Распутник/The Libertine, Обсуждение после премьеры Опции

[Tony Jepp]

А мне чего-то совсем не понравилось

Очень слабая пьеса - автор совершенно не шарит в эпохе реставрации, смотрит на все взглядом человека 50-х годов 20 века. Джон Уилмот не делал ничего такого, что хоть как-то могло шокировать двор и лично короля. А Карл II не делал ничего такого, что хоть как-то могло шокировать другого короля, например, короля Франции. И т.д.

Очень слабая режиссура, удивительно однобокий показ эпохи - грязь и антисанитария.

Убогая операторская работа - эти клиповые съемки с рук, швыряние кадра туда-сюда и картинка... Какая замечательная картинка была в "Из Ада", хоть и темная и трагичная. Но свет, цвет, проработка деталей. Здесь же наплевали на 60 лет развития техники съемки. Зачем?

Но главное - Джонни. Почему он в первый раз не потрудился найти ключ к персонажу? Зачем эта эклектика - чуть от Воробья, чуть из Кокаина, чуть из Донни Браско? Ведь все равно: "Не верю им. Станиславского" с первой фразы когда он, улыбаясь по Кокаински-Воробьиному заявил, что вас, зрителей будет от меня тошнить.

При этом, что особенно обидно, Малкович переиграл Деппа. Это не к тому, что не люблю Малковича. Но считаю, что как актер Депп намного сильнее. Просто у Малковича подобран ключ к роли, а у Джонни - нет...

[eLiza]

Дублирую здесь фотографии, которые были выложены в теме до премьеры.



Фотографии. Спойлерные.
http://www7.oekakibbs.com/bbs/jplus/data/101.jpg
http://www7.oekakibbs.com/bbs/jplus/data/99.jpg
http://www7.oekakibbs.com/bbs/jplus/data/98.jpg
http://www7.oekakibbs.com/bbs/jplus/data/97.jpg
http://www7.oekakibbs.com/bbs/jplus/data/96.jpg
http://www7.oekakibbs.com/bbs/jplus/data/95.jpg
http://www7.oekakibbs.com/bbs/jplus/data/94.jpg
http://www7.oekakibbs.com/bbs/jplus/data/93.jpg

И еще те черно-белые фотографии, что JanaJo размещала здесь, только большие.

http://www5f.biglobe.ne.jp/~depp_star/cut1.html
http://www5f.biglobe.ne.jp/~depp_star/cut2.html
http://www5f.biglobe.ne.jp/~depp_star/cut3.html
http://www5f.biglobe.ne.jp/~depp_star/cut4.html

[JanaJo]

[NB!]

Ну-ну,
по поводу антисанитарии и грязи - 1665 Лондонская эпидемия чумы унесшая 65000 жизней, 1666 - Великий Лондонский пожар - 16000 погибших (это только о которых известно) - как справедливо заметил один из зрителей, оставивший свой отзыв на imdb, ну не мог Лондон и через 10-15 лет после этих событий дотянуть до Голливудсвих стандартов...
вот пожар, каким его запечатлели художники
http://rels.obninsk.com/Rels/Limited/um/ex...on/london-5.htm
Меня всегда удивляли (и несколько раздражали) исторические фильмы, когда дамы гуляют в длинных платьях и их подолы ну никак не хотят пачкаться...Попробуйте походить пару дней по улице в таком виде и убедитесь в результате.
До изобретения автомобиля всерьез опасались исчезновения больших городов по причине скопления конского навоза...Да что там далеко ходить - прогуляйтесь в Вене летом возле собора Св.Штефана или в Зальцбурге возле кафедрального, где туристам предлагают прокатиться на лошадке. Дух еще тот...А в Париже по Елисейским полям гуляешь с оглядкой как бы не наступить в собачье дерьмо (хотя периодически из шланга водой смывают) - это-то в наши дни...

вот вкратце о Рочестере http://www.cultinfo.ru/fulltext/1/001/007/088/88638.htm

а вот и об эпохе Реставрации, кстати в истории Англии король Карл II остался как "Merry King" - ну очень веселый король...
"Во главе циничного и распущенного двора, привыкшего к безделью и
разгулу, вернулся из Франции Карл II. Двор веселился, исчезли набожные и
благочестивые лица пуритан, их сменили весельчаки и бездельники, светские кутилы и повесы.
В Уайтхолле и Вестминстере царил откровенный цинизм. Все виды
добродетели были осмеяны. Лидеры политических партий утверждали, что для каждого государственного чиновника существует своя цена.
Знаменитые строки из "Гудибраса" Сэмюэла Батлера (1612-1680):

Чтобы доктрины стали процветать,
Примерно двести фунтов надо дать,
А чтобы верное фальшивым объявить,
Еще две сотни надо доплатить...
(Перевод О. С. Мойсеенко)

