Рецензии на фильм "Алиса в стране чудес", собираем перлы и не только Опции

[Анна]

Первая рецензия - по сути, синопсис


Алиса в Подземелье
// "Алиса в Стране чудес" Тима Бертона

Журнал «Weekend» № 7 (153) от 26.02.2010

Взявшись за одну из самых любимых кинематографом, особенно анимационным, сказочных книг — "Алису в Стране чудес",— режиссер Тим Бертон мотивировал свой выбор тем, что среди многочисленных существующих экранизаций произведения Льюиса Кэрролла нет ни одной, которая бы удовлетворяла его лично и могла бы предложить что-то кроме беспорядочных скитаний инертной героини, не проявляющей никакой собственной сознательной воли и пассивно претерпевающей сваливающиеся на нее приключения. Создатели новой экранизации задались целью сохранить дух книги, но не следовать ей буквально, а придать перемещениям героини от одного экстравагантного персонажа к другому более очевидную логику, придумать Алисе более внятную эмоциональную мотивацию и вообще почетче прочертить ее характер. С этой целью в качестве сценариста была привлечена маститая киносказочница Линда Вулвертон; судя по тому что ей принадлежат сценарии таких мультфильмов студии Disney, как "Король Лев" и "Красавица и чудовище", драматургически киноверсия "Алисы в Стране чудес" будет отклоняться от абсурдистского юмора Льюиса Кэрролла в сторону более традиционных, воспитательных диснеевских сюжетных схем и более однозначных моральных оценок.

Сама девочка Алиса характерологически приближена к современной подростковой целевой аудитории и заметно прибавила в возрасте: в фильме это уже взрослая 19-летняя барышня (австралийка с балетным прошлым Миа Васиковска), и ей в общем-то самое время замуж, по крайней мере так кажется ее матери и старшей сестре после смерти отца семейства. Алиса, однако, пытается выскользнуть из-под гнета предрассудков викторианской Англии. Получив на одной вечеринке предложение от богатого, но глупого и неприятного сына лорда, она сваливает, не удостоив его ответа, и далее уже по тексту первоисточника устремляется за костюмированным кроликом, то и дело судорожно поглядывающим на часы, в его нору.

Придуманная в фильме игра слов — Wonderland (Страна чудес) и Underland (Подземелье) — придает спуску Алисы в кроличью нору нечто инфернальное, а психологический саспенс усугубляется тем, что девочка в подземное царство уже однажды лазила, но, видимо, в таком бессознательном возрасте, что ничего из увиденного не помнит, и к тому же неправильно расслышала название Подземелья, приняв его за Страну чудес. Зато обитатели Подземелья запомнили слабослышащую малютку по предыдущему визиту, но теперь у них есть сомнения, что свалившаяся к ним теперь взрослая девица — та самая Алиса, и ей предстоит доказать свою состоятельность, улучшив политическое устройство тоталитарного Подземелья и превратив его все-таки в демократическую Страну чудес. Так что пришелица Алиса становится лучом света в темном царстве и, чуть ли не как Максим Каммерер на планете Саракш, борется с мракобесием и самодержавием, которое олицетворяет Красная Королева Червей (Хелена Бонем Картер с губами сердечком) — вздорная бабенка, угнетающая своих подданных.


По мере своей освободительной деятельности Алиса заодно развивается как личность и укрепляет свое девичье самосознание, то есть из робкой и застенчивой кисейной барышни становится более уверенной в себе оторвой. Помогают ей в этом видные деятели местной оппозиции, во главе которой стоит Безумный Шляпник — лучший друг и защитник Алисы (Джонни Депп понимает своего героя как трагическую фигуру с тяжелым прошлым и проблемами со здоровьем, вызванными профессиональным отравлением ртутью,— тут уж не Кэрролл, а какой-то Диккенс начинается). Еще один крупный диссидент — Мартовский Заяц, заработавший паранойю и другие психические неполадки на почве политической борьбы. На стороне добра находится и сестра Красной Королевы — Белая Королева (Энн Хэтауэй), пацифистка и вегетарианка. И наконец, Чеширский Кот, по идеологической сути своей конформист, не просто улыбается, а еще и пытается взять на себя полезные медицинские функции, например зализать раны Алисы, пострадавшей в очередной схватке со злом, которых в книжке Льюиса Кэрролла, строго говоря, нет, но без которых не обойтись в диснеевском фильме с его тягой к четкому разделению на плохих и хороших.

