О роли режиссера в перевоплощениях Опции

[Сольвейг]

Размышляла на тему многократного сотрудничества Джонни с Бертоном, и возникла такая мысль - какова роль режиссера в перевоплощении актера, в том, каким будет герой? И насколько в каких фильмах Джонни важна эта грань между актерской свободой и тем, как режиссер грамотно ведет актера, (направляет что ли?) либо дает ему максимум свободы. Просто насколько по-разному работает каждый из режиссеров, в фильмах которых игрет Джонни...и каждый из них в той или иной мере имеет свое вИдение...а режиссерское вИдение - вещь не менее важная, чем актерское. потому что поиск может быть совместным..либо же режиссер может своим "режиссерским произволом" сказать "нет" каким-то идеям актера - и это повлияет на то, каким мы увидим героя. Тот же пример сотрудничества Бертона и Деппа в Лощине - когда Бертон не позволил Джонни попросту сделать своего персонажа физически непривлекательным господином...

приглашаю к дискуссии.

[Иришка]

Мне кажется, режиссер режиссеру рознь. У каждого своя тактика, свой класс и свой уровень таланта... Конечно, мне кажется, лучший вариант получается тогда, когда актер и режиссер являются единомышленниками, работают и творят вместе, обогащая друг друга идеями (это для любой работы верно, кстати).

Если говорить конкретно о Джонни, то, мне кажется, он профессионал и сейчас с любым сработается. Хотя он очень смел и независим... Вообще интересно проанализировать, как у него с кем получалось ( ). Из того, что приходит на память сейчас:
1-я категория - творческие единомышленники (Бартон, Кустурица, Джармуш). Результаты - наилучшие. Без комментариев.
2-я категория. Знаменитые или авторитетные режиссеры, которые вызвали у Джонни уважение, но творческой близости с которыми не получилось, или которые не пожелали снизойти до того, чтобы объяснить ему свой замысел (Стоун, Халльстрем, Полански - "Гилберт Грейп", "Шоколад", "Девятые врата", "Взвод"). Результаты - хорошие, твердые, профессиональные, иногда очень хорошие ("Гилберт"). Относительно Лассе Халльстрема, кстати, могу добавить, что неоднократно встречала в интервью Деппа о съемках "Гилберта" признаки того, что в этом фильме он не знал, что он делает, был сбит с толку, но был благодарен Халльстрему за терпение. "На самом деле это все было про Арни и вокруг Арни", "Я не знал, что мне рассказать, и мне кажется, в кадре меня это выдает" - вот что рассказывал Депп. А Халльстрем рассказывал - "я видел, что он очень подавлен, но таким он и был мне нужен". Нужен-то нужен, только Джонни еще говорил, что во время съемок "Гилберта" он был на грани передоза...
3. Режиссеры-неформалы, представители "новых волн" всякого вида (Родригес, Шнабель, Гиллиам, Демме, Братья Хьюзы, Уотерс). Результаты - как от абсолютно блестящих ("Вегас", "Мексика", "Пока не опустится ночь") до посредственных ("Кокаин", "Из ада"). Сложно сказать, отчего это зависит. От того, насколько был удачен эксперимент в целом? Или от того, действительно ли режиссер является неформалом и экспериментатором, или этот "неформализм" является на самом деле прикрытием бездарности? Если второе, то Джонни - прекрасный индикатор.
4. Режиссеры-дебютанты (Коэпп, Данмор, Левен) или не слишком хитовые или неоперившиеся режиссеры среднего звена (Ньюэлл, Форстер, Портер, Вербински и др.). С такими режиссерами Джонни тоже очень любит работать (говорят, из таких легче веревки вить , но, действительно, очень может быть, что Джонни связывается с такими режиссерами в те периоды, когда хочет что-то сказать самостоятельно...) К слову говоря, последние четыре фильма ("Неверленд", "Пираты", "Окно", "Либертин") он работал как раз с такими режиссерами. Тенденция, однако. Результаты - также неровные, от абсолютно блестящих ("Пираты", "Донни Браско", "Бенни и Джун", как говорят, "Неверленд") до посредственных ("Окно" и наши "любимые аутсайдеры" - "Жена астронавта", "Человек, который плакал", "В последний момент"). Ну тут что скажешь - риск работы с новичком или тихоней, он и есть риск.
И, напоследок, еще о режиссерах-дебютантах. На Деппзоне была большая викторина о Джонни, около пятидесяти вопросов. Один из них - "Мы знаем, что Джонни никогда ни о ком не сказал ни одного дурного слова. Все, с кем он работает - актеры, режиссеры, команда - все гении и ангелы во плоти. Тем не менее, существует один режиссер, о котором Джонни говорит резко. Кто это?
Ответ: Джереми Левен, режиссер фильма "Дон Жуан Де Марко". Джонни сказал примерно следующее: "Я не мог работать с ним. Этот человек изгадил свой собственный сценарий, который был поэзия, сказка. И мало этого... Он ведь был новичок, а делал нам замечания в таком тоне, как будто его слова были истиной в последней инстанции. Он смел повышать голос на Брандо... Тут Джонни спросили - и как вы все это преодолевали? Его ответ: Пил..."