весьма точно передавали атмосферу, характерную для правительственных кругов. Современники писали об этом периоде: "...повсюду царит безумный
разврат, народ ропщет, грязная и низкая любовь к деньгам рассматривается как высшая мудрость; моральное разложение, как зараза, ползет по городу, многие забыли, что такое дружба, совесть, общественный долг..." {Selections fromClarendon, ed. by G. Huehns. London, 1852, p. 347.}"
и далее
"Исследователь творчества Конгрива Ф. У. Бейтсон обращает внимание на
одно из писем драматурга 1714 г. к Эдварду Поттеру, в котором Конгрив просит своего друга купить для него на аукционе портрет графа Рочестера (1647-1680), знаменитого вольнодумца и поэта {William Congreve. Letters and Documents. Ed. by John C. Hodges. New York, 1964, p. 70.}. Циник и богохульник, свободомыслие которого в вопросах религии имело своим основанием продуманную систему деистических взглядов, Рочестер сочетал в себе черты светского джентльмена, мецената, аристократа-остроумца, скептически относящегося к возможностям человеческого разума, издевающегося над пуританскими добродетелями, призывающего ловить миг наслаждений. Едва ли Конгрив хотел полностью идентифицировать себя с графом Рочестером, однако вполне возможно, что ему нравилось до известной степени отождествлять себя с прославленным деятелем уходящей эпохи.
Значительное идеологическое течение - либертинаж, окрашивающее весь
XVII век, был своеобразным промежуточным звеном между ренессансным
материализмом Деперье, Рабле и Монтеня и мировоззрением просветителей
XVIII столетия. В Англию это философское течение проникло из Франции,
где слово "либертинаж" имело в XVII в. двойное значение: с одной стороны -
"вольнодумство", "свободомыслие", с другой - "игривость души", "динамика
страстей", "распущенность"."

Стихами того же Конгрива можно было бы подписаться под фильмом так
Мой друг, отрекся я без сожалений
От суетных забот и треволнений;
Строй жизни ровен стал теперь и тих:
Дышу, гляжу, порой слагаю стих.
Вполне доволен я своим уделом
И духом бодр, хотя слабею телом.
На мир я не дивлюсь: грешат юнцы
Точь в точь как наши деды и отцы, -
Ведь добродетель та же, что и прежде,
Порок все тот же, лишь в иной одежде.
Мечта, что Золотой наступит Век,
Наивна, - неизменен человек {*}.

{* William Congreve. The Mourning Bride, Poems and Miscellanies. Ed. by
Bonamy Dobree. London, 1928, p. 402. Перевод М. Донского.}

[Umpa-Lumpa]

Миледь!
Спасибо за СВУН!!!

Tony Jepp
go home. You didn't understand ANYTHING.

NB!
СПАСИБО!!!

[Анна]

Umpa-Lumpa
Полегче на поворотах. И - говорите по-русски. Пожалуйста.

NB!
Спасибо за постинг. Коротко, точно, информативно.

Tony Jepp
Я рада, что вы критикуете. Согласиться только не могу. Единственно, в чём согласна - у меня тоже есть сомнения по поводу работы Джонни.

Что же касается фильма в целом - он в моих глазах кладёт "Из ада" на лопатки уже на первых кадрах. Если бы меня спросили - какой из фильмов снимал клипмейкер - я бы назвала "Из ада" - настолько он попсов и прилизан.

Сценарий я не воспринимаю, как пьесу. Что значит - "слабая"? Что вы вообще хотели в ней увидеть?

[JanaJo]

NB!
Анна
Еще Константин Сергеич, помнится, говаривал : " Если актер должен заплакать - посоветуйте ему просто пожалеть самого себя".....
Прочтя отзывы Esmira & Molly я задумалась - а каково было мое первое впечатление от увиденного? ( не могу называть это просто "фильмом")
Поверила ли я ему, понравился ли он мне ?....Знаете, первый раз я была в настолько поражена, что просто впала в какую то безысходную темную эйфорию...От того, что прикоснулась , наконец и - что увидела такого JOHNNY.... После - ходила, пошатываясь и не контролировала движения (а Иришка, наверное , подумала, что я Джеку подражаю) Но - и это надо учесть - я не могла смотреть на него трезвым и непредвзятым взором - ведь это был JOHNNY - на грани мыслимого и немыслимого эмоционального обнажения и - Джон....Пусть это прозвучит несколько восторженно или пафосно, но - когда человека любишь, то принимаешь со всеми его недостатками, понимаешь и - прощаешь тоже. И - ему не приходится спрашивать " Нравлюсь ли я вам ".... Я "познакомилась" с Джоном еще до поездки, не видя JOHNNY , растворившегося в нем до дрожи, и поняла, что он мне понятен и близок по своему мироощущению и мировосприятию (как это ни странно), и - да, да, да, человек, писавший такие письма и - так чувствовавший - мне очень нравится. Я преклоняюсь перед ним - и не только как перед талантливейшим поэтом , но - как перед потрясающе сильной в своих человеческих смятениях Личностью, верной себе во всем - вплоть до желания "ворваться на небеса, пусть даже и в карнавальном костюме."(с)

[Nastia]

Поздравляю всех кто посмотрел!
Судя по большинству отзывов, думаю, что фильм удался. Когда посмотрю, то тоже обязательно поделюсь с вами своими мыслями, ну а пока, что бы не "смазывать" себе впечатление, хочу задать достаточно отстраненный вопрос:Стал ли для кого нибудь из вас "Распутник" любимым фильмом, по отношению к остальтным работам с Джонни Деппом? Понимаю, что сразу после просмотра судить трудновато (эйфория), но мне все равно очень интересно

[Анна]

Новые рецензии.

http://www.film.ru/article.asp?ID=4317

Проповедь хулигана

Экранизацию пьесы Стивена Джеффриса "Распутник" следовало назвать "Выбранные сцены из жизни сэра Джона Уилмота, второго графа Рочестера, а также его безвременная смерть" – и тогда к фильму начинающего британского режиссера Лоуренса Данмора не было бы претензий. Помимо Джонни Деппа, в фильме много тех элементов стиля, которые, если соединятся, делают костюмное кино привлекательным для самых строгих эстетов. Профессия вообще проверяется по костюмному кино.

