Рецензии на фильм "Мрачные тени" Опции

[Анна]

http://www.thedailybeast.com/newsweek/2012...explain-it.html


Тим Бёртон вампирит в своём римейке "Мрачные тени"

Крис Ли, 7 мая 2012 года

Режиссёр снова снимает картину с Джонни Деппом - на этот раз, "Мрачные тени", сексуальный апгрейд вампирской мыльной оперы 60-х. Он взял Криса Ли за кулисы съёмок - вместе со звездой фильма, Мишель Пфайффер.

Официальное заявление: эротические сцены Тима Бёртона отличаются от всех виденных вами ранее. В новом фильме режиссёра, "Мрачные тени", воздушный блуд между вампиром поневоле Барнабасом Коллинзом (Джонни Депп) и ведьмой Анжеликой Бушар (Ева Грин), не только заставляет дрожать стены, но грозит их снести. Два рикошета, от потолка до дивана, к стене, впечатываясь спинами и круша всё вокруг - неплохо для Бёртона, впервые показывающего страсть на экране.

Кажется, что его фильмы всегда существуют в параллельной вселенной, стилизованном крае фантазий, консервированных ЛСД-галлюцинаций. Хотя "Битлджюс" и "Бэтман" показывают, что режиссёр весьма практично управляет разгулом своего воображения, адаптация телесериала 60-х "Мрачные тени" стала очередной проблемой.

"Этот фильм и впрямь замышлялся, как эксперимент, " - говорит Бёртон, сутулясь на диване в номере отеля-люкс Лас-Вегаса. "Типа - что он такое? Я и не думал снимать комедию, но многие смеялись на просмотрах, это слегка меня удивило. Никогда не считал, что это фильм о вампирах, также. В общем, странная шаткая почва."

В отличие от фильма, теле-серия была мелодрамой и стала феноменом поп-культуры отрезка 1966 - 1971. Ещё мальчишкой, в своём родном штате Кентукки, Джонни Депп боготворил Барнабаса Коллинза, и пять лет назад повлиял на выбор проекта Бёртоном. "Для студии это прозвучало сложновато," - говорит продюсер "Мрачных теней", Ричард Занук. "Но любой проект с Тимом и Джонни - раз уж они занесены в записную книжку, студия будет давать им зелёный свет для реализации."

Со сценарием Сета Грэм-Смита, размывающего жанры своим бестселлером "Гордость, предубеждение и зомби" и стартующим этим летом "Президент Линкольн: охотник на вампиров", фильм стал безбашенной смесью: часть готической романтики на часть ужасов и макабрических сказок.

Драма начинается в конце 1700-х, когда аристократический плейбой Барнабас отвергает любовь служанки, обернувшейся ведьмой, Анжеликой Бушар. Тогда она разрушает его семью, убивает возлюбленную, превращает его в слугу ночи и разъярённая толпа хоронит новоиспечённого вампира в гробу. в 1972-м Барнабас случайно воскресает на стройплощадке, возвращается в особняк Коллинзов и собирается восстановить честь семьи.

Месяцами пуристы "Мрачных теней" жаловались на юмористическое направление, взятое Бёртоном в экранизации их любимого сериала - эта ситуация для него знакома . "Помню, когда я снимал "Бэтмана" с Майклом Китоном, люди говорили, что это будет убогая комедия," - говорит он. "Настоящие поклонники" считают, что я изгажу их любимое шоу, но это не так. Мы работаем с любовью и нежностью."

Это потребовало некоторого подражания стилю сериала. "Он всё время говорил - играй супер-честно, сверх-серьёзно, супер-мелодраматично, " - вспоминает Мишель Пфайффер, изображающая повелительницу поместья. "Я могла прийти и сказать - так, сегодня, в этой сцене, насколько мне быть Мрачными Тенями? Это было забавное описание. Если бы вы спросили, мы бы не смогли объяснить. что это значит. Мы просто чувствовали это."

