Лондоне есть несколько цирюльников. Сходил к одному… не знаю, мне показалось ужасным, что некто незнакомый держит нож у самого моего горла. А звук, издаваемый от бритья… Ужас!!! Мне кажется странным, что кто-то до сих пор предпочитает бриться таким образом.

Попытки экранизировать мюзиклы предпринимали многие замечательные режиссеры от Боба Фосса до Ричарда Аттенборо. А что лично вас подвигло на такой эксперимент?


То, что я ничего не знал о мюзиклах. На этот «подвиг» меня вдохновил разговор с автором мюзикла «Суини Тодд» композитором Стивеном Сондхеймом, который сказал мне, что писал партитуру к мюзиклу как закадровую к фильму. Так и есть. Если послушать музыку без вокала, она действительно звучит как сопровождение к кинофильму. На мой взгляд, мюзикл «Суини Тодд» построен на традициях фильмов ужасов. Когда я прочел сценарий, то решил, что в нем уделено меньшее место музыке, чем мне хотелось бы. Зато, послушав партитуру Стивена Сондхейма, подумал, что его музыка рассказывает сюжет без слов. Я был покорен динамикой и ритмом. Мне хотелось снять этот фильм не с обычной структурой «десять страниц диалога, переходящего в музыку», а как нон-стоп-мюзикл. У меня нет музыкальной или театральной подготовки, поэтому я не знал, чего мне бояться. (Смеется.) Я решил снять мюзикл, полагаясь на свой инстинкт, и не сразу осознал, что все мои актеры - непрофессиональные певцы. Но это тоже внесло свой колорит. Если бы я нанял актеров с Бродвея, результат оказался бы иным. Меня интересовали актеры, которые поют, а не певцы, которые актерствуют.

А опыт мультипликатора пригодился – ваши анимационные картины ведь тоже почти мюзиклы?

Как я уже сказал, у меня нет специальной музыкальной подготовки, но опыт аниматора помог мне «думать в ритме», что уже стало моей второй натурой.

Насколько важны были для сюжета реки крови, что льются у вас в кадре?

Когда я впервые посмотрел мюзикл «Суини Тодд» на сцене, меня поразила ария «Джоанна», во время которой главный персонаж начинает резать глотки направо и налево. Сцена была залита кровью. А почему бы и нет? Ведь в оригинале пьеса написана в соответствии с жанром «французский гранд-гиньоль». Это разновидность пьес, идущих на театральных подмостках более 100лет. Непременный атрибут- реки крови. Такого рода пьесы были в особой чести у низших слоев среднего класса- так утоляласьжажда мести. Реки крови были сознательной гиперболизацией. Я как-то посмотрел более политически корректный сценический вариант «Суини Тодда». Оказалось, в такой интерпретации многое утеряно. Да, это мелодрама. Но с небывало сильными эмоциями.

Вы сами боитесь крови?


Я вырос на фильмах ужасов. Но смотреть на свою кровь я боюсь.

Давайте поговорим об оттенках красного в фильме…

Красный цвет в кино очень капризен. В отличие от других цветов красный постоянно меняет оттенки. Мы поэкспериментировали примерно с 20 оттенками и выбрали багровый, олицетворяющий не настоящую кровь, а скорее эмоциональное состояние души.

Сколько литров «крови» вам понадобилось?

О! Много-много ведер!

Как вы относитесь к рейтингу R, американским прокатным ограничениям, которые получил фильм?


Ситуация для меня не нова. Начиная с моего первого короткометражного фильма всегда находились люди, которые считали, что это не для детских глаз, хотя наши дети и не такое видели. Я сам, повторяю, вырос на ужастиках, которые показывали днем по субботам. Мы с Джонни Деппом много лет обсуждаем фильмы ужасов с участием актеров с «говорящими» лицами: Борис Карлофф, Петер Лорре. Такой разновидности актеров сейчас не существует. И «Суини Тодд» - дань почтения этим актерам. «Суини Тодд» напоминает мне немой фильм, сопровождаемый музыкой.

На роли жертв цирюльника вы отбирали актеров только с обильной растительностью на лице?

(Хохочет, отмахивается.) Мы прибегли к трем способам: брили их собственную растительность, использовали накладные бороды или просто камуфлировали их лица кремом для бритья.

Чего, по-вашему, не умеет или что боится делать Джонни Депп?