Качество пьесы Джеффриса видно в большинстве реплик. "Парламент, французы, граф-сифилитик – со всех сторон обложили. Какое уж тут королевское достоинство", – шипит Карл II Английский и сразу становится родным. Художником фильма был Бен ван Ос, верный спутник Гринуэя плюс декоратор "Девушкаи с жемчужной сережкой" /Girl with a Pearl Earring/ (2003), костюмер Дин ван Штрален – оттуда же, для этой парочки сделать XVII век натуральным, как русская зима – не вопрос. Там не так холодно, но очень-очень грязно. Бабы все грязные, парики и постели, полы и стены в театрах и трактирах, не говоря уже о проезжей дороге. Мало мылись тогда, мало мылись, хотя и барочные завитушки на люстрах, и кружевные юбки – все на своих местах. Начинающему оператору Алексу Мелману лишь помогло глянцевое рекламное прошлое, которое, видно, обрыдло, хотя всему научило. XVII век он с явным кайфом сделал темным и мутным, как должно. Мало света тогда было, мало света, канделябры берегли, хотя, если уж надо на пышной премьере осветить трехметровый фаллос у карлика и отсутствие белья у балеринок, за этим дело не станет. Гример Питер Оуэн ("Властелин колец" /Lord of the Rings/) клеил нос Джону Малковичу для сходства с историческим Карлом II, и тут тоже, надо сказать, эффект оскароносный. В свое время Николь Кидман поимела "Оскар" за Вирджинию Вульф в "Часах" /Hours, The/ (2002) не в последнюю очередь из-за полной неузнаваемости, созданной в ноль натурально приклеенным носом. Неузнаваемость Малковича велит еще пуще его рассматривать, и рассматривать есть, чего. Музыка все того же гринуэевского Майкла Наймана вообще не требует комментариев. И все же, все же, все же...

Пусть Депп – полностью на своем месте, как и Малкович (Карл II), и Розамунд Пайк (нелюбимая жена), и Саманта Мортон (любимая актриса), и Руперт Френд (любовник). Пусть между всеми видно какое-то напряжение, порожденное пьесой и не убитое режиссером. Данмор сохраняет не только фривольности мистера Пенниса и мисс Клиторис, но и культурный контекст эпохи, не адаптируя его для нынешних тинэйджеров. Знаешь – поймешь, нет – извини. Тем не менее, у режиссера так и не сложился сам главный исток напряжения и не выявилась суть конфликта – подоплека распутства Рочестера и его цельный образ. В реальности Рочестер был по-нашему вроде помеси Баркова и Радищева или Высоцкого с Буковским, или на импортный манер – Курта Кобейна с Салманом Рушди. Судя по всему, это была очень крупная личность, по-черному пившая и трахавшая все, что движется, от полного, невыносимого одиночества в толпе мелких жлобов. И смыться от них было некуда: любитель пожить, в юности Рочестер был геройским капитаном королевского флота, чуть позже сел в Тауэр за покражу невесты, чуть позже король вздумал сделать его Шекспиром своего царствования. Видимо, в пьесе Джеффриса речь шла о тонкостях поведения. Как от деятельной натуры все чего-то хотят, и ей это сделать – раз плюнуть, но натура делает все радикальнее и свободнее, чем они переварят, и тогда все в ней тут же разочаровываются. "Бездарность, бездарность", – кричала амеба орхидее. Орхидея сглотнула амебу и отравилась.

Вот никакой "отравленности" Рочестера ничтожным окружением, причем в гораздо большей степени, чем алкоголем и сифилисом, в фильме нет. Флота и Тауэра нет по пьесе, где они были не нужны, а радикальных отношений нет из-за того, что режиссер пьесу не понял. Тонкости поведения потеряли ритм в тонком, да, но очень распространившемся, "объективном" изображении. Изображение века в фильме довлеет субъекту так же, как в синхроне ему довлела толпа. Беспредел умного короля, ограниченность талантливой актрисы, прагматизм веселого Этериджа (Том Холландер) рассосались в картинности. Депп добросовестно отыграл хулиганство, роман с театром, но даже секс с актрисой – какой-то натужный, из-под палки. Из публики видно, что по-настоящему интересно играть Деппу было лишь сифилис. Тут понятно: играл со смертью, играл, и вдруг скучающая смерть просто бросила карты на стол. В результате – не общая проблема одиночек, вызывающая сочувствие, а частная физиология умирания, вызывающая жалость. И это – целиком на режиссере.