Лидия Маслова

http://www.kommersant.ru/doc-y.aspx?DocsID=1324182

*****

[A-Nett]

Алиса XXI века: никакого викторианства



Walt Disney Pictures
Фильм Тима Бертона «Алиса в Стране Чудес» снят как «приключенческий боевик, главным героем которого является женщина»
В главных ролях (слева направо): Джонни Депп, Миа Васиковска и Энн Хатауэй

Вместо Страны Чудес в этом фильме Подземелье. Вместо скучающего, но смышленого ребенка — девятнадцатилетняя девица, бунтарка и боец, волшебным мечом отправляющая на тот свет Бармаглота. Вторая экранизация сказки Льюиса Кэрролла на студии Disney далеко ушла и от мультипликационной версии 1951 года, и от викторианского авторского текста.

Выходящая на экраны всего мира частично мультипликационная, частично игровая стереоскопическая экранизация «Алисы в Стране Чудес» была задумана и снята Тимом Бертоном как современное, революционное прочтение знаменитой книги. Фильм начинается с того, что Алиса (ее сыграла 20-летняя австралийка Миа Васиковска) отвергает брачное предложение неугодного жениха и уносится в Подземелье, где ее ждут встречи с Джонни Деппом в роли Сумасшедшего Шляпника и Хеленой Бонэм Картер в роли Красной Королевы.

За 150 лет, прошедших со времени первого выхода в свет «Алисы в Стране Чудес» и «Алисы в Зазеркалье», сказка об Алисе была пересказана заново множество раз и в самых различных жанрах, включая мюзиклы, мультфильмы, видеоигры и десятки кино- и телеэкранизаций. Но такое обилие версий и место, которое материал занимает в коллективном бессознательном и в культуре, только подзадорило Тима Бертона попробовать сделать все заново.

«Я посмотрел практически все существующие версии, и, честно говоря, ни одна из них мне не понравилась, — рассказал Бертон. — В конечном итоге во всех рассказывается история бесцельно мечущейся маленькой девочки, которой попадаются всякие придурки. То, что ни одну из версий невозможно было признать эталоном, облегчало мою задачу. Диснеевский мультфильм тоже был не то чтобы слишком хорош. Так что на мне не лежал груз необходимости превзойти кого-то, или не уступить чему-то».

Автор сценария фильма Линда Вулвертон рассказала, что начиная работу, она «внимательно изучила нормы поведения девочек в викторианскую эпоху, и затем сочинила все в точности наоборот». По ее собственным словам, она «хотела написать сценарий скорее для приключенческого боевика, главным героем которого является женщина», нежели для фильма о викторианской девушке.

В сценарии отсутствует река слез, которую в книге Кэрролла наплакала Алиса, попав в Страну Чудес. «Моя героиня просто не могла так легко впадать в отчаяние», — говорит Вулвертон. Рисунок работавшего с Кэрроллом иллюстратора Джона Тенниела, изображающий мальчика, сражающегося с похожим на дракона Бармаглотом, послужил в фильме основой для эпизода, в котором в схватку вступает Алиса.

Отказавшаяся выйти замуж Алиса решает доказать, что ей не чужда отвага, и отправляется на корабле в далекую факторию, которую компания ее отца собирается основать в Китае. Незадолго до того Британия силой оружия заставила китайские власти легализовать торговлю опиумом, сдать в аренду Гонконг и разрешить китайцам отправляться на работы за рубеж.

«Мы не слишком старались следовать исторической правде, — говорит один из продюсеров фильма Ричард Занук. — Это развлекательный фильм, который заканчивается тем, что героиня отправляется на поиски новых приключений. Надеюсь, зрители во всех странах будут с удовольствием смотреть его как развлекательный фильм и не станут ломать голову над интерпретациями того, что они увидели».

Исследователи творчества Кэрролла считают, что новые прочтения книги, такие как фильм Тима Бертона, будут появляться и в дальнейшем, поскольку сам текст предоставляет для этого большие возможности.

Бертон говорит, что хотел снять прежде всего шуточный фильм, сюрреалистичный и смешной, и, безусловно, добрый. «Я изо всех сил старался не сделать его мрачным», — сказал режиссер.

Лэрри Ротер

05.03.2010

http://www.novayagazeta.ru/data/2010/the_n...times08/16.html