Мне кажется, он боится танцевать. Когда я предложил ему роль в «Суини Тодде», он сказал: «Хорошо, я попробую спеть, но танцевать не буду». Я его уверил, что танцев не понадобится. Может, ему придется станцевать плохой вальс, но его персонажу при этом разрешается быть негибким. Помимо танцев, мне кажется, Джонни может всё. Кстати, Джонни один из немногих актеров, которым небезразлично то, что он делает. После окончания дубля он всегда подходит к монитору и смотрит на результат. На результат, а не на себя. Он не любит на себя смотреть, его не волнует, насколько хорош угол, под которым его показывают. Он очень творчески свободный человек и не боится экспериментов.

Сравните персонажей Джонни из «Эдварда Руки-ножницы» и «Суини Тодда».


Они разные. Да, оба бледные, орудуют острыми инструментами. Безусловно, между ними есть связь. Но «Эдварда» я снял в самом начале карьеры, когда был более оптимистичным. Не могу сказать, что во мне совсем не осталось оптимизма, однако с возрастом я превращаюсь в интроверта. Поэтому меня привлекают персонажи с интенсивной внутренней жизнью, такие как Суини Тодд. Мне также нравятся отношения между Суини и миссис Лаветт - я знаю много пар, которые живут вместе, но, как говорится, обитают на разных радиоволнах. Как-то просматривал старые скетчи, сделанные мной к очень давним, юношеским задумкам по поводу «Суини Тодда». И даже испугался, когда обнаружил, насколько нарисованные мной персонажи похожи на Джонни и Хелену, которых я тогда не знал.

Каково это – работать с собственной супругой?

Вот, скажем, с Джонни у меня одинаковые вкусы, а про Хелену я этого сказать не могу. Она не любит фильмы ужасов, но любит мюзиклы. Может, я отношусь к ней строже, потому что она моя жена. Но всё в итоге обошлось. Мы до сих пор вместе. Продолжаем разговаривать друг с другом и у нас двое детей!

Отцовство влияет на ваше творчество?

Я обожаю быть отцом!Нахожусь на самом интересном этапе жизни режиссера: я смотрю на мир глазами нового человека. Я предпочитаю не давать моему сыну советов, что смотреть, потому что сам стал смотреть фильмы ужасов с трехлетнего возраста. Но если он заинтересуется ими или сказками братьев Гримм, я не буду возражать. Я считаю, что на моральные ценности детей негативно влияют телевидение и особенно видеоигры. В сказках братьев Гримм персонажи совершают ужасающие поступки, но это не надо воспринимать в буквальном смысле: они олицетворяют ценности определенного времени. Но читать сказки Гримм гораздо безопаснее, чем смотреть новости, идеализирующие войну.

[Киви]

Фрагмент книги о Бартоне можно почитать здесь, рекомендую.

Анна, спасибо! Прочитала, очень понравилось! Все-таки Бартон замечательный! Мне почему-то было очень приятно почитать его размышления, воспоминания о детстве, и про Эдварда, и про Джонни. Необыкновенный и, по-моему, очень ранимый человечек.

[Анна]

Киви, рада, что тебе понравилось. Купи книжку, она стоит того.

и ещё, из сегодняшних находок: статья из журнала Власть

Снимали два товарища

В прокат выходит готический мюзикл Тима Бертона "Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит". Джонни Депп сыграл в нем заглавную роль. Михаил Трофименков разобрался в том, что связывает режиссера и актера, для которых "Суини Тодд" стал пятой совместной работой.

В массовом сознании Тим Бертон и Джонни Депп — почти сиамские близнецы, которым друг без друга никак. Между тем Депп сыграл лишь в пяти из четырнадцати полнометражных фильмов Бертона, не считая анимационного "Трупа невесты" (Corpse Bride, 2005), где актер озвучивал главного героя. "Роман" у них какой-то прерывистый. Кажется, что время от времени этим двум фрикам, стоящим в киноиндустрии особняком от всех, требуется просто отдохнуть, отдалиться. Энергии, что ли, они слишком много друг у друга отсасывают. Тем не менее такой режиссерско-актерский дуэт действительно уникален для современного кино, тем более кино фантастического, сказочного, готического. Рассчитанного на зрительский успех, но при этом штучного, выгодно выделяющегося на фоне компьютерных блокбастеров. Похоже, что есть нечто большее, чем просто удовлетворение от совместной работы, что-то, что роднит не только Бертона с Деппом, но их обоих с их экранными детищами.