В отличие от оператора Данмору не на пользу занятия рекламой. Они слишком мелкие в сравнении с кино, и личность самого Данмора делают мельче последнего из его персонажей. Он не дорос ни до какой режиссерской интерпретации. Мало того, пусть не интерпретируя, рискнул бы снять полную биографию Рочестера. Во всей последовательности фактов Депп развернулся бы и сам все сделал. Но он даже не рискнул, и развернуться негде.
К.Тарханова

[Анна]

http://www.polit.ru/culture/2006/01/26/krasavecdepp.html

Красавец и вдруг чудовище
В прокат выходит «Распутник» Лоренса Данмора


Джон Уилмот (Джонни Депп), второй граф Рочестер жил в 17 веке в Англии, писал стихи, о которых потом весьма лестно отзывались Дефо и Вольтер, проявил себя преданным сыном отечества, сражаясь в морских баталиях против голландцев. Впрочем, об этом, можно узнать из каких угодно источников, но только не из фильма. Дело в том, что современникам Уилмот запомнился как редкостный смутьян, дебошир и алкоголик. Его литературные опусы фривольного содержания вкупе с недобродетельным образом жизни шокировали общественность, и не мудрено, что создателей «Распутника» (продюсер Джон Малкович уже играл Рочестера на чигагской сцене) заинтересовала именно эта составляющая личности графа. Все-таки в мультике про Чебурашку была песня с очень правильными словами: «хорошими делами прославиться нельзя».

Первый в списке нарушителей общественного спокойствия, этот enfant terrible умудрился загреметь в главную лондонскую кутузку - Тауэр за похищение будущей жены (Розамунд Пайк). Но освобождение и супружеская жизнь не сделали его более праведным: он с завидной методичностью продолжал изучение окрестных кабаков и борделей, а главное, не оставил вредную привычку ссорится с высокопоставленными лицами, в частности, с королем Карлом II (Джон Малкович). Единственная дама, с которой граф пожелал жить в мире и согласии – актриса Лиззи Барри (Саманта Мортон). Когда он заболеет сифилисом, будет зарабатывать форменным шарлатанством, выдавая какие-то склянки за лекарства, впадет в окончательную немилость короля, эта его зазноба – королева театральных подмостков - будет лишь холодно на него взирать.

Нельзя сказать, чтобы в первом своем фильме режиссер Лоренс Данмор хоть в чем-либо выказал отсутствие профессионализма. Недостаток опыта в игровом кино отлично компенсировалось его заслугами на ниве производства рекламы: Данмор даже не раз отхватывал «львов» в Канне. Притом, он так здорово оттренировал свое режиссерское искусство на малых формах, что картина дарит какое-то неимоверное ощущение радости, оттого, что в наши дни крысы не бегают по устланным грязью дорогам, а медицина со времен Реставрации сделала решительный шаг вперед. Операторская работа, труды гримеров и художника по костюмам (Дин Ван Штрален, между прочим, постоянно работает с Гринуэйем) – все это, безусловно, заслуживает высочайшей оценки. Но если расценивать этот фильм как попытку снять полнокровное кино о драме неординарной личности, то ее можно считать неудавшейся.

Герой Деппа так часто повторяет: «Я циник, я циник», а героиня Мортон талдычит ему о его даровании, которое он губит, еще чаще, что не остается никаких сомнений, что создатели «Распутника» рассчитывали сделать фильм о трагедии человека талантливого. Несмотря на благодатный материал, провальность этой затеи налицо. Экранизация жизнеописания графа Рочестера исполнена таким образом, что оснований усомниться в хоть каких-либо одаренности графа сколько угодно. Одни лишь пламенные восклицания Мортон: «Но ты ведь так талантлив», - не внушают никакой уверенности в том, что вот он талант - мятущийся дух. Противостояние с другими придворными поэтами (подразумевается, бездарями) тоже какое-то неубедительное.

Если же ставить перед собой задачу снять о том, как не здорово заболеть сифилисом, будучи красавцем-поэтом в самом расцвете сил, то тогда уж, кстати, гораздо большим успехом пользовалась бы экранизация биографии Ги де Мопассана (писатель умер при тех же печальных обстоятельствах). Если же «Распутник» - это история о предательстве любимой женщины, то она рассказана весьма и весьма сбивчиво. Несмотря на то, что Данмор остался в полнейшем восторге от работы со Стивеном Джеффрисом (в качестве сценария он адаптировал свою пьесу), вполне очевидно, что Джеффрис, скорее всего, драматург лучший, нежели сценарист: его переработка, оставляет изобразительные силы кино в очень большой степени неизрасходованными.

Что касается стараний Деппа, то ему-то уж точно можно ставить твердую «пятерку», и удивляться, и как только ему не надоели роли плохишей на загляденье. Единственное, что удручает: девушкам смотреть на Джонни Деппа в доброй половине эпизодов так же больно, как и мужчинам взирать на Шарлиз Терон в фильме «Монстр». Прихрамывающий, наполовину слепой, весь в язвах Джонни кажется каким-то неимоверным преступлением против человечества. В самом конце фильма Депп снова обретает былой шарм и, мастерски, заигрывая с публикой, вопрошает: «Теперь я вам нравлюсь?». За себя отвечаю: «О, да, Джонни, ты нам нравишься всегда».
26 января 2006, 09:12
Мария Ясинская

[Анна]

http://www.gazeta.ru/2006/01/27/oa_186322.shtml

Двойка за поведение

Текст: Антон Костылев Фото: rottentomatoes.com

В «Распутнике» Джонни Депп сыграл одну из лучших своих ролей – графа, поэта и негодяя.