"Мрачные тени" знаменуют восьмое сотрудничество Деппа и Бёртона - которое колеблется от арт-хаус биографии ("Эд Вуд") до экранизации ("Сонная лощина") и детской фантазии ("Алиса в стране чудес"). При сегодняшней популярности Деппа легко забыть, что в 1990 году Бёртон устроил ему прорыв в "Эдварде Руки-Ножницы". В белилах, парике, со сверх-изысканным поведением - персонаж стал новой актёрской моделью: "красавец играет уродца" и сгребает кассовый сбор.

"Джонни больше похож на Лона Чейни и Бориса Карлоффа в ловушке из тела красавца-героя, " - говорит Бёртон. "Вот почему я обожаю работать с ним. Он любит одеваться в странную одежду. Не смотрит в монитор. С ним нет суеты и давления. Только свобода. И спонтанность".

Такого рода магическое мышление также привело к "Мрачным теням" и фильм стал самым взрослым перекосом в творчестве Бёртона за последние десять лет. Но даже он признаёт, что это не блокбастер. Растрепав рукой волосы-спирали, Бёртон мгновение думает, прежде, чем сказать: " Я сделал фильм и не могу описать его!"

[Анна]

http://vz.ru/culture/2012/5/10/578160.html

Денди до кончиков когтей

10 мая 2012, Текст: Арсений Дежуров

Стараниями кинематографа мы уже познакомились с кровососами всех эпох, наций, полов, возрастов, темпераментов, гражданских состояний, политических взглядов, вероисповеданий, кулинарных предпочтений и методик удовлетворения аппетита. Мы настолько к ним привыкли, что временами смотрим сквозь пальцы на кровопийц из реальной жизни, чем те, без сомнения, пользуются.

То, что Тим Бертон – мизантроп и полагает, что все приличные люди давно покойники, ни для кого не новость, так что вряд ли кого-то шокировал его импульс снять фильм про упыря тонкой душевной организации. То, что Джонни Депп не позволяет себе влипнуть в амплуа актера на роль Джонни Деппа и там засахариться, стало очевидно еще в «Пиратах Карибского моря» – Джек Воробей открыл список образов, предсказуемых только в своей непредсказуемости. Роль старомодного (сто девяносто шестилетней выдержки в гробу) вурдалака из семьи пуритан-предпринимателей – ревнителя традиционной морали, безупречного джентльмена – чем не приманка для Деппа? Он был обречен сыграть эту роль: им, как и его героем, управляли силы Судьбы.

Должно быть, Деппа увлекала профессиональная сложность работы – сыграть вампира, когда вампирская тема в кино склонилась к закату. Ему предстояло поставить точку в истории вампирского кино.

«Мрачные тени» – фильм о фильме, вернее популярнейшем у подростков сериале рубежа 1960–70-х, в котором приключения и злоключения семейства Коллинзов рассредоточились по тысяче двумстам сериям. Впечатлительными тинейджерами об эту пору были и Депп, и Бертон.

Фильм Бертона – это не только игра в нежить, это игра в то, как играли вампиров и ведьм в начале 70-х. Актеры работают по-театральному крупно, цитируя исполнительскую манеру сорокалетней давности. Современное кинопроизводство предпочитает актерской игре монтаж: а) событие; б) крупный план лица героя (желательно без выражения). У Бертона оценка факта играется в среднем, поясном плане, причем на лице актера мимически отображается не менее трех оттенков эмоции (методическое наследие Михаила Чехова, из которого выросла техника голливудской школы актеров).