Провинциалы Бертон и Депп выбились в люди как бы ниоткуда, объехав на кривой козе (персонаже, вполне уместном в каком-нибудь бертоновском мультике) банальные ступени кинокарьеры. Бертон рисовал столь странные существа, что его взяли на студию Диснея. Депп дебютировал, возможно, самым идиотским образом в истории: в "Кошмаре на улице Вязов" (1986) Уэса Крейвина он играл тинейджера, которого слопала собственная кровать. Так же ниоткуда берутся их персонажи, уроды-аутсайдеры. Очень разные, но в чем-то главном очень похожие друг на друга.

"Эдвард — руки-ножницы" (Edward Scissorhands, 1990) — незавершенное творение старого изобретателя, которому смерть помешала заменить огромные руки-лезвия своего "сына" на нормальные руки. "Эд Вуд" (Ed Wood, 1994) — реально существовавший "самый плохой режиссер всех времен и народов", наглец и тайный трансвестит, лепивший в 1950-х невообразимые поделки типа "Плана 9 из открытого космоса" (1959), но воображавший себя ровней Орсону Уэллсу. Икабод Крейн из "Сонной лощины" (Sleepy Hollow, 1999), расследующий злодеяния инфернального всадника без головы,— чудо в перьях, свалившееся на голову мирным обывателям. Этакий сбежавший из психушки Шерлок Холмс конца XVIII века, что-то бормочущий себе под нос, колдующий с хитрыми приборами, которые вообще неизвестно для чего нужны. Вилли Вонк из "Чарли и шоколадной фабрики" (Charlie and the Chocolate Factory, 2005) — отшельник и денди, владелец шоколадного детского рая, в котором, впрочем, нехорошим детям суждены "казни египетские". Что же касается Суини Тодда, легендарного лондонского парикмахера начала XIX века, оригинально мстившего миру за поруганную жизнь (сначала обидчикам, а затем просто клиентам он перерезал горло бритвой, а его сообщница начиняла их мясом пироги), то его возвращение в Лондон с австралийской каторги невозможно истолковать иначе, как возвращение с того света.

Ортодоксальный фрейдист трактовал бы эту неприкаянность как метафору непростых отношений с отцом, заодно перенося их на отношения Бертона с Деппом, для которого режиссер — своего рода доктор Франкенштейн. Тем более что Вонк стал Вонком, по версии Бертона, отличной от оригинального текста Роальда Даля, именно из-за эдипова комплекса: отец-дантист так истязал его заботой о зубах, что взрослый Вилли посвятил себя производству самого вредного для детских зубов продукта.

Всех этих выходцев ниоткуда отличает странная любовь к различной машинерии, а то и просто симбиоз с ней. Руки Эдварда, съемочная техника, которой с наглостью профана манипулирует Вуд, следовательский арсенал Икабода, фабричное оборудование Вонка, пригодное не только для производства сластей, но и для расправ. Бритва Суини становится почти неотделимой частью его тела.

Поедание тела врага, между прочим, тоже порадовало бы ортодоксального фрейдиста, которому мало, чтобы пациент в своих снах не только убил кого-то (лучше всего, конечно, отца), но еще и съел. Неортодоксальный же фрейдист, последователь Эрика Фромма, трактовал бы это как симптом тайной некрофилии Бертона и Деппа. Ведь, по классическому определению Фромма, анализировавшего личность Адольфа Гитлера, любовь ко всяческим механизмам — столь же неотъемлемая черта некрофила, как пристрастие к черному цвету.

Впрочем, и механистичность героев Деппа возрастает от фильма к фильму. Самый человечный из них — Эдвард, несмотря на то, что он-то как раз скрещен с механизмом. А самый бесчеловечный, напоминающий механическую куклу в натуральную величину, какими баловались в XVIII веке,— Суини Тодд. Недаром же и мюзикл Стивена Содхейма, нашумевший в конце 1970-х на Бродвее и легший в основу фильма Бертона, напоминает скорее оперу, то есть самый искусственный и в чем-то механистичный вид творчества.

С теологической точки зрения герои Деппа в фильмах Бертона — недовоплощенные существа, зависшие в пространстве между адом и раем. Не демоны и не ангелы, хотя в каждом из них есть что-то и от тех, и от других. С точки зрения политической корректности они воплощают "других", имеющих право на счастье, даже если невзначай отрезают кому-нибудь голову, как Эдвард, или зря переводят кинопленку, как Вуд. Слова же Бертона о том, что главное в Деппе — простодушие, непрестанно подвергающееся испытаниям реальностью, позволяют возвести генеалогию их героев к "простодушной" литературе эпохи Просвещения. Одним словом, дуэт провоцирует огромное количество интерпретаций, до которых нормальным зрителям нет ровным счетом никакого дела. Впрочем, это доказывает, что дуэту удался жанр современной страшной сказки: именно на волшебных сказках вовсю оттоптались некогда любители эдипова комплекса.