«Если он пьян, будьте с ним поосторожней». – «А если он не пьян?» – «Значит, это не он». Прекрасная характеристика человека, а именно Джона Уилмота, графа Рочестера – сочинителя, аристократа, театрала и сифилитика. Образцовый «проклятый поэт» – хоть сейчас на витрину бутика модных аксессуаров рядом с Рэмбо, Бодлером, де Садом.

Торговать национальным достоянием решил Лоуренс Данмор, рекламщик, выбравший для своего художественного дебюта пьесу, с успехом идущую на английской сцене. Удовлетворять заказчика – профессиональная обязанность работника рекламного бизнеса.

«Распутник» так же оставляет довольным клиента – современность, взыскующую ярких, но безопасных образов и сдержанного респектабельного искусства.
Король, отправивший Уилмота в ссылку за хамские выходки, сменил гнев на милость. Уилмот возвращается в Лондон. Личный друг короля, обязанного его семье жизнью и короной, муж прекрасной и богатой дамы, он снова может встретиться со столичными шлюхами и посетить наконец театр – свою главную страсть. В театре он наблюдает, как публика освистывает молодую актрису Элизабет Берри. Разглядев в будущей звезде английской сцены талант, Уилмот спорит с друзьями, что сделает из нее великую актрису. Так и выходит, и все бы хорошо, но вот незадача – циник и либертин влюбляется в свое творение. И когда король просит его сочинить пьесу, на которую планирует пригласить посла недружелюбной Франции, Уилмот ставит невыразимое похабство, порнографическую фантасмагорию с дилдо размером с пушку и прочими сценическими находками.

Король в ярости, Уилмот скрывается в трущобах, где постепенно доходит до ручки от пьянства, сифилиса и неразделенной любви.
Понятное дело, что история эта – просто леденец для вдумчивого постановщика. Пласты и конфликты, которая она предлагает, уходят в самые глубокие грунты европейской литературной традиции: поэт и властелин, художник и его творение, добродетель и порок, театр и действительность, судьба и свобода и всякая такая фигня, способная удачно замаскировать абсолютную неспособность осознать природу вызова Богу и людям, который бросали галантные мерзавцы XVII–XVIII столетия. Так что Джон Уилмот, больная душа, остается просто странной нервной фигурой на фоне театра, политики и женщин.

Может, так оно и лучше – начни авторы всерьез разбираться с эксцессами Просвещения, могла получиться совсем уж претенциозная чушь.
А так мы имеем Джонни Деппа в роли мятежного графа, вполне вдохновенно ковыляющего на том пятачке, что отвела ему режиссерская трактовка. Если оставить «Мертвеца» за скобками, то поклонникам актера придется решать, что считать его лучшей ролью – Эда Вуда и Джонни Уилмота. Саманта Мортон, лысая прорицательница из «Особого мнения», аккуратно исполнила Лиз Берри. То, что с волосами она оказалась как две капли воды похожей на Эмили Уотсон, нисколько ее не портит. Малкович в роли короля – это вообще замечательно.

Клаустрофобическая зеленоватая сепия, мертвенные раскрашенные лица, музыка Наймана, отличная работа оператора; «Распутник» уже задумывался как качественный интеллектуальный продукт – аккуратный, предсказуемый, респектабельный. Страсть и ужас, сжигавшие вольнодумцев, впервые пытавшихся представить себе мир без Бога, стали романтичным чудачеством, ребячеством, трагическим вздором.

Мир их могилам.

27 ЯНВАРЯ 14:2

[Анна]

http://www.utro.ru/articles/2006/01/26/516080.shtml

Депп, сифилис, король, актриса

Наталья РЯБЧИКОВА, 26 января, 00:01

Про Джона Уилмота, второго графа Рочестера, не существует книг на русском языке, его стихи переводились у нас крайне редко. В то же время на Западе он стал героем не только литературоведческих трудов, но и биографической пьесы Стивена Джеффриса, которая, в свою очередь, послужила основой фильма "Распутник", выходящего на российские экраны.

Распутного, циничного, загадочного и такого трогательного графа воплощает на экране образец загадочности и трогательности Джонни Депп, а в центре сюжета фильма дебютанта Лоуренса Данмора находится рискованная (по меньшей мере) пьеса Рочестера, которая составляет главную проблему рочестероведения – исследователи никак не решат, писал ее граф или не писал. Кроме того, в фильм по пьесе Джеффриса включено еще одно драматическое произведение, написанное о графе одним из его приятелей.

"Пьеса в пьесе" – лучший прием, чтобы заранее откреститься от возможных нападок пуристов и знатоков жизни и творчества Джона Уилмота, защитить право на частный вымысел ради большей правдивости целого. Впрочем, возражать создателям фильма практически некому, и потому прием оказывается умелым возданием долга человеку, который все движения своей страстной души ставил под сомнение и подвергал осмеянию.

Кроме сомнительной пьесы, жаловаться в фильме Данмора специалистам особенно не на что. Это вам не история про молодого драматурга (само существование которого давно подвергается сомнению), влюбившегося в знатную даму и сыгравшего с ней свою самую знаменитую пьесу под взором королевы. Как Том Стоппард куда более вольно играл с более крепко установившемся каноном во "Влюбленном Шекспире", так драматург и сценарист Стивен Джеффрис играет с менее известным "рочестеровским" каноном: брак с Элизабет Мэлет (Розамунд Пайк), которую он выкрал из родительского дома в 19 лет, длительная связь с актрисой Элизабет Барри (Саманта Мортон), которой он помог стать "звездой", долгая дружба и постоянные конфликты с Карлом II (Джон Малкович, игравший в оригинальной театральной постановке), злоупотребление алкоголем и смерть от сифилиса в 33 года.