Видимо, немалую сложность представляло собрать сюжет для фильма из россыпи сериальных выпусков. Получилось примерно следующее. Одна из служанок рыбных фабрикантов Коллинзов, ведущих успешный бизнес в городе своего имени, оказывается авторитетной ведьмой в тисках любви к наследнику – Барнабасу (Депп). (Вопрос, может ли ведьма высшего полета не иметь карьерных амбиций и годами занимать ставку служанки без надежд на повышение, не успевает вызреть в голове зрителя.) Узнав, что юноша предпочел ей добродетельную Жозетту (Белла Хиткот), обуянная злыми страстями Анжелика (Ева Грин) при помощи компьютерных спецэффектов умерщвляет родителей и возлюбленную вероломного Барнабаса, а его самого превращает для разминки в бледного когтистого упыря. Затем, заручившись поддержкой обескровленного народа, ведьма мстит уже набело и закапывает истошно вопящую жертву в некрещеную землю, обрекая персонаж Джонни Деппа на двести лет скуки, философских раздумий и жажды, каковую тот удовлетворяет кровью семнадцати землекопов, едва вышедши из заточения. Стосковавшись по родным, Барнабас спешит заключить в объятия родственников, живущих поколение за поколением в обветшалом родовом гнезде... Растерянность пращура перед реалиями двадцатого века вызывает насмешки молодежи и недоумение взрослых... Как в «Кентервильском привидении». А его стремление быть принятым семьей напоминает о той же теме в «Адамсах»...

Вообще, по всему судя, авторы старого сериала (а может, сценаристы нового фильма) – люди, не лишенные совести. Похоже на то, что, выдумывая историю вампира Барнабаса, сценаристы выдергивали страницу за страницей из «Кентервильского привидения», но потом становилось стыдно – и вдохновение начинали черпать из «Семейки Адамсов». Удивительное дело, но пресс-релизы «Мрачных теней» и слова не говорят о близости двух вампирских историй – не только сюжетной, но и хронологической.

Существование семейства Адамсов началось с 1932 года в двухмерном пространстве комиксов. В 1964 году они воплотились на черно-белом телеэкране в шестидесяти четырех сериях. В 1973 году стали персонажами анимационного фильма. В 1991 году был снят фильм, который мы все так хорошо знаем. Если сопоставить даты, станет очевидно, что между окончанием сериала про Адамсов и началом нового проекта про семейство Коллинзов прошло не так много времени, чтобы отрицать факт преемственности.

Сюжет – не самая сильная сторона нового фильма Бертона. Мы принимаем условность, в которой Джонни Депп становится вампиром, а вампир – жертвой интриг ведьмы, а та – объектом мести привидения. В творческой фантазии есть своя логика, и если она барахлит, мы находим происходящее неправдоподобным. Например, по «правилам» «Мрачных теней» укушенный вурдалаком сам становится кровососущей нежитью. Укушенная на скорую руку девушка Виктория превращается в вампира тотчас, едва успела приземлиться на камень после километра свободного падения. Доктор Хоффман, укушенная за плохое поведение, раскрывает глаза по истечении нескольких суток, а семнадцать рабочих, которые позволили Барнабасу заморить червячка в начале фильма, так и остались семнадцатью эпизодическими мертвецами. Значит, правило не соблюдается. А в игре нельзя жульничать – надо играть по правилам, будь то покер или работа в кадре. Взрослые зрители не обратят внимания на сюжетные неувязки, но дети – безупречные (иногда) логики – наверняка заметят, что в фильме таких неувязок изрядно много.

«Мрачные тени» – это пародийное осмысление вампирской киноклассики, но в то же время это кино про вампиров. Точно так же, пытаясь представить странствующих рыцарей и рыцарские романы, мы начинаем с «Дон Кихота» – последнего рыцарского романа, выросшего за пределы пародийного замысла. Барнабас/Депп – последний из настоящих выдуманных вампиров, над ним смеешься, но в него веришь.

Если кому интересно, но боязно узнать про вампирский быт и нравы, довольно будет посмотреть этот фильм. Он не страшный. И в этом его яркое достоинство. Сейчас все фильмы страшные. Одни пугают сходством с обычной жизнью, которая перестала быть обычной. Другие из последней натуги подновляют на компьютере инопланетян, чудовищ, моровые поветрия. Комедии и слезные драмы свидетельствуют о беспрецедентном скачке глупости в общечеловеческом масштабе (и это не может не пугать). Вопреки этой тенденции, фильм Бертона, как ни парадоксально, это жизнеутверждающее кино. «Мрачные тени» отрицают смерть как тотальный конец всего сущего. Посмертное существование – дело хлопотное, но скучать, во всяком случае, не приходится.