Гораздо интереснее исследовать кинематографическую генеалогию Бертона—Деппа. Тогда они перестанут казаться выходцами из ниоткуда, а окажутся гениальными синтезаторами двух, казалось бы, взаимоисключающих кинотрадиций. А проблема "отцовства" превратится в проблему режиссерской и актерской преемственности.

В фильмах и в интервью Бертона разбросано множество прямых указаний на то, кого он считает своими кумирами, но к этим указаниям относятся не слишком серьезно. Как же, как же: Бертона еще в 1990-м главный синефильский журнал мира Cahiers du cinema включил в снобистский список пяти "американских режиссеров будущего", а кумиры у него какие-то сомнительные, все в прошлом. Да что там сомнительные! Скажем прямо: Бертон ориентируется на кино, которое принято считать "плохим". Депп — на "плохих" актеров. Дело даже не в Эде Вуде, фильм о котором казался эксцентричной и гениальной выходкой. Дело в паракультурном бульоне, в котором вызрело творчество Бертона.

Не случайно изобретателя, то есть "отца" Эдварда сыграл Винсент Прайс. Звезда немыслимых фильмов ужасов 1950-1960-х. В "Музее восковых фигур" (House of Wax, 1953) Андре Де Тота он был профессором, изуродованным пожаром, ставшим серийным убийцей, который заливает жертвы воском. Совсем как Суини делает из своих жертв пироги. В "Мухе" (The Fly, 1958) Курта Неймана — ученым, мутировавшим в человека-муху. В "Отвратительном докторе Фибсе" (The Abominable Dr. Phibes, 1971) Роберта Фуеста — мстителем за погибшую жену, еще одним предтечей Суини.

Не случайно и то, что в "Эдде Вуде" герой Деппа с сыновним почтением относился к главному Дракуле мирового кино, Белу Лугоши, сыгранному Мартином Ландау. Ландау вошел в историю массовой культуры прежде всего ролью трансформера Роллина Хэнда из телесериала "Миссия невыполнима". Депп же, безусловно, главный трансформер современного Голливуда. Остается добавить к этому лишь то, что в "Чарли и шоколадной фабрике" отца Вилли Вонка сыграл Кристофер Ли, главный Дракула и главное чудовище Франкенштейна из фильмов английской студии "Хаммер", считавшейся в 1950-х годах законодателем плохого вкуса. Одинокий романтик Депп оказывается, таким образом, символическим "сыном" как раз тех актеров, чьи имена были полвека назад синонимом китча.

К студии "Хаммер" объясняется в любви и сам Бертон. Как, впрочем, и к творчеству итальянца Марио Бава, сумевшему перелопатить даже "Вия" Николая Гоголя в садистскую "Маску дьявола" (1960), где девушке ударами молотков закрепляли на лице маску, истыканную изнутри гвоздями. Бертона восхищает в фильмах и "Хаммера" и Бавы именно то, что в свое время считалось признаком второсортности, а в наши дни ставится в заслугу Бертону: тотальная искусственность экранного пространства, безумная цветовая гамма, сюжеты, которые могли бы прийти в голову разве что в кошмарном сне потребителю ЛСД, этакая постановочная наглость, пренебрежение правилами "хорошего вкуса".

Другое дело, что Бертон не ограничился возрождением "плохого кино" 1950-х, а синтезировал его с традицией Диснея, которую хорошо изучил в своей аниматорской юности. Его фильмы — игрушечные замки, пряничные домики, яркий театр, манящий за кулисы. Диснейленд, готовый в любой момент обернуться камерой пыток, как в "Чарли", вратами ада, как в "Сонной лощине", или викторианской декорацией, скрывающей логовище дьявольского парикмахера.

[ЛьДинка]

Анна
Большое спасибо за интервью и интересную статью!

[Анна]

ЛьДинка, эх, если бы я то интервью брала *размечталась* вот тогда бы пожааалуйста!

[ЛьДинка]

Анна
Всё равно - большое спасибо! Было интересно почитать.

[ЛьДинка]

Позавчера Тим получил The Career Achievement Award в Амстердаме!