Фигура Рочестера – благодатная почва для создания мифов, так как вся его жизнь – это один сплошной миф. От него почти не осталось документов и писем, не вышло ни одного прижизненного издания его стихотворений, зато сразу после смерти начали расходиться самые невероятные слухи и самые похабные вирши (большинство и тех и других к XXI веку перестали приписывать "распутному графу"). Пункты, по которым драматург позволил себе явную вольность, – выступление умирающего Рочестера в парламенте (граф занимался политикой и поддерживал короля, но не в последние годы жизни и явно не в стиле "судебной драмы") и миловидность Элизабет Барри (хотя Саманту Мортон и именуют, в согласии с историческими источниками, "лошадиной мордой"). Кроме того, хотя в те времена сифилисом болели, как гриппом, он признается лишь одной из версий причин смерти поэта, которая могла наступить и от туберкулеза, и от отравления ртутью, применявшейся при лечении. У сифилитиков почти не бывает здоровых детей, а из пяти детей Рочестера только дочь от Элизабет Барри (родившаяся не прямо перед его смертью, как показано в фильме, а за три года до этого) умерла тринадцати лет. Четверо отпрысков от законной жены дожили до преклонных лет и, в свою очередь, наплодили собственное совершенно здоровое потомство, включая Диану Спенсер, мать нынешних английских принцев.

В укрепление мифов внесли свою долю прокатчики, назвавшие фильм, который корректно можно было перевести как "Вольнодумец", более прибыльным "Распутник" – по аналогии со снятым за пять лет до этого фильмом о французском "либертине" Дени Дидро (Венсан Перес).

В затянувшийся период реакции на феминистское движение прошлого века оказалось выгодно снимать римейки с утонченными блондинками ("Степфордские жены", "Кинг-Конг") и комедии о "синих чулках" ("Привет семье", "Подальше от тебя"), а харизматичных женщин выводить как равных соперниц и партнеров исторических персонажей. Фильм о вольнолюбивом драматурге и свободолюбивой актрисе повторяет ту же схему, что и выходящий в ближайшем будущем "Казанова" и предыдущий "Распутник".

Однако наш "Распутник" – нечто большее, чем одна из версий жизни малоизвестного поэта и драматурга, грубияна и сквернослова или история его отношений с Элизабет Барри. Джеффрис заставляет героев произносить положенную долю деклараций (Элизабет Барри: "Я считаю, что мужчины – это препятствия, который необходимо преодолеть", Рочестер: "Мне нужно переходить грани дозволенного, иначе я не чувствую, что живу"), однако взамен ему удается вместить в фильм веру и разум, жизнь и искусство, политический театр и театральную политику.

Почти все недавние экранизации пьес страдают излишней "пейзажностью" – как будто для того, чтобы расширить коробку сцены, непременно нужно обрушить на героев снегопад ("Доказательство") или навалить им под ноги болото грязи ("Распутник"). Лучше всего справился с этой проблемой бывший театральный режиссер Майк Николс – для адекватного перенесения на экран камерной драмы Патрика Марбера "Близость" ему хватило стены, перекрестка и аквариума. В "Распутнике", впрочем, грязь – не только инструмент "погружения в эпоху". Она выполняет здесь ту же роль, что и кино-грим графа-сифилитика, лишь немногим уступающий театральному гриму его сценического двойника, или завораживающая музыка Майкла Наймана. Это карнавализация в лучших традициях Бахтина, со всем, что скрывается под академическим "телесным низом", и еще сверх того. Пьеса Рочестера, независимо от того, писал он ее или не писал, оказывается наглядной иллюстрацией тезиса о происхождении трагедии из "козлиных песен" фаллического культа Диониса.

Больше всех выигрывает от этого карнавала Джонни Депп, которому, в отличие от плоских "Пиратов Карибского моря", в фильме Данмора декорации и исторические костюмы только мешают. У него давно не было сцен лучше тех, что открывают и закрывают The Libertine, дословно перенесенных из пьесы и сыгранных в темноте под единственным источником света, который грубовато и неровно лепит лицо лучшего актера своего поколения.

[Анна]

http://echo.msk.ru/programs/echokino/41447/

ЭхоКино

Ведущие: Вита Рамм

Пятница, 27 Января 2006


Распутник
В кинотеатрах Москвы событие! Наконец – то, появился фильм с Джонни Деппом «Распутник», выхода которого кинолюбители ждали почти два года.

Провокационная лента с о трагической жизни английского поэта 17 века оправдала надежды на хорошее кино. Джонни Депп играет Джона Уилмота – второго графа Рочестера, и, как становится понятно по окончания сеанса, ключевую фигуру времен Реставрации. Именно благодаря магическому влиянию графа на парламент, в Англии был на века сохранен институт монархии. Еще один вклад порадовал лично меня, так как, наконец – то, я получила объяснение – почему английские артисты лучшие в мире. А потому, первым учителем актерского мастерства в 17 веке стал граф Рочестер. Эпизоды, когда граф дает уроки начинающей актрисе Элизабет Барри (Саманта Мортон) завораживают. Герой в фильме окружен тремя удивительными актрисами – Розамунда Пайк ( «Гордость и предубеждение») играет страстную жену, Келли Рейли ( в дилогии «Испанка» и «Красотки» - симпатичная рыженькая англичанка) в роли верной подружки и Саманта Мортон («Сладкий и гадкий», «Особое мнение»). Блестящие диалоги и монологи усиливает эффект от просмотра, тем более, что в России фильм вышел на языке оригинала, с субтитрами.

