Первое, что меня зацепило в Джеке - глаза, а не "визуальные вкусности", столь часто поминаемые в компетентных рецензиях известных изданий. Именно глаза. Вопрос, возникающий постоянно во время просмотра: И зачем они такие огромные? И зачем в них столько всего светится? Зачем актёру так затрачиваться и подгружать, подцеплять, втискивать в персонаж столько всего? Это ж просто "картонка", живущая только в рамках голубого экрана, в рамках безумного голливудского блокбастера, которая сопровождается непременными "Кока-колой" и "Попкорном", не более. Ан нет! В рамках голубого экрана ему тесновато, как и в рамках жанра, блокбастера, сценария и чего там ещё. Даже слишком тесно. Он заполняет собой всё пространство. Многомерен, многоуровенен, глубок, как Вселенная и при это "блескуч", как алмазная жила в многотонной горной породе или золотые солнечные искорки в росе по утру. За ним практически незаметны другие персонажи (несмотря на все попытки горе-сценаристов и актеров). А ведь они, что-то говорят, делают, тоже пытаются вести свою партию, пытаются быть значимыми. И нелепые Уилл и Элизабет, и однобокий и слишком просчитываемый Норрингтон, и какой-то уж очень жалкий Дэви Джонс, и даже Гектор Барбосса, в исполнении лауреата Оскара Джеффри Раша, тоже одномерен, за ним нет ничего, кроме декораций, все они рядом с Воробьём превращаются в "пшик". Все их попытки БЫТЬ, начисто сметает Джек, просто изящно протанцевав по краешку сценария. Он своей сущностью наводит на размышления не меньше, чем небезызвестный Джон Уилмот, второй граф Рочестер. своей жизнью. Капитан Воробей влезает в душу, не спросив разрешения, естественно и незаметно. По новой просчитывает курс "корабля" и разворачивает его к бесконечности горизонта, указывая на главное и неизменное, ещё со времен сотворения мира, сокровище - Свободу. Жизнь без которой превращается в пустой звук, пропадающий в пространстве, так и не сумев прозвучать как задумано.
Джек Воробей, sorry, капитан Воробей - событие в кинематографе начала XXI века, и не потому, что раньше, подобных ему не было на экране. А потому, что он - живое воплощение того, что искали когда-то философы и социологи, пытаясь определить, в чем заключается степень цивилизованности, прогресса и разумности человечества, ошибочно называя это мерило "трудом". А это - СВОБОДА, надёжно упакованная в одном единственном, невысоком, хрупком персонаже, который выпрыгнул в 2003 году с экрана кинотеатров и указал ЗА горизонт.