Некоторые фотографии:





Автограф Тима:



Тим подписывает автографы:



Интервью:





Тим получает ещё какие-то награды:





Тим представляет фильм "Эдвард руки-ножницы":





Спасибо Marja с Зоны за фотографии!

Новая фотосессия:

Tim Burton in Tuschinski (photo Stephanie Pistel)



Видео:

Tim Burton Public Interview at AFFF

Opening Amsterdam Fantastic Film Festival 2008

http://www.afff.nl/

[Kangie]

Мы поэкспериментировали примерно с 20 оттенками и выбрали багровый, олицетворяющий не настоящую кровь, а скорее эмоциональное состояние души

эти бы слова, да критикам в уши.. )

читать сказки Гримм гораздо безопаснее, чем смотреть новости, идеализирующие войну.

Тима молодец. Его всегда приятно читать, даже в русских 'каверах'. )

ЛьДинка, Анна, большой-большой Пасиб

[Анна]

Льдиночка, спасибо большое! А что это за сессия? есть ещё картинки?

[ЛьДинка]

Пожалуйста, девушки!

Анна

А что это за сессия? есть ещё картинки?

Tim Burton in Tuschinski (photo Stephanie Pistel) - так подписана фотография. Других фотографий с этой фотосессии пока вроде бы нет.

[Анна]

[Бантик]

Какая же они пара! Хеленочка - 4эвер!!!! Кстати, на последней фоте, это она с кем?

[ЛьДинка]

Анна
Спасибо! Я эту прелесть ещё днём видела.

[Kangie]

Имя дитю придумали? )

[Киви]

Девушки! Сегодня увидела в программе: МАРС АТАКУЕТ! По НТВ, в 01.15. сегодня! Может, кто захочет посмотреть.

[ЛьДинка]

Киви
Спасибо за информацию!

[Киви]

ЛьДинка, не за что!

[~Девушка_со_скрипкой~]

Бартон - "человек-сказка".Сказки,истории,волшебство,музыка... все это переполняет его и он умеет это сформулировать и показать именно так как видит ОН.С первых же минут фильма (когда титры идут) понятно что это-Бартон'с филм:) Моя мечта поработать хоть немного с этим человеком,или хотя бы посмотреть как он это делает,научиться чему-то...)))Вообщем это-мой самый любимый режиссер (за искл. моих театральных,с которыми я работаю)

[robin]

Не знаю, может был уже этот тест. Прекрасное безумство. Браво автору!

http://aeterna.ru/test.php?link=tests:23908

У меня совершенно неожиданно получился Винсент

[VaJoLiJa]

А у меня Эд Вуд! Вот уж чего не ожидала так не ожидала!!!
Настоящий электровеник с совершенно некритичным взглядом на своё творчество и жизнь вообще. А уж кем был "самый плохой режиссёр всех времён и народов" на самом деле: непризнанным гением или увлечённым бездарем - каждый решает для себя сам...
Побольше бы таких тестов...

[robin]

Настоящий электровеник с совершенно некритичным взглядом на своё творчество

Какое точное определение, однако А я всегда думала, что из меня Эдвард получится...
Вообще этот тест, пожалуй, самый непредсказуемый, из тех, что мне приходилось проходить.

[Анна]

robin, а мне кажется, слишком предсказуемый. И неудачно составленный при этом.

[Тори]

а я Икабот Крейн

[robin]

Статья о Тиме и Хелене в Тв7. На тот случай, если кто еще не читал (сфотографировала целиком и странички по отдельности, если в первом варианте текст плохо читаем)




А еще у меня такой вопрос. Купила книжку про Тима в субботу, проглотила за два дня. Очень занимательно, правда первод не везде радовал. Ну, да бог с ним. Меня очень заинтересовала новелла Кэролайн Томпсон "First born", о которой Тим упомянул, когда рассказывал о сценарии к Эдварду. Кто нибудь знает, издавалась ли эта книга? И где ее можно поискать? Спасибо.

[ЛьДинка]

robin
Большое спасибо за фотографии статьи!

[Kangie]

robin, спасибо.
Понравилась вступительная цитата Хелены. )

[Sweeney Todd]

Я по тесту Эд Вуд!

[Annetka]

robin , спасибо за фотографии статьи!
Мне поравилось цитата Хелены вначале статьи: "...Они вообще очень похожи - Джонни, Тим и Билли Рэй, разница лишь в том, что Билли Рэй вырастет и поумнееет, а эти двое так и умрут дурачками....."

[robin]

Всем пожалуйста
Да, Хелена - просто кладезь забавных цитат