«Распутник» удивительный мастер класс профессионализма, который дает с экрана дебютанты режиссер Лоренс Данмор и кино оператор Александр Мелман. Правда, продюсеры, в том числе и исполнитель роли Карла Второго Джон Малкович, окружили дебютантов маститыми художниками. Назову лишь несколько имен. Бен Ван Ос и Дин Ван Штрален ( фильмы Гриуэя, а также «Девушка с жемчужной сережкой»), гример – стилист Питер Оуэн отработал главным специалистом в трилогии «Властелин колец», потому убедительно разрушил красоту Джонни Деппа язвами сифилиса. 17 век выглядит аутентичным и убедительным во всех его проявлениях, от прически до освещения. А кинокамеры (порой в качестве второго оператора снимал и сам Данмор) не останавливаясь, плетут свои кружева из изумительно выстроенной массовки, из предельно крупных планов. Джин Билкок, после «Елизаветы», «Мулен Руж» и «Проклятого пути» картину «Распутник» может смело вписать в свои достижения.

В картине правильно расставлены все нравственные акценты На вопрос - к чему приводят нарушение границ чувственной свободы и поклонение только лишь разуму главный герой дает прямой и недвусмысленный ответ. Можно восхищаться красотой, талантом, остроумием бисексуала графа Рочестера. Желание повторить его отчаянный путь и умереть в 33 года не возникнет. И в этом я вижу большой личный успех актера Джонни Деппа. И все же - скандальная главная персона, скандальные его поступки стали большой головной болью для прокатчиков. Фильм был снят два года назад, но только сейчас, с определением цензуры – «детям до 18 лет не разрешается» начинает свою прокатную историю по миру. В том числе и в России.

[Lidaria]

Анна
О... сколько рецензий... сейчас буду читать. Спасибо!

Значит так... пришел мой час написать об увиденном.
Я смотрела в Киноцентре - пошла на последний сеанс. Слава Богу, там не было дубляжа. Субтитры. Судя по всему, Либертина вообще не собираются переводить, да?...

Перво-наперво скажу, что мне безумно понравилось.
Считаю, что сам фильм очень здорово смонтирован... шикарные декорации, шикарные костюмы и, конечно, музыка. От последнего очень многое зависит - она создает настроение и помогает лучше понять, прочувствовать героев и сам фильм.
И еще - свет. Это что-то... так красиво - свечи, приглушенное освещение комнат создает впечатление чего-то одновременно теплого и горького - не знаю даже как объяснить... словно, вот-вот, - и что-то произойдет, что-то случится... и в тоже время кажется, что все спокойно и размеренно...
Робкое плямя свечи иногда мелко подрагивает, от чего силует Рочестера на стене становится немного расплывачатым... и создается впечатление, что он - призрак, воплощение чего-то нереального... красивого и неправильного.

Первые несколько секунд, когда фильм только начался, я даже не могла заставить себя читать субтитры - потому что, не отрываясь, смотрела на Рочестера... Слегка надменная улыбка меняется на насмешливую, а затем и вовсе - на презрительную... "я не пытаюсь вам понравиться" - и откидывается назад, уходя в глубь, в тень... и на экране лишь видна рука, пальцы которой небрежно сжимают кубок с вином... и даже слышно, как он сглатывает вино... как-то небрежно... с отвращением...

Фильм до неприличия красив и великолепен. Как и Джонни...
Помните момент, когда Рочестер одевается и в комнату входит молоденький мальчик?... Джон говорит ему: "Эта компания тебя погубит... я не шучу" и вгляд при этом такой презрительный, циничный... но в тоже время грустный, словно он действительно зал дальнейший исход событий. Да... в последствии он скажет этому мальчику - "я тебя предупреждал"...

У Рочестера временами такая улыбка проскальзывала... сейчас он серьезнен - а через секунду в глазах появляются горькие смешинки, и губы непроизвольно выдают колкость... Надменно изгибаясь.

А Барри... когда она сказала, что не хочет быть его женой, у меня к героине Саманты Мортон такая ненависть появилась... конечно, жив-здоров - она его любит, а когда человек живьем разлагается, то мы, видите ли, не хотим быть "ничьей женой"... Жестоко.
Рочестер сделал так, что ей рукоплескал весь зал... а она... эх, да что там говорить - и так все понятно...

Мне всегда очень старшно смотреть на умирающего героя Джонни. Словно он вместе с ним умирает, раз за разом... с болью - тихо, без криков. Страшно. Очень страшно.

