Язык искусства, За искренний союз, связующий Моцарта и Сальери, двух сыновей гармонии Опции

[A-Nett]

Искусство, на мой взгляд, , прежде всего, особый язык культуры. Язык, отличающийся от всякого другого тем, что все его элементы его эмоционально и иногда ценностно окрашены. Не существует какого-то законченного и изначального словаря этого языка.(если только речь не идет о форме, основанной на каноне) И восприятие произведения искусства всегда субъективно. Но зависит не только от особенностей данной личности и ее эмоционального состояния в какой-то конкретный момент.
Но восприятие также зависит и от того культурного багажа, которым владеет человек. Чем больше культурных отсылок видится тебе в тексте произведения, тем более объемным будет его восприятие, на мой взгляд..
Эмоциональная окрашенность искусства и практическая неисчерпаемость смыслов, заложенная в нем, тем не менее, на мой взгляд, не противоречит существования структуры как у произведения ,так у самого феномена искусства. У него есть границы и особенности.Есть внутренние закономерности и связи с другими явлениями. Их можно и нужно искать, сравнивать...Хотя бы для того, чтобы воспринимать полнее и ярче.

[Оса]

Говорила и о "истинных чувствах". Ты говоришь о театре, как об игре на публику, или считаешь им и "истинные чувства"? ("один из героев остаётся один на один со своим горем (или радостью, если умерла люто любимая тёща) в своей "гримёрке" и либо даёт волю истинным чувствам или всё-таки даёт себе настройку на новую роль "Я сильный я выдержу и это").
Я не понимаю до конца твою позицию.

Ну смотри...Придерживаясь и ситемы Станиславского, и систумы Чехова - нет чувств наигранных, есчли есть актёрское мастерство. НА какие чувства дашь себе установку, те и будут истинными - важно уметь их в себе вызвать и закрепить, и прочувствовать... огда на сцене актриса играет этюд "мать и дитя", но вместо ребёнка тетешкает, пеленает, гулит с...скажем с брёвнышком, и у неё на глазах слёзы от счастья материнства - это наигранно, или искренне? Отвечаем - это искренне, потому что даже в игре на публику в данном случае есть сценическая вера и сценическая правда. И это непременно цепляет зрителя. Другая актриса изо всех сил играет трагедию, или скорбь, или радость, но она либо не знает ни одной системы, и ли актёрской техники, либо бездарная актриса попросту...Играет результат. Тогда никого это не зацепит, и зритель скажет знаменитую фразу Станиславского "НЕ ВЕРЮ!!!" Так же и в жизни...Можно дать себе установку успокоиться, взять себя в руки, даже сыграть, вызвать в себе это самое спокойствие, в результате действительно успокоиться и мужественно перенести утрату (здесь любая игра будет искренней), или же, не чувствуя ничего, наигрывать истерику, скорбь, боль, любовь к усоплему, с целью урвать себе наследство или ещё чего-нибудь... НАигрывать бездарно и чисто внешне, играть результат, а не чувствовать эту самую боль и скорбь. Опять же, как в театре, так и в жизни, всё зависит от актёра...