Та самая сцена - вина мне из погреба! - в кресле, почти в самом конце фильма... Господи... несчастный, убитый, умирающий от боли... отчаявшийся, потерявший надежду на излечение... Боже мой, он так корчился от боли, что мне чуть дурно не стало, когда я это увидела... Я даже словами описать не могу - меня до костей пробрал холодный ужас... словно запах смерти чувствуешь... и корчишься от боли вместе с ним.
Страшный всхлип не то от боли, не то от осознания того, что с ним рпоизошло...
Упреки и крики жены. Дикий ор Рочестера... слезы жены. Вылитое вино... жалобный всхлип... как у маленького ребенка... и объятия жены, которая сама в ужасе во что превратился ее муж...
Так и вижу как Рочестер, вне себя от ярости и от отчаяния, орет на жену... даже не знаю что страшнее - жалобный всхлип мужчины или ужасающий рык отчаяния...

Сцена смерти... одна просьба... один короткий вздох... и он ушел - тихо, без стона...

Камера медленно движется от сцены к балконам, к зрителям... аплодирующим Барри... медленная пронзительная музыка... люди живут - а Рочестер уже нет... у них свои проблемы - у Рочестера теперь свои...
Он снова появляется, как будто никуда и не уходил... молодой, красивый, не изуродованный болезнью... но все с тем же трагизмом в глазах... вопрощающий - Теперь я вам нравлюсь?

Словно Рочестер жил и живет отдельно от обычных людей... он отмучался на земле, а теперь рассказывает нам свою историю...

Страсть и язвы. Любовь и ненависть. Горечь и слезы. Крики и стоны. Любовь и ненависть к жизне. Цинизм и нежные чувства.

[Анна]

Lidaria
С просмотром тебя! Очень поэтично.

[Lidaria]

Анна

[robin]

[Lidaria]

robin
Фильм нужно обязательно посмотреть - ТАКОГО Джонни, правы девочки, мы никогда раньше не видели...
Джоннин Рочестер может нравиться или не нравиться... но он не может кого-то оставить равнодушным по отношению к нему.
Посмотрев фильм, я лишний раз убедилась, что Джонни - ГЕНИЙ. После просмотра мне хотелось просто встать на колени перед всей съемочной группой и сказать им огромное спасибо за сей ШЕДЕВР. И отдельно сказать простое человеческое спасибо самому Джонни...

[Иришка]

Анна

[robin]

[KateDeMarco]

О, сколько уже здесь рецензий!
Извините, все прочитать не смогла. Поэтому если кого повторю - пардон. Но я пока - коротенько.

Прекрасный фильм. Он мог бы быть лучше, но стал бы тогда менее оригинальным. У меня есть придирки к сценарию, к режиссерской и операторской работе.
Но оператору хочется тем не менее отдельно поставить памятник - есть несколько эпизодов (разговор Рочестера с женой после эпизода с портретом и конечно, речь графа в Палате Лордов) где оператору пришлось работать вместе с актерами, попадая в единый темп, в заданные фразы. И это прекрасно. Особенно выпадение и возврат в фокус в сцене в Палате Лордов. Это дает дополнительное ощущение того состояния, в котором находится в этот момент Милорд - ведь ему невыносимо трудно - физически трудно произносить эту речь, он едва стоит на ногах, у него мутится в глазах!
Но со сценами, снятыми, как говорится, "с плеча" (хотя кинокамеру укрепляют очень непростым образом и точнее было бы сказать - "с пояса") все-таки переборщили - иногла начинает укачивать.
Действительно прекрасные женские роли.
И действительно великолепен Джонни. Я бы сказала, что на данный момент его роли можно разделить на "до Распутника" и "после". Это новый пик, новая вершина Деппа, и теперь ему придется всерьез бороться с самим собой, чтобы самого себя превзойти.
Отдельно хочу сказать о монологах в начале и в конце фильма. Сначала вступительный показался мне лишним. Но финальный - это прекрасно, это гениально! Без этого монолога фильм был бы однозначен. А с ним - он стал многозначен. "Теперь я вам нравлюсь?" И каждому зрителю предоставлено самому решать - нравится ли ему Милорд и каким он ему нравится - пьянствующим распутником, сжигаемым страстью и горечью поэтом или раскаявшимся грешником. Но когда мелькает в полумраке позолоченный кубок, подносимый к уже невидимым губам... Впрочем, пусть каждый сам решит, что это значит!

[Иришка]

KateDeMarco

[KateDeMarco]

Иришка

[eLiza]

Ой, девочки, как вы интересно пишите, какие рецензии замечательные! Как бы мне хотелось поучаствовать в обсуждении! Жаль, жаль. Но, к счастью, потом, когда выйдет пиратка, появится новый виток обсуждения. И все будет опять свежо и интересно.

[Иришка]

eLiza

[Lidaria]

Иришка

[robin]

Lidaria, солнце, ну зачем же так жестоко у людей последнюю надежду отнимать?!!

[Tony Jepp]

Понимаю, что выступил "не в кассу", приношу глубочайшие извинения

Просто об эпохи реставрации задумался впервые случайно посмотрев, даже не с самого начала фильм "Restoration (1995) / Королевская Милость".

Настоятельно рекомендую к просмотру, это будет хорошим и необходимым дополнением к Либертину

Скажу только, что Карл II - один в один, а все остальное с точностью до наоборот.

[robin]

Да уж, ты, голубчик, помягче, помягче Тут люди последние остатки духа собирают (это я про себя ), чтобы решиться-таки на подвиг, а ты... опрометчиво-опрометчиво Понимаю, это всего лишь мнение и оно имеет право на сушествование... Но дай ему чуточку больше времени, чтобы сформироваться окончательно

[Иришка]

Tony Jepp